新聞攝影倫理淺析

□鄒忠輝

（珠江商報(bào)，廣東 佛山 528300）

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新聞攝影倫理淺析

□鄒忠輝

（珠江商報(bào)，廣東 佛山 528300）

這是世界新聞攝影史上一幅著名的照片——《饑餓的蘇丹》（又名《饑餓的孩子和禿鷲》），作者是南非攝影師凱文·卡特。照片上，一個(gè)蘇丹小孩正艱難地爬向聯(lián)合國糧食救濟(jì)處，沿途被一只貪婪的、同樣饑餓的禿鷲死死盯著。顯然，這小孩已經(jīng)快要餓死了，而這只禿鷲正等著它的美餐。

這幅照片榮獲1994年美國新聞報(bào)道最高榮譽(yù)獎(jiǎng)——普利策獎(jiǎng)。然而，攝影師凱文·卡特卻在得到這項(xiàng)殊榮三個(gè)月之后不堪壓力自殺身亡，結(jié)束了33歲的年輕生命。因?yàn)檫@幅照片，凱文·卡特受到人們的普遍指責(zé)，說他是一個(gè)冷血?dú)埧岬挠浾摺Ｈ藗冐?zé)問他為什么不丟下相機(jī)給那個(gè)快要死的小孩子一壺水或者一塊面包？為什么不把這個(gè)快要死的小孩子送到救濟(jì)處接受救濟(jì)治療？就連凱文·卡特的朋友也指責(zé)說，他當(dāng)時(shí)應(yīng)當(dāng)放下照相機(jī)去幫助小女孩。當(dāng)人們問起這個(gè)小孩最后的結(jié)果時(shí)，凱文·卡特?zé)o言以對。

日光之下無新事，2014年北京時(shí)間3 月8日凌晨2 時(shí)40分起，一架馬來西亞航空公司MH370航班客機(jī)與管制中心失去聯(lián)系，包括150余名中國籍乘客在內(nèi)的239人生死未卜。在獲悉飛機(jī)失聯(lián)消息的第一時(shí)間里，聞風(fēng)而動(dòng)的媒體記者云集到首都機(jī)場以及馬航召開新聞發(fā)布會(huì)的北京麗都酒店，采訪失聯(lián)飛機(jī)家屬及馬航工作人員，網(wǎng)絡(luò)也在不斷刷新著事件的相關(guān)信息。

然而，隨著一張張失聯(lián)飛機(jī)家屬情緒失控、掩面哭泣的現(xiàn)場圖片，以及新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場家屬情緒失控視頻的發(fā)布，這則突發(fā)災(zāi)難新聞引發(fā)的另一場震動(dòng)同樣不容小覷。現(xiàn)場林立的鏡頭、痛苦的表情不能不讓人正視，也引發(fā)了新聞工作者的思考：我們的鏡頭一定要離得這么近，讓人產(chǎn)生逼視感嗎？我們的記者一定要圍追堵截追問當(dāng)事人的痛心感受嗎？在重大災(zāi)難新聞報(bào)道中如何采訪對象？如何在新聞倫理和新聞專業(yè)主義之間尋求平衡？

拍，還是不拍，這是每個(gè)新聞攝影記者在新聞現(xiàn)場必然要面對的第一個(gè)問題。無論是由于現(xiàn)場情況比較簡單，這個(gè)問題在記者頭腦中一閃而過即獲得肯定的決定；還是由于情況復(fù)雜，涉及到新聞價(jià)值、記者職業(yè)角色與社會(huì)倫理價(jià)值，以及同情心等人道主義原則之間的沖突而使得記者難以抉擇，接下來的第二個(gè)問題是：什么情況下記者應(yīng)該盡可能地當(dāng)一個(gè)客觀的記錄者？什么情況下記者應(yīng)該怎樣適當(dāng)?shù)亟槿耄?/p>

