淺析人物圖案在現代服裝設計中的應用

吳倩

摘 要：人物圖案在服裝中的運用成為一種風向和潮流，它的精神性與實用性通過服裝設計的不同變化手段和工藝過程來實現。在變化中求統一，幫助消費者達到追求服裝多樣美的目的。人物圖案成為現代服裝設計的新寵。關鍵詞：人物圖案；服裝圖案；現代服裝設計1

人物圖案概述及其與服裝設計的聯系在藝術的發展史中，“圖案”占據著極其重要的地位，它帶給人們的不僅是圖案藝術，更是一種語言，文化。其中人物圖案的抽象動態美早在新石器時代的裝飾陶器中就已出現。在現代服裝圖案設計中，人物圖案通過相應的各種形式變化被運用到服裝設計中，對服裝藝術價值的提升起到不容小覷的作用。服裝人物圖案與其他人物裝飾圖案一樣，作為一種造型藝術，它是把生活中的形象，經過藝術加工使其造型、結構、構圖、色彩等適合于實用性與裝飾性的目的。它是一種裝飾性很強的藝術，是實用性與裝飾性相結合的一種塑造美的形式。服裝人物造型藝術加工可分為印染人物圖案、編織人物圖案、手繪人物圖案、刺繡人物圖案、拼貼人物圖案等。其中，印染人物圖案又有機印、絲網印、圓網印、直接印花、轉移印花等。由于其工藝各有特點，往往形成不同效果。服裝人物圖案風格的形成與工藝制作有密切聯系。數碼印染由于運用了現代科技，表現力超強，又是另一番不一樣的視覺沖擊力，具有鮮明的時代性與前衛性。人物圖案的各種工藝過程都有其自身特點和規律。因此，應發揮工藝的不同特點，使服裝人物圖案與服裝的結合既有藝術性，思想性，又帶有實用性和一定的科學性，來實現消費者對服裝美之多樣化的追求，來提高著裝者的精神境界。服裝與人物圖案的結合早已打破形象的客觀性，用視覺形象來營造和實現人們理想中的精神膜拜。2

人物圖案的構成原則在人物圖案設計過程中，一般是由造型、色彩及構圖三大要素組成，由于受到服裝款式造型變化等因素影響，形成人物圖案設計的基本規律，就是人物圖案的總體創作原則--變化與統一。變化與統一是人物圖案構成形式美的兩大要素，沒有變化的圖案形象是呆滯的、死板的，沒有統一的圖案形象是雜亂的、不和諧的。有了變化圖案才會豐富，才會有生機。有了統一，變化的圖案才會協調融洽。這也是自然界的“對立統一”規律。任何一門藝術都是由豐富多彩的元素在其和諧一致的規律中構成美感，其中就具備了變化與統一要素。既對立又共存，多樣統一。一幅好的人物圖案設計，是由一種或兩種以上不同的形與色構成。只有將這些形與色的變化因素取得協調效果，才能達到視覺上的統一。只有做到服裝人物圖案內容與形式的統一、局部與整體的統一、調和與對比的統一、層次與空間的統一，才能取得外形既變形又統一的諧調美，打破正常比例的組合美，動態神韻夸張的形態美。3

人物圖案的應用形式人物圖案可以對服裝起到裝飾點綴的作用，豐富視覺感受，這種設計手法受到設計師的青睞。其在服裝中的應用形式可分為兩大類：一類是以各種變形夸張手法塑造人物形象；另一類是繪畫人物、明星肖像和各種電影劇照的照片效果等。3.1

簡化法簡化與簡約，是人物造型變化的常見手法。設計師在服裝圖案中運用一個簡明而單純的人物圖形，通過對素材人物進行提煉，使其達到我們所希望的簡化程度。簡化實為簡約而非簡單化，把繁瑣的細部進行刪減、合并，概括、歸納，抽象出有代表性特征的部分加以強化，被簡化提煉的形象可從外形、光影明暗、線條、色塊等方面進行藝術加工，較之自然形象，通過簡化的形象更具典型性與集中性。3.2

添加法與簡化手法相對的是添加與繁化，為了加強人物作品形象的裝飾感，增添氛圍、豐富形象、突出主體，達到協調性，對人物進行添加使其完美。添加就是把美的、有特征的東西加以強調，抓住本質、神態、動態與比例。3.3

