人物采訪在紀(jì)錄片中的運(yùn)用

梁軍

[摘要]在紀(jì)錄片中，人物采訪通常是非常重要的組成部分，它承擔(dān)著重現(xiàn)時(shí)空、聯(lián)結(jié)敘事內(nèi)容、補(bǔ)充故事細(xì)節(jié)、展現(xiàn)人物情感性格等重要作用。它可以完成解說(shuō)詞和紀(jì)實(shí)鏡頭無(wú)法完成的作用，也同時(shí)具有紀(jì)實(shí)鏡頭的真實(shí)感和解說(shuō)詞的可掌控性。因此，實(shí)際拍攝時(shí)，做好采訪，將會(huì)對(duì)紀(jì)錄片的敘事表達(dá)帶來(lái)很大的幫助。

[關(guān)鍵詞]人物采訪 紀(jì)錄片 運(yùn)用

采訪在紀(jì)錄片中的作用

采訪作為一種敘事手段，有著不同的作用和呈現(xiàn)方式。在專題性紀(jì)錄片中，采訪有加強(qiáng)內(nèi)容可信度的作用，由于采訪者在紀(jì)錄片所涉及領(lǐng)域中有權(quán)威性。同樣的內(nèi)容，采訪會(huì)比解說(shuō)詞在紀(jì)錄片中會(huì)更有說(shuō)服力。而在人物紀(jì)錄片中，采訪是思維的具體體現(xiàn)。在故事敘事中，紀(jì)實(shí)片段無(wú)法完全體現(xiàn)人物在故事中的所思所想；如用解說(shuō)詞描述人物的思想，則會(huì)造成觀眾的抽離感。而相比之下，在采訪中由事件中的人物親口說(shuō)出自己的想法將會(huì)更有可信度。同時(shí)，由于采訪時(shí)，是主人公親口說(shuō)出，在語(yǔ)言表達(dá)上帶有一定的個(gè)人特征；有一些采訪還可以捕捉到被訪者說(shuō)話時(shí)的習(xí)慣性動(dòng)作。正因?yàn)檫@些語(yǔ)言上和行為上的個(gè)人特質(zhì)，采訪可以體現(xiàn)出人物性格和個(gè)人特點(diǎn)，讓人物不再是解說(shuō)詞中的平板化主角，反而變得真實(shí)可感；同時(shí)采訪也豐富了紀(jì)錄片的表現(xiàn)手法和畫(huà)面內(nèi)容。

除此之外，記錄片中的采訪還承擔(dān)著敘事的功能。紀(jì)錄片《一個(gè)作家和一座城市》把采訪作為影片敘事的線索形式，運(yùn)用大量的采訪段落，講述每一位作家對(duì)其所在城市的情感和心聲。紀(jì)錄片《音樂(lè)人生》中，采訪又承擔(dān)了輔助敘事的功能。影片在用紀(jì)實(shí)鏡頭講述主人公黃家正在10歲和17歲的經(jīng)歷的同時(shí)，輔以對(duì)黃家正的采訪。紀(jì)實(shí)鏡頭紀(jì)錄了主人公生活面貌的改變，而這些采訪恰好補(bǔ)充了主人公的心靈上的成長(zhǎng)和變化。同時(shí)，也通過(guò)黃家正本人的敘述，補(bǔ)充了7年間，導(dǎo)演沒(méi)有拍到的觸發(fā)黃家正思想發(fā)生變化的轉(zhuǎn)折性事件：父母離異。采訪在此扮演了時(shí)空再現(xiàn)的作用。

紀(jì)錄片所涉及的事件，尤其是歷史事件，常常由于時(shí)間和空間原因，無(wú)法全部被拍攝到，有一些內(nèi)容也無(wú)法通過(guò)畫(huà)面體現(xiàn)。采訪恰好彌補(bǔ)了這一空缺。采訪對(duì)歷史過(guò)程的敘述往往大于對(duì)結(jié)論的判斷，這一特質(zhì)使它保留了歷史的本來(lái)面目，還歷史以真實(shí)。因此，采訪是紀(jì)錄片中，一種比較客觀更接近真實(shí)的再現(xiàn)時(shí)空的方式。

