淺談欣賞中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)題跋之“情趣”

佘藝

摘 要：本文通過(guò)欣賞歷代畫(huà)家的題跋，進(jìn)一步探析中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中的題跋不僅能使畫(huà)的主題更加突出，也能增強(qiáng)畫(huà)意的寬度、深度，還能使欣賞者領(lǐng)悟畫(huà)家在其作品中的含蓄之意以及題跋對(duì)畫(huà)面的布局作用和提高觀賞者的審美情趣。

關(guān)鍵詞：題跋；情趣；花鳥(niǎo)畫(huà)

中圖分類號(hào)：J209.2；I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0043-01

欣賞歷代畫(huà)家的花鳥(niǎo)畫(huà)，覺(jué)得畫(huà)面上那些題跋不單是內(nèi)容有情趣，觀其書(shū)法也是一種享受，它講究含蓄，講求“詩(shī)畫(huà)一律”① 、“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”②，根據(jù)“書(shū)畫(huà)同源”③的原則，還特別講究題寫(xiě)款識(shí)時(shí)的書(shū)法藝術(shù)性，使題款的書(shū)法與繪畫(huà)的形象相輝映。

一、題跋的本義

段玉裁④《說(shuō)文解字注·足部》有云：“題者，標(biāo)其前，跋者，系其后也。”所以也可以把題跋理解為題于畫(huà)前的為“題”，題于畫(huà)后的為“跋”，題款作為題跋的一種為作者創(chuàng)作后題寫(xiě)，但實(shí)際題款應(yīng)包括作者創(chuàng)作所題題目、詩(shī)文、作者的名號(hào)以及創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)等文字。

二、題跋的作用

就花鳥(niǎo)畫(huà)而言，從畫(huà)家的筆墨生崖中，花鳥(niǎo)畫(huà)本身具有自由遣興抒發(fā)心靈的功能，可以找到一種其樂(lè)無(wú)窮的精神寄托，畫(huà)面上的題跋生發(fā)繪畫(huà)的意境，升華繪畫(huà)的內(nèi)容，大大強(qiáng)化了作品的人文內(nèi)涵，增加了作品的藝術(shù)感染力。中國(guó)藝術(shù)大師潘天壽認(rèn)為：“中國(guó)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)不同之處是，西方繪畫(huà)往往在畫(huà)外題字，而中國(guó)畫(huà)是題在畫(huà)幅之內(nèi)”。因?yàn)橹袊?guó)繪畫(huà)的題跋“不僅能起點(diǎn)題及說(shuō)明的作用，而且能起到豐富畫(huà)面的情趣，加深畫(huà)面的意境，啟發(fā)想象，增加畫(huà)中文學(xué)與歷史趣味”⑤。畫(huà)面上表達(dá)不清的意思也可以借文字來(lái)抒發(fā)，再加上文人大多辭藻優(yōu)雅，書(shū)法瀟灑，在精筆妙墨旁賦詩(shī)作文，相互唱和，把玩之間平添不少趣致。于是，題跋漸漸成了中國(guó)畫(huà)不可缺少的一部分，若是哪幅畫(huà)上沒(méi)有文字，就會(huì)像一個(gè)人臉上少了眉毛一樣，讓人看著不舒服。

