淺析版畫創(chuàng)作中肌理運用的重要性

潘愷

摘 要：隨著社會的進步和科學技術(shù)的飛速發(fā)展，在版畫創(chuàng)作領(lǐng)域不斷涌現(xiàn)出新興材料，新技法也在版畫家們堅持不懈的鉆研中不斷出現(xiàn)，版畫的語言表達也豐富起來。不同的材料所表現(xiàn)出來的肌理美感是瞬息萬變的，是任何主觀能動無法創(chuàng)造出來的，因此具有獨特的美感。本文試圖通過幾個方面去探究肌理的合理運用在版畫創(chuàng)作中的重要性。

關(guān)鍵詞：版畫創(chuàng)作；新材料；新技法；肌理

中圖分類號：J217 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0019-01

當我們在欣賞制作精美、畫面效果震撼的版畫作品時，常常會想，這些自然隨機的效果是怎么做出來的，到底使用了什么材料、什么技法。這些版痕肌理效果也就是版畫有別于其他畫種的主要特性之一了，它能使畫面效果變得非常豐富，能表現(xiàn)出作品獨特的藝術(shù)魅力。在版畫創(chuàng)作中，有時候我們必須要通過自己對技法和肌理的了解，讓技法和肌理很好的融合到我們的作品中，完美的表現(xiàn)出我們想要表達的畫面效果。

世界上所有物質(zhì)的表面都有肌理，有的平滑，有的粗糙，有的充滿棱角，它們能給人不同的視覺和觸覺的感受。在版畫的肌理中也同樣如此，我們既可以用眼睛去感受，也可以用手去觸摸畫面進行感受。所有的天然或者人造的物質(zhì)都有可能成為版畫家創(chuàng)作的材料，版畫家們一直在不斷的去嘗試和探索各種新的肌理效果，在這里我們可以總結(jié)出大概可以分為以下兩個個方面的材料、

一、天然物質(zhì)材料的利用

從上個世紀八十年代開始，創(chuàng)作性版畫進入了新的階段，版畫家們開始極力擺脫陳舊的創(chuàng)作理念，例如，呆板的“細節(jié)至上”、“技術(shù)至上”的理念，把更多的精力放在自身情感表達方面和新技法、新材料的開發(fā)利用上面。大自然中許多物質(zhì)優(yōu)美的表面肌理受到了版畫家們的注意，他們開始研究如何能夠把這些優(yōu)美的肌理表現(xiàn)到畫面中。例如，銅版畫家們就開始運用軟蠟技法把自然中的樹葉、木頭、昆蟲等物質(zhì)的肌理呈現(xiàn)到畫面中。

二、人造材料的利用

如果說在天然物質(zhì)中得到的肌理非常有限，無法完全用來表達出版畫家們的創(chuàng)作思想，那么人造材料的運用就成為了版畫家們的天堂。經(jīng)過了近代幾次工業(yè)革命的洗禮，人類社會正處在高速發(fā)展的階段，許多的新材料孕育而生，版畫家們自然不會錯過這個千載難逢的機會。他們從新材料的開發(fā)和利用的實踐中，不斷探索出各種新的肌理效果。就地取材，將生活中一些不起眼的東西都利用起來；變廢為寶，把一些諸如破布料、舊衣服、電路板、光碟、硬紙殼等生活廢品都利用起來，把這些材料的肌理美感和具體的版畫創(chuàng)作完美的結(jié)合在一起，來表達自己想要的藝術(shù)效果。華中師范大學的易陽老師在這個領(lǐng)域有很多心得，他的很多版畫作品都運用了物質(zhì)的肌理效果。

從版畫創(chuàng)作而言，物質(zhì)肌理有較強的主觀創(chuàng)造性，這就要求版畫家在創(chuàng)作的過程中要根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律出發(fā)，正確處理好畫面主體物與肌理表達的關(guān)系，無論是運用夸張、對比、漸變、異形等效果，都需要讓畫面構(gòu)圖上達到和諧統(tǒng)一。以下是我總結(jié)出來的，如何合理運用肌理效果：（1）肌理風格必須與畫作風格相統(tǒng)一。在我們進行版畫創(chuàng)作的時候，必須屢清思路，那就是無論肌理多么優(yōu)美，都必須要與創(chuàng)作的主體思路相契合。物質(zhì)的肌理千幾百怪，每一種都有其獨特的畫面效果，但是并不是每一種都適合我們所要創(chuàng)作的作品。物質(zhì)的肌理應(yīng)該是由版畫家主觀經(jīng)過畫面的需要進行挑選和編排，而不是隨便挑選一個肌理進行畫面的表達。如此可見，物質(zhì)肌理并不是脫離作品主體內(nèi)容而獨立存在的，它必須要與作品主體內(nèi)容高度統(tǒng)一，起到襯托主體的作用。（2）肌理的運用必須突出主體。我們在進行版畫創(chuàng)作的時候，總會努力去尋找一個適合的主體，然后圍繞著這個主體來進行創(chuàng)作。在這個過程中，我們其實就是一個導演，我們需要完成一部電影的制作，就需要進行很多方面的工作，這部電影中所有的配角都必須配合著主角進行表演，必須烘托出主角的作用。我想我們的版畫創(chuàng)作愈是如此，物質(zhì)的肌理無論它有多么的奇特，多么的美麗，都必須要服從整個版畫創(chuàng)作的主體，不可能喧賓奪主。版畫家如果脫離了自身的情感，片面的注重畫面的肌理效果，無論多么奇特，多么美麗的肌理都會變得蒼白無力，不能表達版畫家自身的情感，使畫作缺乏獨特的個性語言。一幅優(yōu)秀的作品，主體都構(gòu)思和創(chuàng)意是必不可少，同時也需要優(yōu)美、獨特的肌理語言進行陪襯，使整幅作品最大限度的表達出作者內(nèi)心的想法。銅版畫家易陽在銅版畫系列作品《燈》中合理的運用了油離和軟蠟等技法配合畫面的主體，完美的表現(xiàn)出版畫家內(nèi)心深處的想法。這些物質(zhì)肌理的合理運用，正好表現(xiàn)出畫面背景自然斑駁、陳舊的效果，突出了主題關(guān)于理想、希望、引導人們走向光明的哲學寓意。在進行版畫創(chuàng)作中，我們可以對畫面的背景進行肌理的布置，也可以在畫面的主體物中加入一些肌理的效果，無論何如使用肌理效果，都必須要圍繞著作品的主導思想進行，畢竟它是用來反應(yīng)版畫家內(nèi)心深處的感受。

綜上所述，版畫家在進行版畫創(chuàng)作的過程中，必須先進行大量的前期準備工作，這些工作包括：作品主體思想的確定、畫面構(gòu)思、畫面構(gòu)圖與編排、物質(zhì)肌理的選擇等。確定了主體思路以后，選擇好適合的物質(zhì)肌理進行創(chuàng)作，使畫面主體與肌理運用的配合達到完美的統(tǒng)一。本文為2013年度廣西高校人文社會科學研究項目“以百色非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為題材的版畫創(chuàng)作與教學的探索研究”（項目編號：SK13LX386）的項目研究成果。