夸張法夸張就是夸大對象特征。人物的夸張變化可以明確強調人體、動態及性格的本質。不同的夸張風格會呈現不同的美。夸張可分為：整體形式夸張、局部形式夸張、透視夸張。第一，整體形式夸張。整體形式的夸張是對整體形象的夸張，使形象特征更加鮮明。按照美的形式法則，讓大的部分更大，小的部分更小，圓的更圓，寬的更寬，長的更長，強調整體比例上的形式表現新形象。第二，局部形式夸張。對局部形象造型特點和重點的夸張處理，如眼，嘴，手，腳等特征進行擴大加長達到畫龍點睛的作用。如：對瑪麗蓮·夢露親吻動作嘴部的夸張，時裝畫對人體腿部的夸大加長及彎曲變形都是這種局部夸張呈現出的藝術效果。第三，透視夸張。人物圖案變形作品也有對透視進行夸張變形的處理。其改變自然的空間、角度、比例和構圖，有意地打破形象的客體，或是運用錯視原理，營造一種神秘意味。3.4

抽象變異法抽象變異法是寫意的手法，其主觀因素較多，在這種主觀意識下對客體進行情感和想象的觸發性創作。抽取客體的自然形象，把形象中傳神的東西抓住，用理想營造藝術的現實，來表達內在精神。3.5

打散重構法把人物形象特征的部分按照特定審美分割，打散，重新構成畫面。使之在不同常規的空間和位置出現，這種圖案可通過心理上和視覺上形成的荒誕性和趣味性形成特殊的藝術趣味，并具有很強的裝飾性與時尚感。4

人物圖案在現代服裝設計中的應用人物圖案為服裝設計增添光彩，并且為服裝增值做出貢獻是毋庸置疑的。例如：Yazbukey這個品牌，它是2000年被創立的，Yazbukey把身體器官運用在設計中，這讓Yazbukey的辨識度充滿趣味性，達到前所未有的時尚感。“大眼睛”和“大嘴巴”就是很好的代表作，無論是搞怪的手包，夾克，還是浮夸的配飾，滿滿都是新奇。然而Yazbukey的怪誕遠不止于眼睛嘴巴，更多的人物元素陸續出現，2013年秋冬款的Yazbukey更是把穿高跟鞋的大長腿作為飾品元素發布了，Yazbukey的絲襪也是亮點十足，手掌相擁腰間看上去像是有人環抱了你的纖腰。看似天馬行空的設計，把人物元素玩轉的有聲有色，如游戲般不合常規的個人風格，風靡全世界。2014春夏Miuccia Prada高級成衣發布會中，將彩繪壁畫藝術中女性面部形象以立體效果印染表現，演繹了這位具有反抗精神的戰斗女性設計師的政治思想，在現代人對男女平等的詆毀聲中大膽提倡女權主義，這種種表現無不彰顯激進的色彩。可以說Prada的這場秀在本季中達到了難以媲美的高度。2015KENZO以一枚枚金睛火眼的大眼睛獨看本季秋冬時裝天下。設計師的創作靈感源來自印度、尼泊爾和中國一帶的寺廟。把寺廟的象征符號“眼睛”圖騰作為秋冬的主打印花并以鮮明色彩與閃爍寶石，搭配出輕松幽默的時裝風格。人物圖案除運用于日常服裝而外，也更充分地表現在參加時裝設計大賽的作品中，使這些作品具有強烈的藝術感染力和表現導向性。5

結語服裝設計作為引領時尚的藝術，從視覺上與消費者的交流并不是拘泥于傳統，人物圖案出現在服飾上，具有時尚性、新穎性、奇特性與趣味性。設計師應掌握潮流，運用多樣的表現手法，創造流行，使人物圖案在服裝設計中盡顯魅力。參考文獻：[1] 董慶文.服飾圖案的設計與表現[M].中國輕工業出版社，2014.[2]

暴巍.服裝色彩與圖案設計[M].中國紡織出版社，2013.[3]

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陳建輝.服飾圖案設計與應用[M].中國紡織出版社，2013.