采訪在紀(jì)錄片的敘事和情感表達(dá)上，都具舉足輕重的作用。借助采訪這種手法，紀(jì)錄片從內(nèi)容到表現(xiàn)手法都變得更加豐富且真實(shí)可感。好的采訪可以為紀(jì)錄片錦上添花。做好紀(jì)錄片采訪，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)牟稍L技巧，在紀(jì)錄片制作中變得尤為重要。

紀(jì)錄片采訪的原則

紀(jì)錄片采訪第一個(gè)原則真實(shí)性。因此真實(shí)性原則是紀(jì)錄片采訪的首要原則。紀(jì)錄片的創(chuàng)作是一個(gè)對(duì)拍攝對(duì)象進(jìn)行觀察的過(guò)程，以紀(jì)實(shí)的手法為實(shí)現(xiàn)途徑。在采訪中，第一強(qiáng)調(diào)觀察，尊重客觀現(xiàn)實(shí)的存在和發(fā)展，以觀察的角度去發(fā)現(xiàn)、尊重采訪對(duì)象。導(dǎo)演可以在適當(dāng)?shù)卮碳け辉L者，以記錄到某些深藏在人物內(nèi)心的記憶或情感，使事實(shí)的真相顯露出來(lái)。但是，導(dǎo)演不可以過(guò)度誘導(dǎo)，過(guò)度誘導(dǎo)是對(duì)生活的干預(yù)，是遠(yuǎn)離真實(shí)的。

紀(jì)錄片采訪的第二個(gè)原則是尊重采訪對(duì)象。認(rèn)真傾聽(tīng)，以平等的心態(tài)與采訪對(duì)象交流。只有以真誠(chéng)之心對(duì)待采訪對(duì)象，才能換取采訪對(duì)象的信任。在拍攝過(guò)程中，從攝像機(jī)進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)的那一刻起，采訪對(duì)象都會(huì)或多或少地受到影響，從而導(dǎo)致緊張，產(chǎn)生防御心理。在這樣的情況下，采訪者應(yīng)當(dāng)耐心傾聽(tīng)，在傾聽(tīng)中實(shí)現(xiàn)情感交流，盡可能地避免人為干預(yù)和主觀因素，注重交流式的采訪、談心式的采訪、傾聽(tīng)式的采訪，只有耐心傾聽(tīng)才能鼓勵(lì)談話的積蓄，從回答中找到原來(lái)沒(méi)有想到的問(wèn)題的線索，并讓被訪者覺(jué)得你是一個(gè)值得信賴可以得到幫助的朋友。只有這樣，被訪者才會(huì)在鏡頭前表現(xiàn)得真實(shí)、自然，毫無(wú)顧忌地展示他的喜怒哀樂(lè)，從而更深入地了解人性。

紀(jì)錄片采訪的第三個(gè)原則是把握整體。由于人的激勵(lì)具有選擇性和復(fù)雜性，通過(guò)采訪講述出來(lái)的情況往往帶有強(qiáng)烈的主觀色彩和隱秘的心理動(dòng)機(jī)。人類(lèi)處于保護(hù)自己的本能，講述的往往是經(jīng)過(guò)篩選的、對(duì)自己有利的答案。這就需要導(dǎo)演在紀(jì)錄片創(chuàng)作中對(duì)人物訪談度的把握問(wèn)題：既要發(fā)掘人物訪談的作用，同時(shí)還要保持一種冷靜的影片文本的聲音。而此時(shí)，導(dǎo)演的遠(yuǎn)見(jiàn)、清醒的頭腦、整體把握的能力就變得至關(guān)重要，只有這樣，采訪中才不至于陷入被采訪者的牽引之中，才能“跳”出來(lái)深入了解事實(shí)真相。

