談如何提高二人轉藝術質量

于忠波

【摘 要】要進一步提高二人轉藝術的質量，作者必須下大功夫，不能滿足于一般發表和演出水平。我們這一代人是起“承前啟后”作用的，應該有一批趕上和超過傳統段子的優秀作品，一方面滿足當前廣大觀眾的迫切要求，另一方面，也應給下一代留下一批像《送雞還雞》一樣優秀的代表作。本文對提高二人轉藝術質量的要求進行簡要的分析。 【關鍵詞】提高；二人轉；質量；要求中圖分類號：J812.2

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0050-01二人轉融合了東北秧歌、民間說唱蓮花落、戲曲、東北民歌、笑話、雜耍等曲藝形式，是北方的一種民間說唱藝術。而要提高二人轉藝術的質量，下面談三點看法。一、借鑒傳統，擴大眼界二人轉有二百多年的歷史，三百多個傳統曲目，流傳的優秀曲目也有好幾十個，這是一批寶貴的民間文學遺產。我們應該批判地吸收其中一切有益的東西。要寫好新二人轉，就要學習傳統，掌握傳統，不能割斷歷史，溫故才能知新。當然傳統作品中也有不少封建糟粕，但不要怕，“不入虎穴，焉得虎子”，我們要“鉆進去”，又能夠“跳出來”，要抓住“小虎羔子”，別被“老虎媽子”吃掉。學習傳統作品，分析傳統作品，弄清什么是精華，什么是糟粕。凡是真正流傳的優秀傳統段子，盡管其中有一些壞東西，也有些陳詞濫調，但它總有一兩處獨到之處，為其他作品所沒有或不足，否則不可能流傳幾百年。像《大西廂》中的“降香聽琴”、《藍橋》中的“盤家鄉”、《賠情》中的“述功”等都是優美動聽的唱段。我們應從此時此地生活出發，大膽借鑒，但不要單純模仿。照搬模仿，就會格格不入；借鑒融化，才會使作品生動感人。如《李慶雙積肥》，借鑒了傳統二人轉表現手法。前頭，寫金春香反對愛人李慶雙當積肥員，她這樣來形容李慶雙：早先我看你好像花一朵，現在你越長越發黃；早先我看你好像一棵樹，現在你越長越回陷像棵小麻秧；早先我看你好像燈一盞，現在你越點越完暗淡無光；早先我看你好像一塊鐵，現在你越煉越糟稀里光湯。后來，當李慶雙當了勞模，春香再看他，卻變成了這樣：早先我看你好像花一朵，現在你越長花越香；早先我看你好像一棵樹，現在你越長越大成棟梁；早先我看你好像燈一盞，現在你越點越亮堂；早先我看你好像一塊鐵，現在你越煉越純成了鋼。這兩段唱詞，就是受傳統段子《回杯記》的啟發寫成的。在修辭手法上，每兩句都有一個形象的“比喻”；八句放在一起，是雙句“排比”；上下兩段中上句都相同，這是“反復”；下句有變化，又是先后“對比”。這是集“比喻”、“排比”、“反復”、“對比”四種筆法于一體，才把人物心理狀態形象地描繪出來。沒有傳統作品的啟發，作者是絕對寫不出來的。要寫說口，除學習傳統說口外，也可以研究相聲、笑話和諺語；寫唱詞就要借鑒姊妹曲詞，也要讀點民歌和詩詞。二人轉中有一定戲劇成分，我們也要學習戲劇，從關漢卿到莎士比亞都要研究，其他民間小戲更要看。二人轉中有一定故事情節，我們也要吸收評書、小說的長處，使之化為我有。只有瀏覽群書，才能觸類旁通。文藝理論和表演理論也要懂一點，這樣才能更快地提高寫作水平。二、熟悉舞臺，刻苦創作有的作品，演出效果還可以，但一看文字不行；也有作品發表了，但沒人演；勉強演了，也沒人愛聽，不能流傳。好的作品必須是文學效果與舞臺效果的統一。單純追求廉價的“票房價值”不好，但不考慮“票房價值”也不行，因為劇場是一切演出作品的考場。我們寫的作品，要做到“革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的統一”，就要寓教育于藝術之中，使作品的“思想性、知識性、娛樂性”三者結合，從藝術構思到語言推敲，都應該有所追求，不是交稿完事。三、深入生活，跟上時代寫二人轉與其他文學作品一樣，必須深入到群眾生活中去。光靠看報紙，編故事絕對寫不出好作品來。我自己也有這方面的教訓，吃過不少“主題先行論”的苦頭。稍好點的作品，都是從生活中提煉的主題，如《待客新風》是我在農村時，所聞所見所感，幾次想動筆，最后才完成的。那種硬寫自己不熟悉的題材，是自欺欺人。要想寫好二人轉，必須貼近實際、貼近生活、貼近群眾，與時代同步，與人民同心，真正的優秀作品代表了一個時代，也必然會長期流傳下去，被后代所喜愛。《包公賠情》如此，《白毛女》《小女婿》《三只雞》也如此。如果你寫的東西，與群眾“隔心”，文字上下的功夫再大，也是費力不討好的。參考文獻：[1]周福巖.方言、二人轉與東北地域文化問題[J].民俗研究，2007（02）.[2]孫紅俠，劉文峰.二人轉的起源[J].戲曲藝術，2006（01）.[3]孫紅俠.對東北二人轉的重新認識[J].戲劇文學，2005（05）.[4]孫立亭.當前二人轉發展形勢的解讀[J].藝術廣角，2005（02）.[5]吳文科.二人轉與當代中國的審美文化[J].北京觀察，2005（04）.[6]付麗娟.打造綠色二人轉[J].劇作家，2005（02）.