科幻信息傳遞技術(shù)之濫觴

徐建鋒

《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影，片中不但有“第五維空間”“蟲(chóng)洞旅行”“星際航行”等概念反復(fù)刷新人們的宇宙觀，更有各種匪夷所思的信息傳遞技術(shù)不斷挑戰(zhàn)觀眾的想象力極限。

信息傳遞指的是人們通過(guò)各種方法——例如文字、聲音、表情、手勢(shì)、圖片、影像等傳遞消息的過(guò)程。信息傳遞的渠道很多，在古代，由于沒(méi)有現(xiàn)代化的信息傳遞技術(shù)，人們聯(lián)系的方式一般比較原始。我國(guó)歷史上的木牘、尺素、花箋、鯉魚(yú)函、孔明燈、烽火臺(tái)、驛站等都是主要的信息傳遞手段，而國(guó)外則有漂流瓶、信號(hào)樹(shù)、信鴿、信猴等等。到了現(xiàn)代，隨著電報(bào)、電話(huà)、傳真、尋呼機(jī)、移動(dòng)電話(huà)和網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，人們傳遞信息的速度越來(lái)越快，傳遞信息的數(shù)量也越來(lái)越大。

由此可見(jiàn)，信息與我們息息相關(guān)，我們的生活也因?yàn)樾畔鬟f技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)生了日新月異的變化。那么，反映現(xiàn)實(shí)生活的電影在信息傳遞方面都有哪些藝術(shù)表現(xiàn)手法呢？不同的信息傳遞方式在電影中又能達(dá)到什么樣的藝術(shù)表現(xiàn)力呢？

一、《星際穿越》中的信息傳遞

和現(xiàn)實(shí)中一樣，在電影中，信息傳遞的方式多種多樣，甚至比現(xiàn)實(shí)生活還要夸張、離奇，這樣才能營(yíng)造出導(dǎo)演所要達(dá)到的藝術(shù)效果。因此，在電影中，導(dǎo)演不僅把信息傳遞當(dāng)成一種交流的方式，更將其演繹成烘托場(chǎng)景的必要手段。

比如《指環(huán)王3》中一山接著一山的烽火點(diǎn)燃了同索倫決戰(zhàn)的序曲，場(chǎng)面恢弘；《火燒赤壁》中蔣干誤盜假信，結(jié)果曹操中計(jì)，錯(cuò)殺良將；《永不消失的電波》中李俠在敵人的槍口下仍然鎮(zhèn)定地發(fā)報(bào)，臨危不懼，視死如歸；《狙擊電話(huà)亭》則更是大半部電影的時(shí)間里都一直是打電話(huà)的畫(huà)面，緊張刺激的情節(jié)扣人心弦；另外，《刺客聯(lián)盟》中通過(guò)布料下達(dá)殺人命令的織布機(jī)，《全民公敵》中無(wú)所不在的衛(wèi)星，《模擬游戲》中的圖靈機(jī)，這些都是極為富有想象力的信息傳遞手段，為影片增色不少。

在好萊塢科幻大作的《星際穿越》中，導(dǎo)演對(duì)信息傳遞的應(yīng)用更是爐火純青，其中有不少獨(dú)特的信息傳遞手段令人回味無(wú)窮。

首先是本身就能傳遞信息的蟲(chóng)洞，蟲(chóng)洞就像一個(gè)潛望鏡一樣，其一端總是向另一端傳遞這一端的信息。探險(xiǎn)隊(duì)在穿越蟲(chóng)洞的時(shí)候，通過(guò)扭曲的空間，女宇航員布蘭德接收到了來(lái)自未來(lái)的信息，為后面的第五維空間埋下了伏筆。

其次是可以在眾多的時(shí)間節(jié)點(diǎn)傳遞信息的第五維空間，庫(kù)珀正是通過(guò)這個(gè)空間，給女兒墨菲傳遞了關(guān)乎人類(lèi)命運(yùn)的信息。

另外還有墨菲的手表，庫(kù)珀在未來(lái)操控過(guò)去的手表指針運(yùn)動(dòng)來(lái)傳遞信息，如此跨越時(shí)間的信息傳遞讓人驚奇不已。

