嫩江流域瑪瑙材質原始石器初探

崔昊 劉婷婷

[摘 要]我國東北的嫩江流域各類石材資源豐富，尤其盛產優質瑪瑙。原始漁獵經濟時代，嫩江瑪瑙在石器制造方面優勢盡顯，是成就本地細石器文化的主要物質基礎。本文以嫩江流域原始石器文化和本地瑪瑙材質為研究基礎，運用美術考古學的研究方法，以嫩江流域昂昂溪文化原始石器實物樣本分析入手，從器型、用途、加工方法三方面展開研究，全面揭示瑪瑙材質石器這個嫩江流域細石器文化精髓的各方面特征。

[關鍵詞]嫩江流域；原始石器；瑪瑙；制作工藝；原始美術

[中圖分類號]K876.3 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2016）06 — 0120 — 02

一、嫩江流域原始石器的瑪瑙材質概述

嫩江位于黑龍江省西部，發源于大興安嶺伊勒呼里山中段南側，其地理環境和所擁有的自然物產資源孕育了悠久的原始文明，形成了漁獵采集并重的原始經濟文化。嫩江的中游產瑪瑙，其礦脈延續至嫩江下游齊齊哈爾段便形成了如和田玉籽料同樣性質的水沖瑪瑙（主要出自河床附近）。其硬度極高，絕大部分可達摩爾7，遠高于一般的玉石。其色彩豐富，幾乎涵蓋了所有天然石材的色彩，不但有單色料還多有花色變化的兼色料。其質地純正，當采用壓制法等細石器獨特加工成形之后，半透明甚至是全透明的成品晶瑩剔透，用現代的工藝審美去審視也是極為完美的。正是這特色鮮明的瑪瑙，不但奠定了本地細石器文化發展高度的物質基礎，而且也奠定嫩江流域原始石器審美意識和藝術審美創造探索的物質基礎。

二、嫩江流域瑪瑙材質原始石器的器型及用途

1.石鏃

嫩江流域的石鏃大多以射殺小型哺乳動物為主要目標。其形態多為三角形，下方有程度不同的內凹弧度。其造型精巧，最小巧的樣本長度僅14mm，最厚處僅1mm。石鏃表面多光滑平整，呈透明狀，黃、紅、綠、赭、白等多種色彩皆有。其全部為兩面加工（個別石葉較規整者也有單面加工的），通體精細壓制且將兩側繼續細密壓制出細小鋸齒，頂端尖銳且刃口鋒利，器型規整且小巧玲瓏，方便實用且造型精美，因獨特的加工和材質而具有較高的研究價值和審美意義。石簇是本地先民最主要的捕獵工具，將其插在木棍樹枝上，作為弓箭的箭頭對獵物進行中遠距離射殺。本地瑪瑙材質的箭頭因材質堅硬致密故可以制作得很小，非常便于攜帶和中程距離射殺。其因獨特的材質、精美的外觀、較高的工作效率，成為本地漁獵經濟文化從制作工藝、生活內容到審美意識等多方面的標志性器物。

2.石鉆

也稱石錐，為鉆孔工具，是嫩江流域細石器文化先進性的代表。全部為瑪瑙材質（其余材質因硬度不夠而不能作為制作石鉆的材料）。本地的石鉆多小巧精致，多是針對石器或骨器鉆孔之用。長度一般為20mm左右，厚度僅1mm左右。其形態分手柄和鉆頸（含鉆頭）兩部分。手柄一般寬于鉆頸2倍，呈扁狀，其形狀適合手持。鉆頸略長，鉆頸的橫截面為三棱狀，刃口鋒利。本地石鉆主要用于鉆孔，不僅是加工生產生活用具，更是進行裝飾藝術品加工的優質工具。鉆孔技術的出現是原始工藝和藝術審美發展的重要標志之一，嫩江流域的石鉆標志了其原始文化藝術發展的成就。