我們認(rèn)為，新聞攝影記者在決定是否拍攝的時(shí)候，有兩個(gè)方面是要考慮的，第一是人的生命最寶貴，當(dāng)新聞當(dāng)事人面臨死亡或傷殘危險(xiǎn)的時(shí)候（例如碰到車禍、自然災(zāi)害、惡性突發(fā)事件等危及人身安全的事件），而身旁沒有警察或其他可以出手相助的人，救人應(yīng)該毫無疑問地放在第一位；第二，相較于公眾知情的權(quán)利，當(dāng)事人的尊嚴(yán)、隱私（包括情感隱私）也很重要，有時(shí)無需通過照片也能解釋當(dāng)事人的悲痛，有時(shí)候不展現(xiàn)悲傷的場景未必降低了報(bào)道水平。

第一點(diǎn)可能大家都能認(rèn)同，畢竟救死扶傷乃是人的本性所致，如果新聞攝影記者連這點(diǎn)都做不到，那么他很難成為一個(gè)合格的“人”，更遑論成為一名合格的新聞工作者。之前那兩個(gè)案例，如果那個(gè)饑餓的孩子是凱文·卡特的親人，如果那個(gè)痛苦者是攝影記者的親人，他還會(huì)繼續(xù)拍攝嗎？

第二點(diǎn)可能很多攝影記者乃至報(bào)社都還沒有認(rèn)識(shí)到。當(dāng)攝影記者來到新聞事發(fā)現(xiàn)場，看到正處于震驚、悲痛或者危險(xiǎn)中的當(dāng)事人，當(dāng)新聞當(dāng)事人試圖對記者手中的相機(jī)鏡頭說不，或者已經(jīng)無力表達(dá)自己的抗拒的時(shí)候，是否應(yīng)該把當(dāng)時(shí)的畫面拍下來，刊登出去？我們面對新聞事實(shí)時(shí)如何當(dāng)一個(gè)客觀的觀察者，什么情況下可以適當(dāng)介入？對于攝影記者來說，需要慎重考慮不適宜直接介入的空間有兩類：個(gè)人生活空間不受侵?jǐn)_的權(quán)利（我們常說的個(gè)人隱私問題），還有個(gè)人的情緒空間不受打擾。就其本質(zhì)而言，新聞攝影就是一個(gè)侵入、揭示真相的過程。不可避免地，每一位攝影記者都有可能在工作過程中侵犯隱私或以其他方式傷害到當(dāng)事人。

但是非常遺憾，當(dāng)戰(zhàn)爭、災(zāi)難等人間悲劇發(fā)生后，呈現(xiàn)在讀者面前的報(bào)紙圖片很多都是當(dāng)事人痛失親人的哀慟特寫或者血腥的畫面，如汶川地震，如列車相撞。新聞?wù)掌氖褂檬菫榱烁玫卣f明事實(shí)，展現(xiàn)真相，我們拍攝及刊登這類新聞?wù)掌埃枰紤]三個(gè)前提：第一，這類照片的刊登是否會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。包括對報(bào)道對象、對受眾的影響，尤其是要考慮對未成年人的影響；第二，這類照片是否有新聞價(jià)值。這里的新聞價(jià)值不是指單純的感官刺激，從而引起公眾的關(guān)注，而是指新聞?wù)掌旧硎欠裼行侣剝r(jià)值，是否有助于表達(dá)新聞事實(shí)，退一步考慮，如果不刊登這張照片，新聞報(bào)道是否就不完整；第三，照片是否具有社會(huì)價(jià)值。能否引起公眾對此類事件（主要是戰(zhàn)爭、災(zāi)禍、悲劇）的關(guān)注及反思，產(chǎn)生正面的影響。

我們認(rèn)為，在與公共利益無關(guān)時(shí)，不拍攝當(dāng)事人的私人空間及私人情緒，如失去親人后的悲痛場景。失去至親本是人生最大的痛苦之一，把遇難者家屬這種極度悲痛的面容刊登在報(bào)紙上，呈現(xiàn)在公眾面前，除了對當(dāng)事人是“二度傷害”之外，也是對當(dāng)事人隱私的侵?jǐn)_。這里所說的“隱私”，除了物理空間的隱私之外，還有情感的隱私。沒有隱私，人就失去做人的尊嚴(yán)，仿佛赤裸裸地走在大街上，任人指指點(diǎn)點(diǎn)。報(bào)紙要表達(dá)對遇難者的哀悼及對肇事者的憤恨，是否首先應(yīng)該尊重遇難者家屬（受害者之一）的人格尊嚴(yán)和情感因素呢？否則，這類表達(dá)同情和人道主義關(guān)懷的新聞本身就是不人道的。

