素描訓(xùn)練的感悟與思考

林偉萍

任何一種學(xué)習(xí)都要經(jīng)歷一段過(guò)程，素描訓(xùn)練也是如此。

都說(shuō)素描是繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)。不錯(cuò)，繪畫(huà)者的造型能力在這里都能直觀地體現(xiàn)出來(lái)，而且素描有自己的一個(gè)知識(shí)系統(tǒng)，需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)中不斷地去思考、總結(jié)、掌握。這種經(jīng)驗(yàn)的積累，不僅僅在書(shū)本當(dāng)中，還要結(jié)合整個(gè)訓(xùn)練的過(guò)程逐漸去獲得。也就是說(shuō)，并不是在學(xué)習(xí)訓(xùn)練的過(guò)程中了解了素描的理論知識(shí)就能畫(huà)好素描，我們需要掌握多種技能，要學(xué)會(huì)運(yùn)用技能在多個(gè)方面的結(jié)合，而這些技能

素描訓(xùn)練要求各方面能力的配合，包括造型能力、分析能力、判斷能力...所以問(wèn)題來(lái)了，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，素描課程壓力還是挺大的，一下子就把短處給暴露出來(lái)了。平常不努力用功，畫(huà)的少，“自然‘筆來(lái)得也不是很順”。

素描的學(xué)習(xí)應(yīng)該是思考，而不是默無(wú)聲息地去畫(huà)，這就要求我們要深思熟慮，還要有仔細(xì)觀察的能力，而這些都是我所缺乏的。這門(mén)課程，我最大的收獲是對(duì)自我有了一個(gè)更清楚的認(rèn)識(shí)，認(rèn)清自身存在的不足。

我的素描學(xué)習(xí)歷程到目前為止可以分為三個(gè)階段：

初學(xué)階段：最初接觸素描是在高一的時(shí)候，選擇了美術(shù)這個(gè)專(zhuān)業(yè)，課程一開(kāi)始便是石膏訓(xùn)練，接下來(lái)就是靜物素描。當(dāng)時(shí)對(duì)素描的興趣還是蠻大的。到接近高考的時(shí)候，我們就開(kāi)始逐漸過(guò)渡到石膏頭像、人體頭像的學(xué)習(xí)。老實(shí)說(shuō)，那時(shí)候畫(huà)的作品，沒(méi)有什么感情在里面，就是很機(jī)械地畫(huà)，只求畫(huà)面一個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

第二階段：上了大學(xué)之后，大一我們就開(kāi)始了美術(shù)繪畫(huà)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。這時(shí)候也接觸到了許多大師的素描書(shū)籍資料。從這時(shí)候就開(kāi)始反思自己，反思我的作品的藝術(shù)性問(wèn)題。可是鑒于自身太懶，有時(shí)候又太忙，放在專(zhuān)業(yè)上的學(xué)習(xí)時(shí)間不是很多，以至于專(zhuān)業(yè)水平還是提不上去。剛開(kāi)始我們也畫(huà)石膏頭像，由于基礎(chǔ)不夠扎實(shí)，而且捉不準(zhǔn)造型、動(dòng)態(tài)，畫(huà)的外國(guó)石膏像還是像中國(guó)人。

第三階段：大學(xué)本科一眨眼就過(guò)去了，來(lái)到研究生學(xué)習(xí)階段。這時(shí)候才真正感受到什么叫做壓力。一山還比一山高，人外有人，人才濟(jì)濟(jì)。讓我最頭疼的要數(shù)專(zhuān)業(yè)方向還有英語(yǔ)了。

素描研究，是我們的一門(mén)課程，一開(kāi)始也是畫(huà)石膏。有軀干石膏還有頭像石膏這兩組，我在頭像石膏這組，畫(huà)的作品是最不像外國(guó)人的石膏頭像了，反而像中國(guó)人，這讓我很苦惱。

我的第一張素描作品最重要的首先是要解決造型和結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。石膏像寫(xiě)生是整個(gè)素描訓(xùn)練的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它涉及的因素主要還是結(jié)構(gòu)、體積、空間和光感的表現(xiàn)手法。要處理好這細(xì)微、復(fù)雜的造型關(guān)系，對(duì)造型和技法的掌握就會(huì)上升到一定的高度。

當(dāng)同學(xué)們都開(kāi)始上調(diào)子的時(shí)候，我的石膏頭像連基本外形都還沒(méi)抓好，這不得不讓我有些著急。每次畫(huà)畫(huà)，總是畫(huà)的很慢，我知道是我不熟練的原因，所以畫(huà)得也很郁悶。當(dāng)我畫(huà)好外輪廓的時(shí)候，里面的結(jié)構(gòu)卻又很難表現(xiàn)出來(lái)了。畫(huà)完之后我深深領(lǐng)悟到，畫(huà)前一定要做好充分的準(zhǔn)備工作，這個(gè)準(zhǔn)備做得不充分，在繪畫(huà)過(guò)程中就會(huì)很被動(dòng)。

工具材料準(zhǔn)備之后，我們不要急著開(kāi)始，要對(duì)石膏像有一個(gè)全面的觀察。首先要有適合自己的一個(gè)視點(diǎn)，可以多個(gè)角度觀察石膏像，體會(huì)它的各種方面、各種效果，確定自己感興趣的位置。然后要觀察石膏的體型結(jié)構(gòu)和整體動(dòng)態(tài)特點(diǎn)。我應(yīng)該一開(kāi)始先畫(huà)一張小速寫(xiě)，感知一下石膏的整體造型的，所以功夫還是不可少。然后觀察、聯(lián)想、研究。比如明暗關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系、從最亮到最暗、從最實(shí)到最虛、黑白灰的面積分布、虛實(shí)的范圍以及石膏像與背景之間的關(guān)系等等，都要做到心里有數(shù)，有個(gè)整體的把握。完成了第二步之后，我們應(yīng)該利用學(xué)習(xí)的積累和我們的想象，把對(duì)象變成一個(gè)形象。考慮畫(huà)面大的效果是想以光感為主導(dǎo)，還是結(jié)構(gòu)效果來(lái)表現(xiàn)。

