淺析女高音詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的演唱風(fēng)格與藝術(shù)處理
——選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

王婧如（廣西民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530006）

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淺析女高音詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》的演唱風(fēng)格與藝術(shù)處理
——選自歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

王婧如
（廣西民族大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530006）

【摘 要】《求愛(ài)神給我安慰》選自于奧地利古典主義時(shí)期著名作曲家莫扎特的喜歌劇——《費(fèi)加羅的婚禮》。該作品是劇中伯爵夫人——羅西娜的著名詠嘆調(diào)，歌曲以舒緩韻律、起伏而有層次的曲調(diào)塑造了伯爵夫人因失去伯爵的愛(ài)，而日趨失落、淡漠地嘆息。本文對(duì)這首作品的音樂(lè)特征、演唱風(fēng)格等方面進(jìn)行分析，為需要唱好莫扎特歌劇詠嘆調(diào)的學(xué)習(xí)愛(ài)好者提供一些理論參考。

【關(guān)鍵詞】莫扎特歌劇；音樂(lè)特征；曲式結(jié)構(gòu)；演唱風(fēng)格；藝術(shù)處理

著名歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》屬于意大利四幕歌劇［1］，它是由奧地利古典主義時(shí)期著名的鋼琴家、作曲家莫扎特創(chuàng)作的最成功的喜歌劇之一。整部歌劇共有二十八首曲目，描述了在塞維利亞附近的伯爵府中，費(fèi)加羅與伯爵夫人以及其未婚妻蘇珊娜為了阻止伯爵對(duì)蘇珊娜的搶奪而合作，并且最終取得勝利的故事。《求愛(ài)神給我安慰》這首詠嘆調(diào)描寫(xiě)的是伯爵夫人羅西娜從自己的侍女蘇珊娜口中得知自己的丈夫?qū)ψ约翰⒉恢倚牡臅r(shí)候，一個(gè)人在房間里暗暗傷心，內(nèi)心情緒極度低落遂演唱了這首《求愛(ài)神給我安慰》，抒發(fā)了自己內(nèi)心的痛苦悲傷的情緒［2］。作品旋律優(yōu)雅而且緩慢，既塑造了伯爵夫人的高貴形象，又刻畫(huà)了他內(nèi)心的無(wú)助與悲傷。

一、《求愛(ài)神給我安慰》的音樂(lè)特征

（一）創(chuàng)作手法。莫扎特用華麗的降E大調(diào)渲染著《求愛(ài)神給我安慰》，整首曲子雖然篇幅比較短小，速度緩慢，但是作品前奏較長(zhǎng)，有十七個(gè)小節(jié)，生動(dòng)地描寫(xiě)了伯爵夫人內(nèi)心的憂郁之情。在第十七個(gè)小節(jié)的時(shí)候，作曲家在其中稍作停頓地運(yùn)用了十六分休止符和八分休止符，為伯爵夫人抒發(fā)感情作了充分的鋪墊。從第十八小節(jié)到第二十六小節(jié)的創(chuàng)作有兩句，第一句是“Porgi amor qualche ristoro”（求愛(ài)神給我安慰）采用了上行變化模進(jìn)的手法。第二句“almio duolo a mieisospir” （別讓我再悲傷流淚）則運(yùn)用了跳進(jìn)的和聲鏈接，如此的創(chuàng)作手法將伯爵夫人內(nèi)心的不安、忐忑以及糾結(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。從第28小節(jié)開(kāi)始，這一句重復(fù)并強(qiáng)調(diào)了歌詞“o mi lascia men morir”（譜例1），

譜例1

使全曲達(dá)到了一個(gè)高潮，旋律使用上行音階，充分體現(xiàn)出伯爵夫人的內(nèi)心情感。整首曲子最后一句“o mi lascia men morir”使用了上行旋律到高音，之后音高又從高向低進(jìn)行，結(jié)束到d（即為全曲最低音）到降e（如譜例2），

譜例2

這兩個(gè)音體現(xiàn)出了伯爵夫人此時(shí)此刻低落的心情。最終旋律歸于平靜，和聲變化豐富，使整個(gè)曲子更加凄涼。

（二）曲式結(jié)構(gòu)。《求愛(ài)神給我安慰》是典型的二段式，由A、B（不包括前奏、結(jié)尾）兩個(gè)部分組成。其中1-17小節(jié)是作品的前奏，從第18小節(jié)到第25小節(jié)為作品的第A部分，這部分有兩個(gè)樂(lè)句組成，屬于2+2的平行結(jié)構(gòu)。從第26小節(jié)到作品第49小節(jié)是作品的B部分，在這一部分中有三個(gè)樂(lè)句組成。最后第50和第51小節(jié)則是結(jié)尾。

