淺談黃公望繪畫理論及對明清山水畫創作的影響效果

陳 旭

摘 要：隨著人民群眾生活水平的提高，對傳統文化及藝術領域愈來愈重視。黃公望是我國元朝的著名畫家，被譽為“元代繪畫四家之首”，在我國的畫壇史上占據著非常重要的地位，其繪畫理論對于中國明清山水畫的發展道路有著巨大的推動作用。本文主要對黃公望的繪畫理論作出介紹與分析，并針對其對明清山水畫創作的影響效果進行闡述。

關鍵詞：黃公望；繪畫理論；明清山水畫；創作效果

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-068-01

黃公望，1269年出生在江蘇常熟，幼年時期便天賦異稟、聰明智慧，博覽群書。黃公望在五十歲左右正式開始了山水畫的創作研究工作，精通在畫本中吸收養分，并以自身的理論思想為基礎來變通畫本，化作自己的繪畫風格。其中黃公望曾經師從元代著名畫家趙孟頫、南唐畫家董源①，不斷汲取了米氏云山橫點法的特點與北方派畫法的風格。在晚年時期黃公望生活浪漫愜意，常常游走在山川田野之間，這種閑云野鶴的生活使得黃公望的繪畫風格更加具有特色與風格，自此創設出山水畫的全新作風。

一、黃公望的繪畫理論介紹

黃公望是元代著名的山水畫家，其不但注重研究有名繪畫大師的繪畫作品，而且在進行繪畫臨摹的學習中，非常關注師法傳統與造化的相互結合②。具體體現在，黃公望更加深入地去臨摹學習著名畫家董源、巨然等山水畫大師的繪畫作品，并拜江南地區的自然山水為師，重視自身與內心對于現實中自然山水的感受。除此之外，黃公望極其喜歡用山水畫來展現富川山等地區的自然山水風光。黃公望的繪畫中遵循文人畫美學的一定原則，山水畫的繪畫風格體現在畫風的清淡、平和與柔美，這樣與趙孟頫的美學思想息息相關，也與著名詩人蘇軾等人關于山水畫的寫意精神達到統一。雖然黃公望臨摹與學習了一部分繪畫大師的繪畫作品，但其敢于開拓創新，以自身的繪畫思想為基礎，逐漸形成了個性化與獨特的繪畫風格。除此之外，從我國古代時期山水畫的繪畫風格來看，黃公望的山水畫可以分為兩類，即淺絳山水與水墨山水。黃公望在淺絳山水畫法中藝術特點主要為，構圖繁多、繪畫筆試雄偉壯闊、氣勢磅礴，在整幅作品的畫面中可以體現出松秀又蕭疏，山頭上放置石塊，并且層層疊加。如著名作品《九峰雪景圖》，展現了寒林與蕭疏的自然環境，體現了山川峰巒中雄偉壯闊及雪域高冷的嚴寒景象。水墨山水的藝術特點為，蒼秀、韻味十足、峰巒雄厚，繪畫過程中的構圖與紋路較少，筆風簡單卻意義深遠，給觀賞者一種身心酣暢漓淋的痛快感③。

二、黃公望繪畫理論對明清山水畫創作的影響效果探討

第一，作為我國元代畫家之首，黃公望的繪畫理論不但對明清山水畫創作的影響深遠，而且為后世的繪畫創作意義重大。黃公望的繪畫理論中，認為山水畫的畫法在于隨機應變，在繪畫樹木、石頭、山川、水流及字體時，應當以熟為妙、寫法不雜亂，還提出了繪畫要適當的結合物理與畫理，強調整幅作品中的畫法自然、布景協調，藝術與趣味相互統一。與此同時，黃公望還特別注重筆鋒的精確與墨水的韻味，認為山水畫的筆法實際上是“筆墨結合，有筆有墨”。這樣的繪畫理論，不但突出了繪畫筆墨的有效結合，而且展示了元朝時期人們對于筆墨的思考與理解，主張的藝術效果為：以墨為中心，以色為輔助，兩者相互統一與融合，達到形神兼備與統一的目的。

第二，在山水畫的色彩方面，黃公望主張以淡著色，使整幅作品的畫面能夠自然潤色，并增加唐代畫家吳道子的畫風，即“直觀入眼、一目了然”。在淺絳山水中，黃公望主要將墨與色進行了微妙對比。同時，黃公望比較重視對景物寫生，尤其喜歡在大自然的生態環境中進行繪畫，讓自身充分感受到大自然的神韻及風趣。在著名繪畫作品《山水訣》中，黃公望表達了自身另一方面的繪畫理論，即反對不合理性，繪畫的筆鋒錯亂雜交，生出旁枝末節，簡稱“邪”；反對意趣的缺失，繪畫作品缺失趣味性，簡稱“甜”；反對沒有文人筆風，簡稱“俗”；反對固守落后，緊緊依賴他人的風格，簡稱“賴”。

第三，黃公望的作品主張神氣與形勢，并凸顯出人的思想意識及其作用，強調主觀上的意興心緒，研究山水畫作品時把思想全都放在了主觀的意興上。在筆墨技法方面，黃公望的繪畫理論一方面豐富了中國畫的表現美感，另一方面推動了明清山水畫創作的筆墨形式。在審美境界方面，黃公望追求平淡與純真，提倡以意境構成景象、以趣味結合畫法，如此不但有效確定了中國文人畫的思想意識與美學理想，而且對于明清山水畫的創作具有更加重要的意義，對后世進行山水畫的創作有著深遠又長久的影響。

總而言之，黃公望作為中國古代最具有影響力與代表性的山水畫大師之一，其繪畫作品與繪畫理論不但創設出元代山水畫的新風，而且對其的山水畫理論展開研究，也有利于后世研究并正確梳理南宗時期山水畫的發展趨勢與整體脈絡，更為清晰又明確地肯定了黃公望繪畫理論對于明清山水畫創作的影響。本文主要介紹了黃公望的繪畫理論，并針對其理論對于明清山水畫創作的影響效果進行了深入研究與探索。通過這樣的做法，能讓現代社會更多的人民群眾認識到中國山水畫發展的意義及中國傳統文化的博大精深。

注釋：

①郭懷宇.江南山與云山——中國國家博物館藏《溪山雨意圖》的風格意義[J].書畫世界，2015（03）：04-18.

②李安源.仿作何以成為創作——董其昌與明清山水畫“預成圖式”[J].湖北美術學院學報，2011（01）：24-29.

③耿妍.淺析黃公望的繪畫藝術對元代山水畫的變革與影響[J].文學界（理論），2010（12）.