在整體形象的基礎(chǔ)上，再逐步地去確定每一個(gè)結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確造型和關(guān)系，在刻畫(huà)的時(shí)候，要留有余地，不要把某一個(gè)部位的輪廓畫(huà)得過(guò)于細(xì)膩和死板，局部應(yīng)該是為整體服務(wù)的，不能老盯著一處看，影響畫(huà)面大的效果。第三步就要注意石膏的光感、體積感、空間的處理了。這一步要通過(guò)大的明暗關(guān)系和虛實(shí)關(guān)系來(lái)完成。

在處理這些關(guān)系的時(shí)候，既要放松大膽去畫(huà)，又要很謹(jǐn)慎。如果一開(kāi)始我有這一個(gè)畫(huà)前的思考，我相信我的石膏像應(yīng)該可以畫(huà)得得心應(yīng)手些。所以思考是一個(gè)很重要的過(guò)程。

第二幅作品，我們開(kāi)始轉(zhuǎn)向畫(huà)人體。首先，我們先畫(huà)男人體。因?yàn)槟行匀梭w相對(duì)于女性人體的結(jié)構(gòu)更具有代表性，較為明顯。

面對(duì)模特，我們也應(yīng)該找到自己感興趣的一個(gè)角度，這樣畫(huà)起來(lái)心里才舒服，才會(huì)上手些。造型對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很頭疼的問(wèn)題，畫(huà)人體我也花了很多時(shí)間。

這幅作品，我覺(jué)得最大的一個(gè)問(wèn)題就是要解決好表現(xiàn)手法和結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。藝術(shù)處理手段多鐘多樣，找到合適自己的不容易。除了前面我們了解到的問(wèn)題，在人體的繪畫(huà)上，藝術(shù)處理就顯得非常重要。第二幅男人體作品，在人物的結(jié)構(gòu)穿插上難倒我了。特別是在表現(xiàn)人物的腰部結(jié)構(gòu)下，很難把腰部的伸縮特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，而且在人物的結(jié)構(gòu)穿插方面處理的也不是很好。結(jié)構(gòu)是人體自身的有機(jī)聯(lián)系還有外部顯示的起伏變化關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)要通過(guò)線和面的組合來(lái)進(jìn)行描述，通過(guò)線面的組合來(lái)表現(xiàn)穿插結(jié)構(gòu)、人體層次。如果對(duì)結(jié)構(gòu)不理解，那人體的結(jié)構(gòu)部位就會(huì)顯得別扭。

我的第三幅作品是畫(huà)女人體，它相對(duì)男人體來(lái)說(shuō)結(jié)構(gòu)不是很明顯，這時(shí)候要突出表現(xiàn)女性美，突出女性的質(zhì)感。這是我這張作品最大的難點(diǎn)。

一般情況下，對(duì)于不同對(duì)象或?qū)ο筇幵诓煌臓顟B(tài)，在觀察中會(huì)產(chǎn)生不同的感受，對(duì)畫(huà)面的效果或者個(gè)人繪畫(huà)風(fēng)格會(huì)有不同的影響。這時(shí)候線條的作用就顯得非常重要。

我們最早的繪畫(huà)應(yīng)該是以線條的形式出現(xiàn)的。線條的力量非常大，可以表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)感、虛實(shí)、量感、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等等。在表現(xiàn)人體美的效果上有著不可忽視的作用。這幅女人體我在刻畫(huà)的時(shí)候就畫(huà)多了，而忘了用“減”法。只是一味地去畫(huà)效果，卻忘了對(duì)象本身的特質(zhì)---柔美。線條的虛實(shí)、穿插、節(jié)奏、輕重的關(guān)系影響整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)、韻味和質(zhì)感關(guān)系。并不是每幅作品都能夠用同樣的表現(xiàn)手法去營(yíng)造畫(huà)面效果的。像米開(kāi)朗琪羅的《后背》，用線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、體積和質(zhì)感，畫(huà)的生動(dòng)、概括、準(zhǔn)確。雖然他表現(xiàn)的是男人的后背，可是在本質(zhì)上和女人體的表現(xiàn)是一樣的。這不得不說(shuō)，畫(huà)面的構(gòu)成因素有太多的因素側(cè)重點(diǎn)。對(duì)線條的靈活運(yùn)用也是不容小看的。

通過(guò)這門(mén)課程，讓我認(rèn)清了自己的不足，同時(shí)也對(duì)素描的認(rèn)識(shí)有了一個(gè)更深層次的理解，更是加深了“素描就是一切”的感悟。隨著專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)的深入，我們逐步認(rèn)識(shí)到思考藝術(shù)創(chuàng)作的重要性。確實(shí)，一幅好的作品，如果沒(méi)有融入作者的思想，沒(méi)有它的形式語(yǔ)言，沒(méi)有創(chuàng)作時(shí)想要變現(xiàn)的靈魂，沒(méi)有生動(dòng)的表現(xiàn)，那這幅作品就是平的，就是很表面的了。

不僅僅是素描，無(wú)論學(xué)習(xí)什么，我們都要主動(dòng)地、創(chuàng)造性地去進(jìn)行學(xué)習(xí)。用我們的心去做，加入我們的思考與情感，方可稱(chēng)為作品。