解讀《時間旅行者的妻子》中的旅行隱喻

謝林

縱觀電影及其理論研究的發(fā)展，均同電影隱喻有著不解之緣，隱喻不僅更替了電影理論的原點，還轉(zhuǎn)變了電影理論發(fā)展的路向。電影隱喻之態(tài)，充分展現(xiàn)了電影這一由“影像外觀裹挾”從機體到自反性影像的轉(zhuǎn)變軌跡，實現(xiàn)了電影資質(zhì)與理論的延伸。[1]在《時間旅行者的妻子》這部電影中，錯亂時空下140多次的穿越旅行就是一段隱喻，暗含著一段匪夷所思的愛情。這部電影中，主人公看似錯亂的一生，卻從未錯過的愛情，也成為這部影片的出彩之筆。

一、 錯亂的時間隱喻愛情坎坷

哲學大師羅蒂曾經(jīng)提到：“隱喻正如信念之第三大源泉，也是編織信念、愿望的關鍵動力，隱喻的出現(xiàn)使得語言與邏輯空間得以開放、貫通。”[2]隨著電影隱喻應用的逐步增多，大家對于隱喻的重要性也給予了更多關注，開始試圖凸顯隱喻的重要作用。在影片《時間旅行者的妻子》中，隱喻的是一場變幻的愛情，這場愛情需要用一生的時光和無數(shù)重疊的片段來慰藉。隱喻猶如一劑強心針，促進了電影整體的轉(zhuǎn)捩，更特別突出了電影劇情的推進。對于男主人公亨利來說，他所具有的穿越時空的能力，似乎成為了一種后遺癥，如果說生命就是一場奇妙的旅行，那么，亨利的旅行似乎較常人更為百轉(zhuǎn)千回。他患上了一種罕見的“慢性時間錯位癥”，這種病使他能夠任意地穿梭時空，或回到過去，或飛向未來，經(jīng)過短暫的停留后，重歸原本的生命主線。他常常突然地穿越，是幸還是不幸，每次的停留都十分短暫，時間在他的世界中不住地跳躍，他最向往、最常去的地方是所愛之人的身邊，愛人、媽媽、爸爸、甚至自己，對于亨利來說，自己的生命時空似乎有一種巨大的魔力，使他一次又一次地造訪。但可悲的是，他卻難以掌控這一本領，只能祈求時間將其準確地帶到愛人的身邊。就像西方童話中那個古靈精怪、飄忽不定的少年彼得潘一樣，插敘在每幀不同的畫面中，而亨利的去世成為了這部影片的臨界點，就亨利而言，13歲時所聽到的槍聲、看到的血跡，預示著死亡遲早會以某種未知形式降臨。對克萊爾而言，亨利之死始終是一個揮之不去的夢魘。對其女兒愛爾芭而言，亨利之死卻是現(xiàn)實中經(jīng)歷的一次事件。如若說混亂交錯，但亨利人生之軌跡卻清晰可見。如若說其人生完整而連貫，則克萊爾所有等待的時光都似乎轉(zhuǎn)瞬即逝一般。[3]

二、 散點式的旅行片段隱喻零碎卻完美的愛情

尼克·布朗曾提出：“電影借助于闡述主題并借以植入各種隱喻等框架性敘述，而其自身也經(jīng)歷著不斷的新陳代謝，在視角、方法變換后，賦予了電影更豐富的內(nèi)涵，而各種敘事、主題、精神間的相互關系，又在隱喻中得以重構(gòu)，并形成了不同的脈絡重新加以組織。”[4]在這部影片中，主人公看似一次次雜亂、無序、散點式的旅行片段，卻拼接成了一條完整的愛情線路。這無數(shù)的散落片段，成全了亨利與克萊爾的愛情，多次穿越，他們從未錯過，一次又一次重新相遇，重新陷入愛河。