紀(jì)錄片采訪的方法和技巧

首先，高質(zhì)量的采訪離不開(kāi)采訪前充分的準(zhǔn)備。我們要采訪的內(nèi)容是什么？我們需要了解什么？被采訪者知道什么？他是一個(gè)什么樣的人？他能為我們的采訪提供哪些內(nèi)容？除了這些問(wèn)題，紀(jì)錄片導(dǎo)演還需要盡可能通過(guò)各種渠道多獲取一些資料，多差、多看、多思考，明確采訪的主題和內(nèi)容。在前期準(zhǔn)備的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)盡量將問(wèn)題細(xì)化、具體化，而非公式化地問(wèn)“您遇到了什么困難？”“您的感受是什么？”“您的打算是什么”。將問(wèn)題具體化，就應(yīng)該將問(wèn)題結(jié)合具體的情景，同樣是問(wèn)“您遇到什么困難”，采訪修建青藏鐵路的工程師時(shí)可以問(wèn)“在工程實(shí)施過(guò)程中，您覺(jué)得高原上的氣候?qū)こ套畲蟮挠绊懯鞘裁矗俊倍稍L一位創(chuàng)業(yè)青年時(shí)，類(lèi)似的問(wèn)題就變成：“尋找種子投資和天使投資時(shí)，遇到了多少次拒絕？投資人們拒絕你們的理由都是什么？”采訪時(shí)，前期對(duì)拍攝對(duì)象的調(diào)研、收集的資料，可以幫助編導(dǎo)將問(wèn)題明確到拍攝內(nèi)容的具體語(yǔ)境下，這樣編導(dǎo)可以把控問(wèn)題的走向，也有利于激發(fā)被訪者的說(shuō)話欲望。

其次，采訪者應(yīng)當(dāng)注意提問(wèn)的方式，對(duì)采訪提問(wèn)作精心的安排。采訪者自己在提問(wèn)時(shí)要清晰明了、言簡(jiǎn)意賅，讓采訪對(duì)象一聽(tīng)就懂，易于理解。同時(shí)，采訪者在采訪中要善于引導(dǎo)，要將采訪對(duì)象的情緒和思路引入到你希望的方向上去。比如，采訪者可以采取側(cè)面打探的方式，即啟發(fā)引導(dǎo)的技巧，旁敲側(cè)擊，使采訪對(duì)象對(duì)以往新聞材料產(chǎn)生回憶，打開(kāi)對(duì)方記憶的閘門(mén)。也可以采取反面刺激的方式，即采訪者通過(guò)一定強(qiáng)度的刺激設(shè)問(wèn)，促使采訪對(duì)象有“要我談”到“我要談”。對(duì)一些比較尖銳或較難回答的問(wèn)題，采訪者在措詞上要委婉親切，使采訪對(duì)象在心理上易于接受。此外在采訪對(duì)象回答你的問(wèn)題時(shí)，有時(shí)盡管滔滔不絕，但卻有意無(wú)意地避實(shí)就虛，避重就輕，不肯正面回答或答不到點(diǎn)子上，這時(shí)你就要根據(jù)采訪對(duì)象的談話內(nèi)容來(lái)加以巧妙地調(diào)整和引導(dǎo)，抓住他談話中的漏洞適當(dāng)?shù)夭逶捄唾|(zhì)疑，以形成自己想要的談話角度，使采訪對(duì)象在自覺(jué)不自覺(jué)中談出你所需要的內(nèi)容。

