厚重與古拙中的酣暢淋漓
——讀周關洪書法

文/謝權熠

厚重與古拙中的酣暢淋漓
——讀周關洪書法

文/謝權熠

周關洪

周關洪，中國書法家協會會員、蘭亭書會會員、中國教育學會全國寫字研究中心會員、浙江省青年書協少兒委員會副主任、紹興縣書法家協會副主席、浙江省書協教育委員會委員、紹興市書協創作委員會委員、紹興縣政協山陰書畫院理事。

作品榮獲全國第一屆行草書大展能品獎，入展全國第三屆新人展、第六屆中青展等10余次。作品入編《浙江書法作品集》《紹興書法作品集》等。獨編參編書法教材及教師教學參考用書20余冊，任浙江省教研室《書法》教材編委。書法論文發表于《書法導報》《青少年書法》《青少年書法報》《中國書法教育》《中國鋼筆書法—書畫教育》《越社》等。

周關洪是在20世紀90年代就引起我注意的書法家。他當時主攻漢隸，于《張遷碑》《禮器碑》《西狹頌》等用功至勤，書風古樸雄渾，在紹興書法圈中是一個很被人看好的書法家。紹興是《蘭亭序》的誕生地，歷來翰墨成風，名家輩出。隨著乾嘉時期金石學的興起，清代以后學碑者代不乏人。趙之謙、陶濬宣對于碑取法的兩種不同思路，將各自書法引入不同境地，也為后世學碑者提供了可貴的經驗和教訓。近代徐生翁書風古奧而寫意之，淵源也在六朝刻石，為世所重。當代紹興學隸書者，除了師法古代碑刻與名家以外，又往往受到前輩沈定庵的影響，甚至出現了對沈定庵書法的主要取法對象伊秉綬書法的學習熱潮，從地域文化和書風的角度來看，這是一種名家效應的必然結果，但周關洪卻是一個較為特殊的作者。他也認為伊秉綬書法在中國隸書的發展史上有其地位，尤其是通過干凈的用筆來達到古穆氣息的演繹的，具有獨特的高度和深度。在自身的實踐上，他堅持取法漢隸為主，雖然也涉及其他碑版刻石，但似乎都以六朝為限，按照他自己的意思，這是取法乎上，他認為隸書的高度在漢代，但前后也有可以借鑒之處，六朝以后氣象相差太遠。這里或許有他的厚古薄今的偏執，但是以古為徒的虔誠也蘊含其中。

周關洪　夏鼎秦碑聯句　65cm×65cm　2006年

圖　周關洪 毛澤東詩兩首 34cm×34cm 2007年

周關洪近二十年一邊執教于紹興的某所學校，一邊伴著青燈黃卷浸淫于漢碑之間。他認為漢隸中處處體現著一種大氣，他喜歡這種大氣，喜歡吟誦劉邦的《大風歌》，這是漢代才有的格局。為什么書法在格局上比較推崇漢唐，因為漢唐不管從國家氣象還是人文情懷上都具有開放的大格局，反映在書法的一筆一畫是一種同一的精神狀態。周關洪把書法中大氣的一面作為書法學習的要點，同時也自覺地將形而上的自我修養融為一體。漢隸的大氣是從容、寬綽、飽滿、雄強。大氣的表現并不是大開大合，不是刻意，而是自然地書寫，自然地表現這一切。在具體的書寫過程中，周關洪覺得自然地書寫是基本，但在運筆上要有所突破。他有意識地在隸書的書寫過程中融入“澀”的元素，用“澀”來到達到點畫的“暢”。“澀”與“暢”，這看似完全相反的兩種感覺，卻可以很好地融合在一起，并且使之“澀”而舒展，“暢”而含蓄。更顯現作品意蘊深遠，不粘浮華，筆筆絲絲入扣，筆筆氣定神足，亦筆筆化于漢人，筆筆又分明是他自己。如此，近二十年來之周關洪，除去校園之讀書朗朗之聲，其他充耳不聞，似在面壁于古人，一心于書，才有現在這番所得。

周關洪原先在帖學上涉獵不多，偶然書之，頗具金石意味，別具一格。他在首屆行草展中便斬獲佳績，這是預料之外，也是意料之中的事情。這里涉及碑學與帖學的問題，以及當代書法創作的狀態與現狀。自清代乾嘉以來碑學勃興，但是碑學的范疇主要在篆書、隸書、楷書，行書主要還是以帖學為主，這是行書注重流美的本質屬性所決定的。但在長期碑學審美的熏陶下，對于行書中金石味的展現成了有志于書學者的共同奮斗目標。晚清沈曾植是通過點畫的翻動，借助章草中轉折的復筆等方法，拓展行書的審美視域，豐富了行書的內涵，也較為成功地實現了碑帖結合的重大藝術理想。沈曾植的成功，不過是碑帖結合的一種表現手法和面貌的成功。其中的藝術生成空間仍然十分巨大，有待進一步探索和實踐。周關洪在取法漢碑之余，偶作行草，點畫間自然有碑意溢出，與取法“二王”一路迥然有別。這或許只是他為了配合隸書創作的款字而稍加用心，卻暗合了碑帖結合的方式，是他無心插柳之舉。二十年前的那次獲獎也為他打開了行草書學習的法門，他也開始進一步思考自己的行草書取法和走向，有意識地進行碑與帖之間互相融合的研究和探索。周關洪首先把章草放入他的臨習課表上，章草與隸書都取以橫勢，他把隸書的功夫與章草結合起來，兩者各得益彰。以章草面貌書寫的作品中，他還融入了《平復帖》的一些元素，使作品更加豐富，更指向行書。近些年來，周關洪用心于顏真卿書法頗多，《祭侄稿》《爭座位帖》成了他的日課，這是因為顏體開闊、大氣、渾厚的書風與他喜歡的漢唐氣象是匹配的。顏真卿的楷書一般作為初學書法的入門，但童子啟蒙，往往流于簡單，有待深入挖掘的必要。周關洪也回歸到對于顏真卿楷書的學習。這個過程他是上下求索，同時對顏真卿書法的源流也一并拿來學習。比如何紹基書法在顏真卿書法的基礎上的變革和成長，也被他一一列入參考的范疇之內。周關洪現在的楷書、行書創作可以明顯感知他在顏真卿書法上得到的一種豐富的養分。這是他細細揣摩后的所得，不是泛泛的臨習。他同時還將隸書中“澀”與“暢”書寫嫁接到行楷的創作中，這使得他的行楷書也具有濃濃的金石意味，有一種不事張揚的力量感。

現在，由國內知名美術出版社安徽美術出版社出版的《周關洪書法集》即將面世，本書將周關洪多年來的精品力作合為一冊，堪為琳瑯滿目，讓人如入山陰道上，目不暇接。這些作品是他藝術追求的最好記錄，也是他人生歲月的痕跡。我將對他的認知化成如上文字，或許有助于大家對他作品的解讀。

本文作者系中國書法家協會會員、浙江省書法家協會學術委員會副秘書長

約稿、責編：金前文

周關洪　韋應物、劉禹錫詩　138cm×50cm　2006年

周關洪　黃龍紫鳳七言聯　138cm×23cm×2　2013年

周關洪　從來可以聯句　46cm×69cm　2010年

周關洪　卿云甘露聯句 50cm×70cm　2014年

圖周關洪　古詩數首　69cm×34cm　2015年

周關洪　銀鉤鳳翥七言聯　138cm×23cm×2　2014年