亨利與克萊爾兩人之間的愛情故事被設計得十分精彩，他們輪流成為感情中的主宰，角色上多次發(fā)生顛倒性的變化，巧妙地隱藏了感情的主導權問題，形成一個完美的圓圈，沒有任何紕漏的地方，但要找到起點卻成了不可能。在感情初期，亨利對克萊爾的一切都非常熟悉，未來的他穿梭于克萊爾的成長歷程中，教她法語、天文、歷史、聽搖滾樂以及如何讀書，甚至偶爾會無意地透露一點她未來的生活情況，在潛移默化中使她成為未來的克萊爾。經(jīng)歷過時間主軸上的首次相逢后，現(xiàn)實中的亨利在克萊爾眼中是完完全全的陌生人，原本克萊爾心中那個優(yōu)雅、年長、文質(zhì)彬彬的亨利不見了，出現(xiàn)在眼前的是年輕時期的亨利，而亨利在時間旅行的生活中不愿思考人生，長期酗酒且自甘墮落。預知亨利未來生活的克萊爾具有很強的自信心，相信自己有能力將亨利改造成未來的模樣。克萊爾在亨利離開人世后喪失了主動權，她只能在等待中盼望亨利能出現(xiàn)在眼前，帶給他安慰和驚喜，但亨利消失后，克萊爾的傷感和思念又會涌上心頭。克萊爾用一生在等待亨利，而亨利也貫穿了克萊爾的一生。由于亨利的原因，克萊爾擁有一個復雜的婚姻，同時，克萊爾想要擁有孩子也成了空想，但經(jīng)過時間的洗禮和見證，他們之間的愛情變得更加完美。

克萊爾、亨利兩人相處時光始終處在不穩(wěn)定狀態(tài)中。直到亨利走后，這種擁有反而成為一種常情。克萊爾和普通人一樣，沿著平凡的人生軌跡筆直而緩慢的行駛。在影片故事中，亨利、克萊爾二人矢志不渝的愛情，帶給觀者無盡的浪漫主義魅力。相濡以沫和相忘于江湖是傳統(tǒng)中的愛情觀念，但在解構(gòu)主義者的眼中，分離和相守并不意味著傷感和幸福，它們不是矛盾體，相反，愛情的最高境界也不一定是水乳交融。[5]在劇中，克萊爾曾說：“面對亨利的消失，我有時會感到開心，但這是一個秘密。”這完全顛覆了女性獻身或犧牲于婚姻的傳統(tǒng)形象。“將通訊錄打開，只為翻看那一條通訊記錄，而且我能給他打電話，簡直是個奇跡”，解構(gòu)主義者將浪漫作為矛盾歸屬，他們不問前世與來生，只問今生與此時，把握當下，不離不棄。

三、 無數(shù)次的時間旅行隱喻著孤獨中對愛情的救贖

正如弗朗西斯科·卡瑟迪所提到的：“電影的爭論多圍繞著畫面之間的并置、或?qū)ΜF(xiàn)實生活及真理的發(fā)現(xiàn)，而由此所引發(fā)的隱喻，成為電影映照現(xiàn)實生活和世界的鏡子與窗戶。”[6]在很多電影中，男女主人公的愛情往往抵抗不過匆匆流逝的時間，甚至很多人相信愛情戰(zhàn)勝不了時間，然而這部影片卻駁斥了這種看法。愛與時間的角力，最終并無結(jié)局。留給觀眾的是一片空白，卻也提供了無限地想象空間。

亨利作為一個籠罩于悲劇陰霆中的角色，他的悲劇色彩，不僅體現(xiàn)在他所罹患的難以克服的頑疾上面，還體現(xiàn)在由此所帶來的和克萊爾之間共同時光的破碎與缺失，他不得不一次次體味著孤獨與寞落，體味著對不可知命運的無可奈何。他不甘心，不甘心受制于不可控的命運，而是把握一切可以把握的機會，無數(shù)次地與時間角力，與時間賽跑，一次次穿越旅行，當然，有那么幾次，他去往了未知的自己旁邊，在那樣一個過去或未來的日子中，他眼睜睜地看著車禍一次又一次地奪取了母親的生命，卻始終束手無策。還有很多次，眼看著15歲的自己因為初嘗禁果，導致父子關系持續(xù)緊張，但仍一籌莫展，眼看著溜冰場小女孩喪命還是無力回天。因此，亨利不止一次艷羨地對愛人說：“你具有最完美的基因，擁有最正常的生活。”看到此，內(nèi)心無不對男主人公的命運感到心酸，作為同樣具有良好基因、正常生活的我們來說，是否能夠感同身受？雖然男主人公亨利將自己成功地變成了一個最為真實的他者，但何嘗不是一個孤獨者，罕見的病癥下，他不得不一次次地自我救贖，救贖自己的愛情、命運，但這個能夠來自過去、未來的他者，卻逃不脫命運的玩弄與既定的結(jié)局。孤獨對于人而言無疑最為可怕，但也使人更好地認清了自己，更加珍惜一切，把握當下，亨利就是如此，他無數(shù)次穿越旅行是對自己生命本真味道的舔舐，是對愛情的自我救贖。