第三，采訪的環(huán)境和時(shí)機(jī)也很重要。恰當(dāng)?shù)牟稍L時(shí)機(jī)和情景可以為采訪提供一種氛圍，讓采訪對(duì)象感到輕松、舒適，自然而然地流露出真實(shí)的情感和思想。比如在《外國(guó)人在中國(guó)》欄目的《洋媳婦創(chuàng)業(yè)記》中，丈夫出門(mén)去銀行貸款，婆婆把兒子送出門(mén)后顯得很擔(dān)憂，此時(shí)，導(dǎo)演立即采訪了婆婆擔(dān)憂的原因，婆婆說(shuō)出了兒子幾次三番貸款不成功的事情。這個(gè)情景中的采訪，補(bǔ)充了畫(huà)面外無(wú)法展現(xiàn)的故事，也由于它緊接在紀(jì)實(shí)場(chǎng)景中，從而真實(shí)地反映了媽媽對(duì)兒子兒媳的關(guān)心和擔(dān)憂。導(dǎo)演選擇在紀(jì)實(shí)場(chǎng)景中即時(shí)采訪，而沒(méi)有選擇在事后專門(mén)的采訪中再詢問(wèn)當(dāng)時(shí)的感受，可以及時(shí)記錄下拍攝對(duì)象當(dāng)下最真實(shí)的反應(yīng)和想法。如果事后再采訪，被拍攝對(duì)象可能已經(jīng)忘記自己的反應(yīng)，或選擇性地省略更改。因此，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)，直接在紀(jì)實(shí)環(huán)境中讓采訪，會(huì)使采訪更加真實(shí)，更有代入感。從采訪的效果來(lái)看，恰當(dāng)?shù)牟稍L環(huán)境也可以暗示受訪者的身份、職業(yè)、性格等等。如一個(gè)狂熱的閱讀愛(ài)好者可以在他擺滿各式圖書(shū)的書(shū)房中采訪，他對(duì)書(shū)籍的采訪就不言而喻；而采訪一個(gè)科學(xué)家，如果也安排在他的書(shū)房中，就會(huì)削弱他科學(xué)專業(yè)的身份特點(diǎn)，不容易讓觀眾記住；但如果能將采訪安排在他的實(shí)驗(yàn)室，那么就能很快地讓觀眾對(duì)環(huán)境和身份產(chǎn)生聯(lián)想，從而對(duì)采訪對(duì)象產(chǎn)生深刻的印象。

最后，紀(jì)錄片采訪不能忽視鏡頭外的隱形采訪。 鏡頭外的隱形采訪主要時(shí)指這一采訪過(guò)程當(dāng)中沒(méi)有攝像機(jī)鏡頭的存在，這種采訪是一種基礎(chǔ)采訪，一定程度上會(huì)影響鏡頭前采訪的效果。

鏡頭外的隱形采訪一般在拍攝前、拍攝中和拍攝后都會(huì)進(jìn)行。當(dāng)紀(jì)錄片確定了選題和人物后，導(dǎo)演要盡最大可能地去了解拍攝對(duì)象的活動(dòng)和思想狀況，贏得拍攝對(duì)象對(duì)導(dǎo)演/采訪者的好感和信任。與選題相關(guān)的信息、故事，包括背景信息、人物性格、習(xí)慣，這些都需要在拍攝前通過(guò)采訪了解。仔細(xì)了解拍攝對(duì)象在日常生活中行為習(xí)慣和思維方式，善于抓住其中的閃光點(diǎn)。拍攝前的采訪是導(dǎo)演把握拍攝內(nèi)容的重要收到，深入地、仔細(xì)地做好拍攝前的采訪，可以幫助導(dǎo)演在拍攝前形成拍攝內(nèi)容的框架，這樣才能在具體的拍攝中做到有的放矢，達(dá)到事半功倍的效果。在拍攝過(guò)程中，大量拍攝之余的時(shí)間里，導(dǎo)演都需要進(jìn)程與拍攝對(duì)象進(jìn)行交流，以抓取在談話中偶爾蹦出的一些更具有拍攝價(jià)值的線索。這些未經(jīng)事先準(zhǔn)備的內(nèi)容，拍攝后的效果往往更真實(shí)、更出彩。而拍攝后，還需要通過(guò)隱形采訪，對(duì)片中的包括地點(diǎn)、時(shí)間等背景內(nèi)容進(jìn)行核實(shí)，做到準(zhǔn)確無(wú)誤。由此可見(jiàn)，鏡頭外的隱形采訪也在紀(jì)錄片制作中起到了重要的作用，在紀(jì)錄片制作時(shí)不容忽視。<＼＼Y8＼本地磁盤(pán) （F）＼2011-新聞前哨＼2016-2＼BBBB-.TIF>

（中央電視臺(tái)）