原創圖畫書再啟航

王睿

原創圖畫書閱讀的黃金時代來了，但原創圖畫書創作和出版的黃金時代還沒到來。

2006年6月，一本充滿濃郁江南水鄉生活氣息和人情味的原創繪本《荷花鎮的早市》面世，由于其“采取相對成熟的繪本創作理念和創作手法，并體現出現代繪本設計、裝幀和印制觀念”，而被譽為“中國繪本的優美開端”。

這是日本白楊社在中國的子公司蒲蒲蘭成立后推出的第一本原創繪本，在中國和日本同時出版。在中國的繪本閱讀還處于起步期的十年前，溫暖親切的《荷花鎮的早市》圓了童書出版人的一個原創繪本夢。

十年來，伴隨中國的繪本文化方興未艾，童書市場蓬勃發展，原創圖畫書也越來越多地發出本土的聲音。對此，業內人士認為，目前的中國原創圖畫書創作極大繁榮，各方面的支持也很多，但黃金時代還未到來。

從強調民族特色到關注兒童心靈

在策劃《荷花鎮的早市》時，圖畫書，或者叫“繪本”，在中國還幾乎是一片空白。無論是社會環境還是觀念，都尚未形成繪本文化的土壤，原創繪本更是難覓蹤影。蒲蒲蘭、信誼等出版機構憑借著與國際童書出版接軌的經驗優勢，最早開始了中國原創繪本的探索。用蒲蒲蘭總經理石川郁子的話來說，這是因為“在繪本事業中，原創是很重要的一塊，一個國家要建立真正的繪本文化，自己創造的原創繪本一定是不可缺少的板塊。”而蒲蒲蘭看好中國的原創潛力和市場需求。

在《荷花鎮的早市》獲得成功之后，蒲蒲蘭從2010年開始策劃“名著系列”原創繪本。“名著繪本系列”將讀者對象定位于年齡層更高的中小學生，從近現代中國的名家名作中篩選出比較適合當代兒童閱讀、適合進行視覺化創作的作品，用繪本的形式進行藝術再現并出版。

這些作品里，《從百草園到三味書屋》有對童年時光的深深懷念，《小橘燈》表現了兒童溫柔細膩的內心，《荷塘月色》寄情于景，將中文之美淋漓盡致地展現出來，而老舍作品《北京的春節》則是滿滿的市井生活，年節喜慶。這些經典的名家名作跨越了時空，而那些散落其中的民俗風情，也作為中國記憶的一部分傳遞給當代兒童。

民俗和“民族特色”也往往成為出版社進軍原創板塊時的第一落點。2007年，明天出版社推出了“繪本中國系列”，《年》《兔兒爺》《泥將軍》《灶王爺》和《小石獅》等原創繪本將傳統的民俗符號解讀出現代訊息。新疆青少年出版社的“小時候”系列繪本，通過《鐵門胡同》、《跟著姥姥去遛彎兒》、《小金魚兒》和《寶兒》中對老北京生活的描繪，以鮮明的地域特色喚醒了童年的記憶。中國少年兒童出版社的“中國原創圖畫書”系列則選取了《小馬過河》《小蝌蚪找媽媽》《小貓釣魚》《雪孩子》等30個中國當代幼兒童話經典進行再創作，讓聽著這些故事長大的70后、80后們，在為人父母之后也可以與孩子分享自己童年的樂趣。

在視覺呈現手法上，創作者也大膽嘗試了與中國傳統藝術的結合，比如“繪本中國系列”的《灶王爺》是結合了版畫的手法，《泥將軍》是泥塑手工藝，而三聯的“京劇貓”則是把京劇臉譜與貓的花紋相結合。

另一方面，為了彌補在繪本故事原創力量上的不足，很多出版社選擇了與知名兒童文學作家合作的路線。梅子涵、保冬妮、曹文軒等兒童文學作家的作品都推出了故事繪本，借助文學的影響力開拓圖畫書市場。

隨著作者的培養、發掘和市場的開發，中國的原創繪本創作也在迅速成長，主題也從民族性走向了更寬廣的視閾。2015年，蒲蒲蘭推出了《妖怪山》，成為“具有里程碑意義的原創暢銷繪本”。這是一個關于友情和救贖的幻想故事：四個孩子進山玩耍，因為一場事故，一個孩子失蹤了。正如兒童評論家劉緒源先生所言，“《妖怪山》不寫事故本身，而寫孩子們如何走出陰影；也不將事故按本來面目寫（那對于未成年的孩子就太沉重了），而以幻想作品的形式，寫成一場可以恢復的游戲，只要大家戰勝自己就能贏得同伴的回歸。”作為原創繪本， 《妖怪山》也得到了市場的認可，不到半年加印5次印數達到5萬冊。