3.刮削器

刮削器是各地原始石器中數量較多的器型之一，先人生活主要靠狩獵及采集，對刮削器的依賴很大。本地石器也是如此，剝皮剝殼，刮鱗削骨都要使用。且本地原始漁獵經濟的特性決定了本地刮削器數量相對于其他地區石器的比例還要大。由于瑪瑙材質堅硬致密的特性，嫩江流域的刮削器工作效率高，且也可用以切割之用，于是從中衍生出了切割器等的器型。本地刮削器一般為半圓形或橢圓形，表面十分光滑。底面較平整，上面呈弧面，邊緣的刃口十分鋒利。

4.切割器

本地切割器其器型多為長方，較薄。粗加工之后，針對窄的一側做手柄，寬的一側加工成刃口，刃口一般用兩面交互壓制的方法制成，十分鋒利。刃口的對面一側較平滑便于手握和鑲嵌（骨柄或木柄）。切割器簡便易用，鋒利堅韌，原始人類在捕殺獵物時，切割器就被用來切割獸皮等動物的皮肉，是古人類常用的石器。

5.挖挑器

瑪瑙石材特殊的密度決定了其無論壓制或打制，其斷面往往呈凹陷狀，條狀石葉即成彎曲狀且至少一端出現自然的尖銳勾狀，其形態非常適合用來挖挑。其用途跟刮削器器和切割器大致相同，又有所不同，就是原始人類在捕獲動物后用刮削器對動物進行去皮，用切割器來切動物的肉，而挖挑器就是用來挖挑骨縫里的肉。挖挑器也可以用來做牙簽之類的用途。挖挑器的出現，是原始人類日常生活中所需要的實用性工具，也說明了，先人們因為生活所需，對石器進行加工制作，使得傳統工具趨于完善化。

6.其他器型

本地瑪瑙材質石器中有一類較為特殊，至今對于其具體用途尚無定論。其在石核的基礎上再次有意加工最終形成的。其數量較多，應該是當時的常用之物，形態扁圓，中間略高，四周略低，直徑一般僅10-15mm左右，厚度一般僅3-5mm左右。十分精細的加工無疑是有意為之，艷麗的色澤和小巧的造型十分可人，但具體用途尚不能確定，占卜用具、計數器、原始貨幣、棋子之類的游戲用具、最初的服飾裝飾物等都有可能。

三、嫩江流域瑪瑙材質原始石器的制作工藝

瑪瑙材質的特殊性直接影響了石器的制作工藝?，旇б蚱鋱杂捕谑髦谱鞴に嚿细渌鳂O為不同。單純的打制法因無法獲取小體量的石葉，單純的磨制法又因石材的高硬度而無法全面施展，進而都無法進行細石器的加工。于是，特殊的加工方法便逐漸被探索出來?，旇Р馁|的細石器的加工過程一般為三步，先使用打制法，再使用壓制法，最后使用琢制法。此外也不排除個別的磨制法作為補充和修飾。

1.打制法

打制法是瑪瑙石器加工的第一步，可分為直接打制法和間接打制法。舊石器階段打制之后即使用，但器型粗糙工作效率低。嫩江流域原始石器的發展因其本地材質的特殊性，在經歷了短暫的打制石器階段后就快速進入以先打后壓為工藝特征的細石器發展階段。打制法對于瑪瑙材質的細石器加工而言，主要的作用是將原石進行粗加工以獲取大體量的石核，即打制法只針對于原材料或最初毛坯的加工。

2.壓制法

采用壓制法制作出來的石器大多都刃緣平齊，疤痕平遠且排列整齊，壓制法主要針對原料加工以質地堅硬的石材為主，如：瑪瑙、燧石、玉髓等硅質巖為主要質料。類型包括石簇、石鉆、石刃片、石片、細石葉、細石核、刮削器、雕刻器、切割器、挖挑器等。石刀一般用半透明瑪瑙石加工而成，通體壓制比較精細，三面有刃，比較鋒利，背部和尾端刃口平直，腹部至前端刃口加工成匕尖狀。石簇可分為平底、圓底、凹底和有鋌等四型。小巧玲瓏，精美結實，絕大多數為倆面加工，除全面精細壓制外，還把兩側壓制出細密的鋸齒，簇鋒壓制的十分銳利，這類石簇制作最精，標志著壓制石器制作技術的高度水平。石簇大多取材就是由瑪瑙壓制而成的。昂昂溪地區原始文化有一個很長的發展過程，人們在長期的生產斗爭實踐中，積累了豐富的制作石器的經驗，嫩江流域原始石器的生產工具大多數以壓制石器為主，種類多、形制繁、壓制技術精湛。運用嫻熟的壓制技術制造精致細小的石器，并使各類石器趨于定型化。