電影對隱喻的植入已不再是單純的“理論先行”之行為，而是為了揭示電影特性與主題的不倦追求。[7]亨利和克萊爾就像生活在一個奇妙、與世隔絕的小宇宙中，只有來自彼此的理解、始終改變的愿望，現(xiàn)實中的愛匱乏，就從未來中預支，回到過去，如此反反復復，證明愛、延續(xù)愛、強調(diào)愛、更正愛……對于其他人而言，這實在是對愛情的一種奢望。他持續(xù)超越時空維度，始終追逐她，給予她無盡的懷念，她也以同樣濃烈的愛予以回應。克萊爾拒絕了他人的求愛，因為她了解自己已經(jīng)被命運指定為一個人的守候者，而這命運，源自于亨利用3倍于他人的時光打造出來，無論幻想與否，這故事始終在證明一點：愛情不該是流水落花一次性，而是將他的時光變成她的時間，創(chuàng)造新的愛的方式，用時間，制造一個恒久不變的化學反應。若生命是場旅行，這注定是一場愛的旅程，亨利不由自主地消失、一次又一次體驗相同的經(jīng)歷，卻只能旁觀、回味相同的喜、怒、哀、樂。在時間的正常軌跡中行走著的克萊爾，只能被他遠遠拋到后面，在渴望、焦急中等待著回到她的身邊的愛人。縱然她擁有正常的時間，卻只能通過捉摸亨利觸摸時間。在影片《時間旅行者的妻子》中，克萊爾在最后一幕，見到了那位來自過去風塵仆仆的亨利，但在未來的時間里，他們是否還會穿越相見，這似乎成為了一個永遠也無法證明的命題，只留待觀眾自己憧憬與希冀。[8]

結(jié)語

一言以概之，作為美國當代著名藝術大師，奧黛麗·尼芬格的作品似乎受到了上個世紀歐美哲學思潮的深刻影響。因此，在面向現(xiàn)代人類這樣的生存圖景之下，這部優(yōu)秀的作品誕生了，縱觀這部電影的各個時間節(jié)點不難看出，一幅清晰而直觀的思想史貫穿其中，散落在各段分層之間，富有后現(xiàn)代主義的破碎審美觀與生存哲學，映射了男主人公亨利錯亂而散落的時間觀，看似無序、無望，可若把握好了每一片段的內(nèi)涵與價值，就能夠在拼接錯亂的時空中看到縈繞在我們內(nèi)心中的渴求與慰藉，而且確定那一定不是幻境，而是真實的希望，并走向那片短暫的希望，這也是我們所無從選擇的。

參考文獻：

[1][2]溫語晴.愛是永恒——評奧德麗·尼芬格《時間旅行者的妻子》[J].作家，2012，13（10）：135-138.

[3]奧德麗·尼芬格.時間旅行者的妻子[M].北京：北京人民文學出版社，2007：25.

[4][7]陳軍.錯位的同步與游走的時間——時間隱喻在《時間旅行者的妻子》中的人生啟示[J].2016，37（2）：187-189.

[5]安東.時間和存在的命題——《時間旅行者的妻子》書評[J].時代文學，2014，6（12）：116-117.

[6]周曉紅.歷史與現(xiàn)在——蘇珊·桑塔格后期兩部小說中的旅行隱喻研究[J].出版廣角，2016 （2）：85-87.

[8]張澤建.蘇珊·桑塔格小說創(chuàng)作的美學特點解讀[J].出版廣角，2015（17）：196-197.