原創圖畫書獎助力市場

市場的高歌猛進鼓勵了更多的社會力量對原創圖畫書的關注。一些面向原創繪本的基金獎項紛紛成立，助力本土的圖畫書事業。在這其中，成立最早的豐子愷兒童圖畫書獎是第一個高規格的華文兒童圖畫書獎，至今已經舉辦了三屆，評選出了《安的種子》《一園青菜成了精》《荷花鎮的早市》《團圓》《迷戲》等一批優秀的原創繪本作品。

2008年，豐子愷兒童圖畫書獎由由致力推廣兒童閱讀與親子共讀的陳一心家族基金會在香港創辦，得到豐子愷先生的女兒豐一吟女士的支持和允許，以豐子愷先生命名。該獎項兩年評選一次，旨在推廣優秀的華文原創兒童圖畫書，及表揚為兒童圖畫書作出貢獻的作者、插畫家和出版商。2009年，豐子愷兒童圖畫書獎在香港舉行了第一屆頒獎典禮，由來自美國和中國大陸及港臺地區的八位評審從兩岸三地參選的330本圖畫書中，選出首獎一名、評審推薦圖畫創作獎和評審推薦文字創作獎各一名、佳作九名，分別頒贈獎金2萬美元、1萬美元、1000美元。

2010年，由臺灣信誼基金會主辦的“信誼圖畫書獎”成立，與豐子愷獎不同，信誼圖畫書獎是一項授予尚未出版的原創圖畫書作品的獎項，依托信誼出版機構，獲獎者的作品將有機會在兩岸同時出版。據信誼基金會執行長張杏如的介紹，獎項設立的目的是為了讓更多的中國孩子看到自己文化中孕育而生的圖畫書，從而成為一個有文化自信與文化認同的人。

繼香港臺灣地區創辦圖畫書獎之后，大陸首個繪本界大獎——張樂平繪本獎也于2016年1月正式啟動。由中國出版協會、中國童書博覽會主辦的張樂平繪本獎，計劃每年舉辦一屆，面向全國的繪本、動漫作者征集未出版的中國原創繪本作品。

張樂平繪本獎的評委中除了由行業專家評委組成，還特別設置了少兒評委，所有參賽繪本作品都將由少兒評委與專家評委一道進行評選。其獲獎優秀作品將于暑期進行展覽展示，并與出版單位合作出版張樂平繪本獎優秀繪本。 這也成為中國大陸首個專門為繪本類作品設立的權威賽事。

原創圖畫書的黃金時代還沒到

隨著中國繪本文化的茁壯成長，近兩年來，業界出現了中國圖畫書“黃金十年”的說法。中國原創繪本的創作和出版，已經從自發走向自覺，內容、題材、創作手法從單一慢慢走向豐富，繪本閱讀的觀念也越來越在大眾中普及。但從事兒童圖畫書出版的專業人士普遍都保持了冷靜的態度，認為目前的中國原創圖畫書還有漫長的路要走，從作者規模到成書質量較之國際仍有不小的差距。

信誼圖畫書獎的首獎曾連續多年出現空缺，對此現象，曾擔任決審團主席的圖畫書作家周翔表示，現在參賽者的數量、題材和創作手法的多元都令人感到驚喜，但同時也暴露出諸多不足：生活感受較淺、把幻想理解成“奇思亂想”、照搬教科書與科普故事、圖畫語言缺乏深化主題的能力、缺乏圖畫書設計章法等。張杏如認為，目前大陸圖畫書市場最大的問題是缺乏好的圖書編輯。圖畫書創作的技巧，需要時間慢慢學習，而現在是“個別作者出挑，但大部分還不夠到位”。

國家圖書館少兒館館長王志庚也表示，國圖在研制《原創100》《圖畫書100》兩個推薦書目的過程中發現，原創圖畫書中確實涌現了一批讓人眼前一亮的好作品，特別出現了年輕的職業圖畫師，讓小部分原創圖畫書脫穎而出，然而，“遺憾的是我國圖書插畫的整體水平還是不能令人滿意，圖畫書創作處于學習的階段。”

曾獲得首屆豐子愷圖畫書獎的原創繪本《安的種子》的作者黃麗在談及原創圖畫書的未來時說，現在是“原創圖畫書閱讀的黃金時代來了，但原創圖畫書創作和出版的黃金時代還沒來。” 市場已經做好了準備，但作者的素養還沒到，必須要真正去學習，走過多少年的冤枉路，才能知道什么東西是對的。“要真正了解了圖畫書，而不是只有創作熱情，到那時候，原創圖畫書創作的黃金十年才能到來。”