3.琢制法

琢制法即小敲小打，主要針對小體量的器型，是嫩江流域原始石器發展到后期自成體系的制作工藝。如石鏃、石鉆、切割器等，因為所進行的工作較為精細，所以對于工具的加工也要求精細。單純的壓制法得到的器型畢竟會一定程度上受到瑪瑙石質斷面扇形紋自然開裂的影響。對器型進一步的細節要求就要小敲小打的琢制法了。

4.磨制法

嫩江流域瑪瑙石器的制作中，因極高的硬度使得磨制法幾無用武之地，只是在后期的局部修理尤其是上述第6類器型上使用較多。也就是說，本地瑪瑙石器無需磨制也可以確保工作效率。于是，磨制法對于本地瑪瑙石器而言主要就是以表面拋光為目的的裝飾性目的，即此是最初審美意識的反應和具體的審美行為實踐。

四、結論

綜上所述即是嫩江流域瑪瑙作為原始石器的加工材質在本地石器文化中所做的貢獻，具體說其貢獻體現在以下幾方面：

首先，瑪瑙材質奠定了嫩江流域原始石器的細石器文化特征的物質基礎，而且是物質基礎當中最有地方特色和材質審美特征的部分。從原始美術生發的歷史高度上講，嫩江流域原始石器在材質美（或稱材料語言）方面的特色正由此而來。

其次，瑪瑙材質在客觀上促進了嫩江流域原始石器特色制作工藝的探索和完善。壓制法和琢制法等本地細石器特色加工方法正是主要針對瑪瑙材質而摸索出來的，進而提高了嫩江流域原始石器的勞動效率和精細操作的可能性。而且，制作工藝方面的特色探索和特殊成果方面的價值不僅僅是體現在加工工藝方面，更是原始美術藝術語言探索和藝術語言獨特性的歷史積淀。正是瑪瑙材質的堅硬致密從客觀上促進了嫩江流域原始石器在視覺肌理的美感探索上逐漸形成了即不同于一般舊石器那樣的粗糲樸拙（打制法導致的）或一般新石器那樣的無差別平滑（磨制法導致的），而是在便利實用且鋒利耐久的前提下形成了獨特的整體光滑、有序起伏、紋理獨特的器表視覺美感。

最后，瑪瑙材質成就了嫩江流域原始美術的歷史性的思考和實質性進步。為審美意識和審美標準而去進行特定的思考、為審美創造和審美體驗而去制造專用的工具，這兩個方面是原始美術實踐活動開啟的標志。對此兩方面的活動，嫩江流域瑪瑙材質原始石器都可以作為物質載體和實物證據。對石器在材質方面的挑剔，對鉆孔的渴望和鉆孔專用工具的研發標志著嫩江流域原始細石器文化在原始美術思考和探索的先進性和實踐成果。

此外，對于當下作為本地特色文化經濟產業的玉石加工行業而言，嫩江流域原始瑪瑙石器對本地瑪瑙玉石工藝產業的新產品研發、藝術價值提升、學術內涵積淀和本土文化挖掘等方面都有積極的啟示和直接的借鑒作用。

由此可見，嫩江流域瑪瑙材質的原始石器具備較高的歷史價值和美術研究價值。但上述研究僅是圍繞嫩江流域較為孤立的實物樣本展開的，關于嫩江流域原始文化的歷史分期及原始美術整體的形態流變以及其與周邊原始文化類型的承接關系還有待于深入挖掘和全面研究的開展。

〔參 考 文 獻〕

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〔責任編輯：譚 蕊〕