對電影中視聽語言藝術表現(xiàn)性的分析

仲恒

【摘 要】一部優(yōu)秀的影視作品中，視聽語言的藝術表現(xiàn)是藝術家實現(xiàn)自身情感、意識、心靈的媒介，是審美的物象化。如何準確把握視覺、聽覺語言的藝術表現(xiàn)，調動各種視聽元素，準確而貼切地將最生動、最形象的情思與理想通過畫面、聲音傳達給觀眾，是對視聽語言進行研究和使用的意義所在。本文對電影中的視、聽覺語言藝術分別進行論述，以探索電影美學的系統(tǒng)和本性，完善和豐富視聽語言藝術的使用。 【關鍵詞】視聽語言；藝術表現(xiàn)性；分析中圖分類號：J90

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0138-01一、視覺語言的藝術表現(xiàn)力電影屏幕通過鏡頭的推遠與拉近來呈現(xiàn)畫面的空間與構圖，為了達到強烈的透視感和立體空間感，光學鏡頭使鏡頭中的前景和景深部的背景均處于清晰的焦點位置，這樣就可以拉深鏡頭畫面的距離，將畫面由平面創(chuàng)造為立體，人和物的位置也更加清楚。景深構圖之所以能為觀眾帶來與眾不同的藝術表現(xiàn)力，一方面是因為景深使觀眾與畫面的距離拉近了，讓觀眾有親身體驗的感覺；另一方面是因為景深會引導觀眾更積極地思考，甚至使他們參與到故事的演出中來。最重要的一點是因為，縱深構圖給觀眾帶來了選擇關注點的自由，而且電影的觀看屏幕非常利于景深鏡頭的呈現(xiàn)，使得全、遠鏡頭的縱深感更為逼真，更有視覺沖擊力。一部電影大多時候都是在表現(xiàn)人、物、事件的運動情況，所以對畫面的處理，實則是對運動的處理。鏡頭的移動不單是為了畫面構圖的審美需要，也是為了更好地反映出電影在不同階段要呈現(xiàn)的情感、思想。例如快速向前推進的鏡頭可以用來表現(xiàn)大膽和狂放的激情；緩慢、不停向前移動的鏡頭可傳達出豐富的信息，帶領觀眾步步深入，滿足觀眾探求表現(xiàn)對象的愿望；靜止不動的鏡頭卻能夠達到意想不到的畫面效果，呈現(xiàn)出不易察覺、充滿思索與內省的含義，將觀眾的情緒積壓起來，并為后期情緒的釋放做好鋪墊。光與色彩使世界以五彩繽紛的姿態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們看到了生活中形形色色的事件與人物。光效對于電影來說是必不可少的重要元素，光既是用來照明拍攝對象的，也是用來表達情緒和氣氛的，因此一部電影中對光效的使用能夠體現(xiàn)出藝術家不同的創(chuàng)作風格，巧妙使用光效能為電影帶來新鮮的視覺，為觀眾帶來全新的視覺感受。色彩是人和物的自然特征，彩色電影的出現(xiàn)為影片更真實、客觀地反映物質現(xiàn)實提供了可能。色彩的視覺表現(xiàn)要結合觀眾的心理特點和生活經(jīng)驗加以運用，根據(jù)影片的題材、主題的思想，有意識地運用色彩去表情達意，幫助劇情發(fā)展、刻畫人物等，以達到一種新的美學追求。在現(xiàn)代電影中，色彩經(jīng)常被導演拿來作為自己表達主觀情感的工具，由于色彩所具有的情感含義和表意功能，使它成為某種抽象思想和理念的升華，甚至上升到精神和哲理思考層面，這是色彩表現(xiàn)力的極高境界。二、聲音語言的藝術表現(xiàn)力相較于視覺元素，聲音元素進入電影世界的時間要晚了近30年，也就是說，當無聲電影已經(jīng)發(fā)展得較為完備甚至有了自己的電影理論時，聲音才突然闖入電影，這讓當時的電影界有了不小的紛爭與議論。然而，不得不承認的是，聲音語言的加入讓電影發(fā)生了重大的變革，不僅表現(xiàn)為內容更為豐富，情感表達也更為深切，就連電影的氣氛、人物的關系都更加清晰和真實。聲音的出現(xiàn)還創(chuàng)造了電影新的時空結構：畫面上視覺元素表現(xiàn)的是敘事時空發(fā)生的事，而表現(xiàn)人物內心世界的聲音則構成了一個超敘事時空，即聲音改變了鏡頭之間的關系，成為時空轉換、鏡頭銜接的動因。例如由遠及近的腳步聲，是由聲音在縱身空間的運動造成的，聲音的由遠及近向我們揭示了縱深空間的存在。聲音進入電影，起初是以伴奏畫面的配樂形式出現(xiàn)的，而且基本是用古典音樂來作配樂。現(xiàn)代影片中的聲音作為一種獨立的元素，與畫面形成新的視聽關系，結合畫面、情節(jié)以及影片主題、風格而創(chuàng)造出新的含義。如激烈的戰(zhàn)斗場面同敘事空間中瓦格納的歌劇所形成的強烈視聽沖擊波，帶給人思想的震撼；而結婚場景中常用的唱詩班混響的歌聲，能夠體現(xiàn)教堂空曠、高深的空間環(huán)境。電影中聲音的概念還包括有言語和音樂。言語是人物表達思想情感的重要工具，有了言語，才有可能表現(xiàn)更為復雜的情節(jié)和人物情感，電影才可能更加接近現(xiàn)實世界。音樂在電影中一般是一種輔助性的表情因素，用來表現(xiàn)人的喜怒哀樂以及沉思、激動、熱烈、冷漠等氛圍。它可以單獨與相應的情緒畫面配合，也可以與言語、音響組合成一個聲音系統(tǒng)與有關畫面相結合。三、總結總之，在電影的視聽語言中，視覺的“畫面”與聽覺的“聲音”是同等重要的，在藝術表現(xiàn)力方面，我們不能說孰輕孰重，而是唯有將各種因素共同進行研究，納入視聽語言系統(tǒng)，才能夠將視聽語言的藝術表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來。參考文獻：[1]宋家玲.影視藝術比較論[M].北京：北京廣播學院出版社，2001.6.[2]樊飛燕，韓順法.新媒體時代舞臺藝術的奇葩——多媒體戲劇[J].文化藝術研究，2009（05）.[3]許鵬等.新媒體藝術論[M].北京：高等教育出版社，2008.作者簡介：仲 恒（1986-），男，漢族，重慶人，重慶師范大學涉外商貿學院助教。