在實(shí)際采訪中，這個(gè)問題可能會(huì)讓身處激烈媒體競爭中必須完成任務(wù)拿回照片的攝影記者很為難，不知道該如何操作。下面幾個(gè)例子可能會(huì)給大家一些啟發(fā)。

美國《衛(wèi)報(bào)》1999年10月報(bào)道一起30人遇難的交通事故時(shí)，頭版刊登的照片并不是遇難者家屬痛苦的表情特寫，而是事發(fā)現(xiàn)場附近的兩位婦女把臉深埋在雙手里的照片。這樣做的目的是為了使照片中的當(dāng)事人不被認(rèn)出，同時(shí)，又最能象征人們的痛苦。這樣的選擇既尊重了當(dāng)事人，又恰當(dāng)?shù)貍鬟f了痛苦悲傷的情緒。

2004年6月18日，美國工程師保羅·馬歇爾·約翰遜作為人質(zhì)在沙特被恐怖分子殺害，他的被害照片和其他兩位受害人照片一起被公布在“圣戰(zhàn)之聲”網(wǎng)站上。然而，這三張被恐怖分子用來“炫耀戰(zhàn)績”、作為“恐嚇手段”的照片，國內(nèi)的一些報(bào)紙或網(wǎng)站未做任何畫面處理就堂而皇之地刊播。而在CNN和FOXNEWS的網(wǎng)站上，沒有這三張血腥的照片，除了展示約翰遜生前的工作照和被綁架以后的照片外，更多的是約翰遜家鄉(xiāng)的親人和朋友點(diǎn)燃燭光，靜靜地為約翰遜祈禱的畫面，畫面上看不到一點(diǎn)血，更看不到呼天搶地的哀傷鏡頭，看到的只是靜靜佇立的人們和搖曳的燭光。這樣的照片絲毫沒有降低新聞的震撼力，它能讓讀者在哀嘆一個(gè)鮮活生命無辜逝去的同時(shí)，讓讀者感覺到一份逝者生命不可被剝奪的尊嚴(yán)，更激起讀者對恐怖主義的憤怒和痛恨。

2009年6月18日，廣東佛山市三水康福苑戒毒所三對戒毒人員喜結(jié)連理，此等好新聞線索自然吸引了大批媒體關(guān)注，當(dāng)日，大批攝影記者在現(xiàn)場，對著三對特殊新人一通狂拍，第二天很多報(bào)紙（包括一些省級(jí)乃至中央媒體）的照片都是高清版的新人們幸福的笑臉、激動(dòng)的淚水，似乎沒有顧忌到這三對新人還是戒毒人員，今后還要回到社會(huì)上工作生活。但佛山當(dāng)?shù)匾患覉?bào)紙《珠江商報(bào)》刊登的照片讓人耳目一新，該報(bào)攝影記者通過新人共傘相擁的背影、傷痕累累的手互戴婚戒、大紅喜字遮擋住新人的面孔、前景玫瑰花實(shí)而背景新人虛化等鏡頭，既表達(dá)了三對特殊新人婚禮的莊重喜慶，又傳遞出對新人們的美好祝福及人文關(guān)懷，可謂一舉兩得。

參考文獻(xiàn)：

①陳力丹、周俊等合著《中國新聞職業(yè)規(guī)范藍(lán)本》.北京.人民日報(bào)出版社，第392頁

②卡倫·桑德斯.《道德與新聞》.宏偉、高蕊、鐘文倩譯.上海.復(fù)旦大學(xué)出版社，2007年第143頁

③孫衛(wèi)華.《把握報(bào)道的“度”避免“新聞失范”》.《新聞與寫作》，2004年第8期