找尋人物的性格定位

羅宗雍

摘 要：對在不同戲中塑造不同人物的一些做法的體會——無論是演什么角色，都要認真投入到戲中，尋找人物的定位，找準人物的性格、情感，努力塑造好每一個。

關(guān)鍵詞：潮丑；表演藝術(shù)；性格；情緒；演繹；塑造

潮丑是潮劇舞臺上的一朵奇葩，有濃厚的地方特色和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。以其詼諧滑稽的面部表情和自如流暢的形體動作而聞名于世。戲諺云：“無丑不成戲”、“老丑呾白話”等，這些都是贊嘆潮劇丑角的表演，可見“丑”在戲曲表演中的重要性。潮劇丑角的表演可謂又細又精，潮劇的行當(dāng)跟中國戲曲是一樣的，可是潮丑它還分為十類，各種類型都有各自的表演程式。

我是一名潮劇的丑角演員，在學(xué)校老師和單位前輩的指導(dǎo)和同行的幫助下，曾在潮劇舞臺上飾演過《王茂生進酒》的王茂生、《無品官》的曾康永、《程咬金智救忠良》的程咬金、《龍鳳呈祥》的黃辛、《包公會李后》的郭海壽、《錦香亭》的安慶緒、《劉秀復(fù)國》的馬家駒、《雙駙馬》的曹一彪、《繼祖中狀元》的劉洪、《玉鴛鴦》的劉玉雷等等丑行角色，在演出實踐中時刻記住老一輩的教誨——“不做作、不賣弄、一切從人物出發(fā)，簡潔明了、情緒飽滿”。因此得到了較高的評價。我想這是在演每一臺戲是，找準人物性格，準確把握情緒的緣故，下面我談?wù)勎覍讉€人物的塑造：

傳承劇目《王茂生進酒》中的王茂生。對我來說是一個不可多得的機遇，也是一個能很好發(fā)揮表演技能的機會，更是對我表演藝術(shù)的一個挑戰(zhàn)。因為這是一臺受觀眾喜愛的傳統(tǒng)劇目，以前有林明才老師主演的電影版本，后有方展榮老師主演的舞臺版本，它們都是潮劇的名家，他們演繹的王茂生家喻戶曉，深入人心。當(dāng)拿到劇本的時候，我就認真研讀、仔細揣摩分析，參考老一輩的表演，盡量提高自身身段、步法、唱功，要求演得更貼近現(xiàn)實生活，通過潮丑藝術(shù)的表現(xiàn)手法，用不同的方法去詮釋人物的性格特征，從細節(jié)抓起，讓演出其真實、親和的感覺。劇中第四場，王茂生內(nèi)心經(jīng)歷了三次大起大落的掙扎。首先為幫侄兒尋求醫(yī)藥費求借無情況下，我用豐富的面部表情和滑稽詼諧的動作來詮釋出人物此時內(nèi)心的無助，悲哀和憂怨的情感。隨著劇情層層推進，與妻子發(fā)生強烈沖突這些小細節(jié)的鋪排，讓王茂生這個小人物回歸普通人柴米油鹽醬醋茶，此時一大段活三五調(diào)的唱腔，我是采用嘆氣和哭腔唱法來完成，以情帶聲，把人物演繹得眼中有淚，淚中傳情。把對人物的深刻理解用生動的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，成功地刻畫了王茂生這個鮮活而又獨特的藝術(shù)形象，讓觀眾感到“王茂生”就在身邊，贏得觀眾的共鳴。

潮劇《無品官》也是以潮丑為主演的劇目，該劇情節(jié)跌宕起伏，我飾演一名關(guān)愛百姓的無品地方官曾康永；通過研讀劇本和劇中的情緒發(fā)展，我決定用我們潮丑中的“裘頭丑”來塑造，我想，要演出人物的個性，不能簡單用耍丑或丑化的方式來表演，而是要把握人物所處的具體環(huán)境、深入其內(nèi)心世界，讓觀眾在丑中見到美的一面。為演好嵩口巡檢司曾康永一角，我特地把頭剃光，設(shè)計了一根直直的鞭子粘在腦袋中央，營造出斗笠脫掉時鞭子突然“彈”出來的喜劇效果。整臺戲突出表現(xiàn)角色人物關(guān)愛吏事、關(guān)愛百姓的特色，頌揚關(guān)愛百姓的官員，貼近生活的草根主題思想。該劇參加2014年“歡樂廣東”全省優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品巡回演出。

《程咬金智救忠良》中， 程咬金作為唐朝開國元勛，在歷史上赫赫有名，更以一句“半路殺出個程咬金”的俗語為世人所耳熟能詳，歷代的戲劇舞臺上，“程咬金”的形象更是五花八門、深入人心。我通過用潮丑中“老丑”的一系列表演程式，深入體味角色特點，加入了潮丑提須、起腳時而抖須、捋須造型亮相，時而身體搖擺、雙袖舞動，以各種夸張的動作來表現(xiàn)人物內(nèi)心、詼諧、機智的一面塑造了一個足智多謀、風(fēng)趣幽默、活靈活現(xiàn)的程咬金形象。為觀眾帶來新鮮感受！

以上是我在不同幾個戲中用不同的丑行類型塑造人物的一些做法，這幾臺戲的演出，獲得專家和觀眾的好評。總之，我們要不斷提高自身的藝術(shù)素質(zhì)，關(guān)注觀眾的審美需求，無論是演什么角色，都要認真投入到戲中，尋找人物的定位，找準人物的性格、情感，努力塑造好每一個。這是本人的一點粗淺體會！