談戲曲藝術的假定性手段

曹慶國

（牡丹江市文化藝術中心 黑龍江 牡丹江 157000）

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談戲曲藝術的假定性手段

曹慶國

（牡丹江市文化藝術中心 黑龍江 牡丹江 157000）

【摘 要】戲曲的發展和西方戲劇的發展在初始階段雖然都來源于祭祀，但在后來的發展過程中就有了鮮明的不同，西方戲劇逐漸進入劇場，形成了較完整較規范的演出創造，在戲劇的發展和文學流派的同步發展過程中，逐漸形成了西方戲劇的舞臺假定性手法。

【關鍵詞】戲曲；假定性；手段

話劇和戲曲都有著鮮明的舞臺假定性特征，但兩者的假定性有相當大的區別。話劇的舞臺假定性基本包括兩種，一種是在舞臺上創造生活幻覺，運用模擬現實生活的手法，創造和生活相似甚至逼真的舞臺空間，給觀眾造成生活實感；另一種是徹底打破生活幻覺，運用多種假定性的手段，不斷提醒觀眾舞臺上發生的故事是編劇和導演創造出來的。這種假定性的原則有一個問題，就是不管編劇、導演采用何種手法，都不能改變觀眾進劇場觀劇的初衷——希望自己沉溺在劇情中。因此總的來說，話劇舞臺上的假定性原則總體而言是創造生活幻覺的。

一、而中國戲曲的假定性原則

戲曲的假定性是從長期的露天演出中逐漸發展起來的，更是在一種喧囂嘈雜的民間喜慶活動中發展起來的，從一開始，就帶有一種“余興”的性質，它成了婚喪嫁娶民間節日的陪襯。這種處于“余興”狀態的藝術自然就缺乏一種規范的動力。但同時，它又有了一種相對自由的空間，可以在遵循傳統的基礎上，創造規則，創造假定性手法。早期戲曲還有一些很特別很原始的東西，舞臺三面臨觀眾席，無大幕、無道幕，場景轉換須由專人便裝上臺搬移桌椅及砌末之類，稱為檢場。一般檢場共五人，一個檢場頭，上下手各一人，另有兩個撩門簾的，在演員上下場時負責撩起“守舊”的門簾。檢場還負責傳遞道具，劇中人要下跪時，及時扔出墊子，準確落地。有的檢場還要給主要演員送茶水、遞毛巾擦汗。在演員表演驚險動作時，要負責保護，如演員從疊起的桌子上翻下時，要扶好桌子。鏡框式舞臺出現后，設有大幕，但仍保留檢場。上世紀50年代起，輿論認為演出進行中，便裝人員上臺活動，破壞了戲劇藝術的完整性，遂不用檢場，并取消為演員送茶水、毛巾和扔墊子。需要移動桌椅，更換場景時，拉二道幕或大幕，在幕后進行。同時因不用“守舊”，演員改由側幕上下場，所以也不用打門簾的。

戲曲的假定性手法和話劇一樣，也是從生活原型出發，運用舞蹈和形體美化生活原型，把生活原型夸張和變形，這種美化、夸張、變形常常做到極致，以致觀眾甚至演員都無法理解原意。比如起霸、水袖、扇子功、甩發、出手等，就已經美化夸張變形得失去了生活原型，但它是優美的，是戲曲假定性手段的重要組成部分，是專為戲曲觀眾展示的一種美。由于戲曲藝術長期廣場演出的特點，它的舞臺假定性有著非常獨特的特點。以京劇《三岔口》為例，觀眾看《三岔口》，理所當然地認為劉利華就應該在燈光大亮、纖毫畢見的舞臺上和任堂惠大打出手。如果是話劇舞臺上表現這樣一段故事，也許就會用燈光營造一個夜色朦朧的場景，再加上追光的運用，讓劉利華和任堂惠在這樣的舞臺空間里模擬生活真實，打斗起來。

二、戲曲特有的節奏

戲曲的節奏有別于話劇的舞臺節奏。話劇的舞臺節奏依據矛盾沖突的強度和人物情感起伏的幅度，組織連貫的逐漸發展的戲劇節奏，舞臺上的外部節奏與內心節奏基本一致，這種節奏與生活節奏基本相符，觀眾可以按自己對生活節奏的具體感受來感受舞臺節奏。戲曲則不然，戲曲是將生活節奏僅僅作為一種參考，是基于生活真實節奏之上的一種詩的節奏，省略時極簡，需要對他人詳細交待的事情，喇叭奏花腔或者一通鑼鼓就交待了過去，它更考慮戲曲觀眾的觀劇需求，不管情勢如何危急，該唱之處就需唱，人物可以洋洋灑灑唱上幾十句甚至上百句，雖然有別于正常的生活節奏，但符合戲曲的獨特節奏，也就是前面所說的不需處一句帶過，要緊處大肆渲染；細膩時纖毫畢見，放縱時恣意汪洋。它可以在戲劇高潮，人物面臨生死抉擇時，拋開規定情境，出現幾十句甚至上百句的核心唱段；在出現可以充分展示演員技能的瞬間，也可以完全拋開話劇必須遵守的規定情境，專門留出時間為演員表演技藝，比如京劇《八大錘》，表現的是宋代岳飛和金兵會戰于朱仙鎮，術義子陸文龍連敗宋軍中使用雙錘的嚴正方、何元慶、岳云、狄雷四員大將。戰斗是激烈的，但舞臺表現時，卻完全不顧規定情境的制約，突然進入了另一個欣賞系統，整個武打節奏慢了下來，仿佛是電影中的慢鏡頭，纖毫畢見地展現了人物的每一個動作細節，只見陸文龍視敵人如無物，手持雙槍，瀟灑拋接，宛如雜耍，一連串的“皮猴花”、“掏腿背接”、“過五關”、“托塔”等技巧的展示，讓觀眾目不暇接，直到“十字槍花”出現，達到高潮。

戲曲的沖突高潮從內心節奏來說，在很高的節奏上運行，但外部節奏卻常常慢了下來，整個舞臺進入另一個審美系統——音樂演唱和欣賞系統，觀眾這時關注的不是人物內心節奏和外部節奏是否統一，而是進入了一種演唱的欣賞系統中。

中圖分類號：J802

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0044-01

作者簡介：

曹慶國（1967-），男，漢族，畢業于黑龍江省藝術學校話劇表演班，現為牡丹江市文化藝術中心戲劇部演員。