師徒情深

○ 文 刀

嚴(yán)鳳英（右）與王鳳枝（左），攝于1962年

藝術(shù)檔案

嚴(yán)鳳英（1930～1968），女，中共黨員，原名嚴(yán)鴻六，安徽省安慶市羅嶺人。黃梅戲杰出的表演藝術(shù)家。10歲時(shí)開始學(xué)唱黃梅調(diào)，為族人所不容，后跟隨嚴(yán)云高學(xué)戲，取藝名鳳英。1952年在上海舉行的第一次華東戲曲會(huì)演，嚴(yán)鳳英以黃梅戲傳統(tǒng)小戲《打豬草》和折子戲《路遇》，獲得廣泛贊譽(yù)。1954年因在黃梅戲電影《天仙配》中飾演七仙女而揚(yáng)名海內(nèi)外。歷任中國(guó)文聯(lián)第三屆委員，第四屆全國(guó)政協(xié)委員等。“文革”遭迫害致死，現(xiàn)骨灰安放在安慶市菱湖公園內(nèi)“黃梅閣”中。代表作有《打豬草》、《游春》、《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》、《夫妻觀燈》等。

藝術(shù)特色

嚴(yán)鳳英、王少舫劇照

嚴(yán)鳳英在不同的劇中扮演不同的人物，乃至同一劇中同一個(gè)人物，聲音色彩都有差異。《打豬草》中透出的是嬌稚明亮的奶腔，《夫妻觀燈》中給人以爽朗與寬厚的感受，《天仙配·路遇》中的唱腔流露出的是嬌羞與自信，《牛郎織女》中她的音色是沉郁和壓抑。嚴(yán)鳳英的唱腔，首先貫穿一個(gè)“情”字，在深入把握人物性格、揣度具體戲劇情境后，以聲傳情，以情帶聲。她嗓音清脆甜美，唱腔樸實(shí)圓潤(rùn)，演唱明快真摯，吐字清晰，韻味醇厚，并注重從人物感情出發(fā)，力求達(dá)到聲情并茂，具有耐人尋味的藝術(shù)魅力。嚴(yán)鳳英吸收京劇、越劇、評(píng)劇、評(píng)彈、民歌等之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一家，人稱“嚴(yán)派”。她創(chuàng)立的“嚴(yán)派唱腔”，是對(duì)黃梅戲藝術(shù)發(fā)展繁榮的一大貢獻(xiàn)。

照片背后的故事

1962年4月15日，是黃梅名家王鳳枝的大喜日子！這一天，她有幸成為仰慕已久的黃梅戲大師嚴(yán)鳳英的關(guān)門弟子。拜師儀式結(jié)束后，嚴(yán)鳳英與王鳳枝來到人民照相館，拍了這張極其珍貴的拜師照。其實(shí)王鳳枝很早就看過嚴(yán)鳳英的演出，她非常羨慕嚴(yán)鳳英的演技，更欣佩嚴(yán)鳳英的人品，拜嚴(yán)鳳英為師，是埋藏在她心底的一個(gè)美好愿望。那天，她鼓起勇氣，怯怯地對(duì)嚴(yán)鳳英說出了自己的想法，意料之外，嚴(yán)鳳英微笑著爽快地答應(yīng)了，并說她本錢好，有靈性，是個(gè)好苗子，愿意收她為徒。一番鼓動(dòng)性極強(qiáng)的話，說得王鳳枝血往腦門上涌，興奮得一晚上沒合眼。嚴(yán)老師還對(duì)她說：“演戲要演人物，不但要做到形似，還要做到神似。”嚴(yán)老師的教導(dǎo)，使她悟到了中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的獨(dú)特審美原則——演員表演時(shí)應(yīng)該做到既有我又忘我。在師父的言傳身教下，加上王鳳枝自己的刻苦學(xué)習(xí)，很快成長(zhǎng)為安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)的當(dāng)家花旦。

圖片提供：王鳳枝

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藝術(shù)檔案

王鳳枝，女，1940年出生，中共黨員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省潛山縣人。1953年考入潛山縣黃梅戲劇團(tuán)，1959年調(diào)入安慶地區(qū)黃梅戲劇團(tuán)擔(dān)任主要演員。從藝60多年來，演出大、小劇目近百部，其中參加拍攝黃梅戲電影《紅霞萬朵》、《山鄉(xiāng)情悠悠》兩部，參加拍攝黃梅戲電視連續(xù)劇《啼笑因緣》、《家》、《春》、《秋》、《女駙馬》等14部。歷任安慶市第九、十屆政協(xié)委員。

藝術(shù)特色

王鳳枝嗓音清脆、明亮，音色甜潤(rùn)、醇厚。感情豐富，偷氣、換氣、運(yùn)氣自如，吐字清晰，行腔運(yùn)板含情。譬如《梁山伯與祝英臺(tái)·樓臺(tái)會(huì)》一折，她善于運(yùn)用音色明暗的對(duì)比，輕重快慢的交錯(cuò)，并加強(qiáng)了唱腔的力度，使低回中有明亮，哀婉中見激昂。當(dāng)唱到“不能同生求同死，地老天荒不離分”時(shí)，很好地用了丹田氣，以噴口音一字一頓地唱出，收到了剛健渾厚，凝重有力的效果。從而，深刻地揭示了角色的內(nèi)心凄楚、悲憤之情。字字含淚，聲聲帶血，感人肺腑，催人淚下。她既傳承了嚴(yán)鳳英婉轉(zhuǎn)甜美的風(fēng)格，又唱出了王韻，讓人在似與不似之間感受耳目一新。