二、演唱風(fēng)格

（一）起音、吐字的發(fā)聲處理技巧。第一，由于莫扎特是古典主義時(shí)期音樂(lè)的典型代表人物之一，故而演唱浪漫主義時(shí)期的作品時(shí)有下滑音，所以該作品對(duì)起音的要求尤為嚴(yán)格，要求演唱者聲音干凈、音準(zhǔn)良好，嚴(yán)格地遵守古典主義時(shí)期的風(fēng)格，要確保音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。如果歌曲中連續(xù)出現(xiàn)歌詞“o mi lascia almen morir”（或者讓我死亡），元音開(kāi)口為“o”要保證有氣息的支撐，演唱時(shí)喉部需放松，“延續(xù)這種聲音狀態(tài)進(jìn)行下去，保持統(tǒng)一位置向前流動(dòng)。”［3］第二，在《求愛(ài)神給我安慰》的演唱過(guò)程中，要做到咬字清楚。在演唱的時(shí)候必須以積極地狀態(tài)來(lái)演唱，在元音的時(shí)候要打開(kāi)喉嚨，要盡量的保持口型的圓潤(rùn)，要知道聲樂(lè)的演唱從來(lái)都是“音從形出”，也就是說(shuō)好的聲音一定要在調(diào)整氣息，打開(kāi)喉嚨的同時(shí)注意口型，因?yàn)楹玫目谛蜁?huì)帶動(dòng)出好的聲音。比如，在第22小節(jié)開(kāi)始，“almto duolo，a`miei sospir”（別讓我再悲傷流淚）這句歌詞中“miei”為半開(kāi)口音，又有四度的跨越，因此音高容易偏低，所以在演唱的時(shí)候要沉下氣息，保證喉嚨的穩(wěn)定來(lái)保持積極良好的發(fā)聲狀態(tài)，控制圓潤(rùn)的口型再進(jìn)行演唱。

（二）音量、音色的演唱處理技巧。作品在第二次出現(xiàn)歌詞“o mi lasica almen morir”（或者讓我死亡）時(shí)，整首歌達(dá)到一個(gè)小小的高潮，主人公的內(nèi)心情感得以宣泄，這時(shí)候演唱的音量要隨著感情濃郁的程度有所增

加，隨后旋律又達(dá)到第二個(gè)小高潮，而在此處的高音需要演唱者用氣息來(lái)控制好音量的大小，使聲音圓滑且有共鳴，再基于音樂(lè)的變化，適度的換氣，運(yùn)用穩(wěn)定的氣息讓聲音像流水一樣流動(dòng)。演唱這個(gè)高音時(shí)要體現(xiàn)出伯爵夫人其實(shí)內(nèi)心想要吶喊，而最后卻又在無(wú)奈中結(jié)束。

（三）連貫性的處理技巧。由于這首詠嘆調(diào)的內(nèi)容是描述伯爵夫人羅西娜內(nèi)心的無(wú)助、痛苦的心情，并且整首曲子速度緩慢，所以，為了能夠凸顯出伯爵夫人憂郁傷感的內(nèi)心，要求演唱者在演唱時(shí)，聲音盡可能地具有連貫性，要注意聲音的線條感。比如，第28小節(jié)“o mi ”中“o”的時(shí)值為一拍半，并且由弱變強(qiáng)，此時(shí)就要注意以氣息的支撐來(lái)做到聲音的連貫，不可有臺(tái)階感，才能夠充分體現(xiàn)伯爵夫人內(nèi)心渴望丈夫可以回到自己的身邊的強(qiáng)烈呼喚。

（四）情感的表達(dá)。莫扎特筆下所塑造出來(lái)的伯爵夫人經(jīng)歷了從甜美愛(ài)情到丈夫背叛的過(guò)程，內(nèi)心無(wú)比痛苦，她的形象是一個(gè)被冷落、孤獨(dú)但又高貴端莊的女人，是貴族女性的代表人物，反映出了在封建社會(huì)下貴族女人可悲的生活。為了能更加凸顯這一形象特點(diǎn)，故演唱者在演唱時(shí)既要感受到伯爵夫人內(nèi)心的憂郁與痛苦，又要展現(xiàn)出她無(wú)論發(fā)生什么，始終表現(xiàn)著上流社會(huì)女性的高貴典雅。在演唱情感上，考慮到伯爵夫人的社會(huì)地位和形象，縱然她內(nèi)心苦楚，想要死亡，卻不能大聲哭喊，時(shí)時(shí)刻刻都在抑制著自己內(nèi)心的痛苦情感，所以演唱者要控制住出內(nèi)在且不張揚(yáng)的情緒；從技術(shù)方面來(lái)講，演唱者要控制好氣息，注意高音的圓滑，讓聲音演唱到高音時(shí)不至于喊叫，低音時(shí)聲音不會(huì)過(guò)虛。通過(guò)這樣的處理，體現(xiàn)出伯爵夫人高雅的內(nèi)涵，情緒上切勿過(guò)于激動(dòng)，否則將無(wú)法表現(xiàn)出伯爵夫人高貴典雅的氣質(zhì)。

三、總結(jié)

在《求愛(ài)神給我安慰》這首作品的演唱中，我們要注意音準(zhǔn)的把握、起始音與吐字的準(zhǔn)確性、聲音的連貫性、情感的表達(dá)等幾個(gè)方面，針對(duì)性地對(duì)這幾方面進(jìn)行細(xì)致處理，從而更全面地了解作品，為擁有良好的演唱處理打下基礎(chǔ)，進(jìn)而表演時(shí)更加貼合劇情、人物性格、人物情感表達(dá)，努力追求更加符合劇中人物形象的良好演唱效果。在此，筆者也呼吁各位聲樂(lè)學(xué)習(xí)者以及演唱者要了解本作品內(nèi)容和清楚作品難點(diǎn)，針對(duì)性地練習(xí)，是對(duì)歌唱者的考驗(yàn)，也是為作品二次創(chuàng)作或藝術(shù)處理做充分準(zhǔn)備。

參考文獻(xiàn)：

［1］林逸聰.音樂(lè)圣經(jīng)（下）［M］.北京：華夏出版社，2000.

［2］王沛綸.歌劇詞典［M］.北京：國(guó)際文化公司，1995.

［3］郭一靜.《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人的形象［J］.大眾文藝，2011（9）.

中圖分類號(hào)：J653

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0064-02

基金項(xiàng)目：國(guó)家民委科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2013-GM-063），廣西民族大學(xué)科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2013MDQN015），廣西民族大學(xué)科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2013MDQN017）。