三、欣賞畫(huà)家的畫(huà)，領(lǐng)略題跋對(duì)畫(huà)面的布局作用及審美情趣

潘天壽大師的畫(huà)，很重視題跋的位置經(jīng)營(yíng)，有時(shí)用長(zhǎng)篇款、多處款、斜題款或正楷或大草或漢隸或古篆，大氣磅礴，他將題跋推向新的領(lǐng)域，使題跋和畫(huà)面更加緊密結(jié)合在一起，不僅使畫(huà)面布局更平衡、緊湊，而且增添了書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的欣賞趣味，如他為當(dāng)時(shí)的京劇武生蓋叫天畫(huà)過(guò)梅蘭竹菊的手卷。他在長(zhǎng)長(zhǎng)的畫(huà)面上用一篇長(zhǎng)文把四種花卉的處境和性格都寫(xiě)了出來(lái)，說(shuō)“梅能耐寒，始能報(bào)得早春”，而蘭花“生長(zhǎng)空怕人見(jiàn)，卻因幽香引人來(lái)”，說(shuō)竹子“出土之前先有節(jié)，便凌云處更虛心”，說(shuō)菊花“傲霜花更好，傍月氣益清”。花以四種花卉的優(yōu)點(diǎn)形容蓋叫天先生“卓藝英名”，同時(shí)也借此自勉⑥。一篇跋有詩(shī)有文，既寫(xiě)花又贊人，真是余味無(wú)窮。潘天壽畫(huà)面上題跋的“趣”，一則是內(nèi)容上耐人尋味的“意趣”，再則是通過(guò)瘦勁的書(shū)法，生辣的線條和巧妙的章節(jié)布局展示一種外化的情趣，使畫(huà)面立意通過(guò)他個(gè)人化的傳統(tǒng)藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，在意蘊(yùn)和深層意境上更放異彩。

中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)題跋的有些內(nèi)容并不是直接用繪畫(huà)形象表現(xiàn)出來(lái)，而是藏而不露，含而不發(fā)，通過(guò)詩(shī)文的題跋把它引發(fā)出來(lái)，從而加強(qiáng)觀賞時(shí)的意味，所以又產(chǎn)生了長(zhǎng)題的形式，使作品的題款成了一件文學(xué)作品，既可與畫(huà)面形象相映生輝，又具有獨(dú)立于畫(huà)面形象之外的審美價(jià)值。如藝術(shù)大師齊白石的《柴耙》 作品，構(gòu)思之巧也是前無(wú)古人的，畫(huà)面上只畫(huà)了一把柴耙，兩邊題滿了跋文詩(shī)句，詩(shī)句中對(duì)柴耙加以贊美，并將童年?duì)庲T竹馬事記頌筆端，欣賞齊白石畫(huà)上的題跋，或是記述一段故事，或是抒發(fā)一種感慨，或是表達(dá)一種主張，各有玄妙之處，讀來(lái)更是妙趣橫生。再如具有詩(shī)人才情的中國(guó)藝術(shù)大師吳昌碩，善于從平常的生活中發(fā)現(xiàn)和提煉詩(shī)意美，這種詩(shī)意美在他的題畫(huà)詩(shī)中體現(xiàn)得生動(dòng)感人。《蔬果圖》那鮮嫩誘人的青菜和番茄就像是老農(nóng)剛從菜地里摘下來(lái)似的，一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)，放射出異常的光彩，畫(huà)中的題跋別有韻味：“菜根有至味，不數(shù)瓜與茄，一畦灌寒碧，都成壽木華”。這不正是陶淵明詩(shī)中所說(shuō)的“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的田園情懷。

中國(guó)花鳥(niǎo)的題款題跋有窮款、長(zhǎng)款、單款和雙款等，但應(yīng)為畫(huà)面的有機(jī)組成部分，款識(shí)的長(zhǎng)短、大小、位置、字體的形式都需要符合構(gòu)圖的審美要求和觀賞者的審美情趣。

注釋：

①蘇軾.書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首·其一.

②蘇軾（宋）.《東坡題跋》下卷《書(shū)摩詰藍(lán)田煙雨圖》評(píng)論唐代王維作品所指出的.

③⑤張彥遠(yuǎn)（唐）.《歷代名畫(huà)記·敘畫(huà)之源流》見(jiàn)中國(guó)畫(huà)季刊《迎春花》[M].天津：天津人民美術(shù)出版，1983（03）：52-55.

④段玉裁（1735-1815），清代文字訓(xùn)詁學(xué)家、經(jīng)學(xué)家， 江蘇金壇人.長(zhǎng)于文字、音韻、訓(xùn)詁之學(xué)，同時(shí)也精于校勘，于諸家小學(xué)的是非都能鑒別選擇，是徽派樸學(xué)大師中杰出的學(xué)者.

⑥中國(guó)畫(huà)藝術(shù)叢刊.朵云[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，第2集：115-117.

參考文獻(xiàn)：

[1]馬泉.齊白石[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2003.

[2]鄭以墨.吳昌碩[M].太原：山西教育出版社，1998.