可以這樣講，《星際穿越》簡(jiǎn)直就是未來(lái)信息傳遞手段的一部百科全書(shū)。

二、《星際穿越》中信息傳遞的藝術(shù)賞析

《星際穿越》中五花八門(mén)的信息傳遞方式讓人目不暇接，這一方面滿(mǎn)足了觀眾的獵奇心理，符合了他們觀看科幻電影的心理預(yù)期；一方面又通過(guò)這些信息傳遞方式達(dá)到了最大的藝術(shù)張力。

那么，《星際穿越》的導(dǎo)演通過(guò)信息傳遞到底取得了哪些藝術(shù)效果呢？

（一）懸疑效果

懸疑是一件充滿(mǎn)了懸念而又樸素迷離、無(wú)法看清真相的事物所造成的一種令人疑竇重生和無(wú)法理解的心理狀態(tài)。懸念可以讓觀眾從頭到尾有一種緊張到窒息的感覺(jué)，十分刺激。

《星際穿越》的一開(kāi)始，庫(kù)珀的女兒墨菲就大呼書(shū)房鬧鬼，因?yàn)槔锩娼?jīng)常出現(xiàn)的無(wú)緣無(wú)故的書(shū)本掉落、摔壞玩具的情景。不但如此，農(nóng)場(chǎng)附近甚至還出現(xiàn)了無(wú)人偵察機(jī)異常低飛、收割機(jī)定位系統(tǒng)失靈、書(shū)房中的灰塵呈條形碼形狀等詭異現(xiàn)象。庫(kù)珀對(duì)此也無(wú)法解釋?zhuān)荒茏屇普J(rèn)真觀察、記錄，以便摸索出其規(guī)律性。

此外，探險(xiǎn)隊(duì)在穿越蟲(chóng)洞的時(shí)候，布蘭德自稱(chēng)和未來(lái)第一次握手，并滿(mǎn)臉笑意，可觀眾卻什么都沒(méi)有看到，這就留下了又一個(gè)未解之謎。

影片的這種拼圖式懸疑結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)的線性懸疑結(jié)構(gòu)大相徑庭，可以說(shuō)是別有韻味。線性懸疑結(jié)構(gòu)一般是按照單一的“懸念、發(fā)展到揭秘”的線性順序進(jìn)行，與現(xiàn)實(shí)生活基本契合。

而拼圖式懸疑結(jié)構(gòu)則是數(shù)個(gè)“懸念、發(fā)展”的模塊有機(jī)整合在一起，最后再一舉將答案展示出來(lái)，起到振聾發(fā)聵的效果，是典型的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

線性懸疑結(jié)構(gòu)關(guān)注的重心是人物要怎么做，而拼圖式懸疑結(jié)構(gòu)關(guān)注的重心則是誰(shuí)在做。《星際穿越》中一系列的反常給觀眾留下了深深的懸念，而謎底卻是一直到影片的最后才得以揭曉，原來(lái)，這是未來(lái)的庫(kù)珀在向現(xiàn)在的墨菲和布蘭德傳遞信息。

拼圖式懸疑結(jié)構(gòu)本質(zhì)上是要用空間替代時(shí)間，這不僅能夠大大延緩揭秘的時(shí)間，從而最大幅度上加大了懸疑效果，更使得《星際穿越》中第五維度的時(shí)空理念得到了增強(qiáng)和深化，而這一切都得益于片中各種信息傳遞手段的妙用。由此可見(jiàn)，用信息傳遞來(lái)使電影懸念叢生、疑云密布，可以讓影片前后呼應(yīng)，使情節(jié)更加緊湊、扣人心弦，讓觀眾欲罷不能。

（二）驚悚效果

驚悚是一種令人感到驚慌恐懼的效果，而最讓人感到驚悚的，莫過(guò)于世界末日的到來(lái)。

在《星際穿越》中，一開(kāi)始就通過(guò)穿插的一位老人的錄像資料傳遞了這樣一個(gè)信息：人類(lèi)即將滅亡！由于凋萎病成災(zāi)，農(nóng)作物相繼絕種，這根本就是一副典型的末日景象。如果找不到合適的星球移民，地球上的人將面臨滅頂之災(zāi)。

為此，NASA開(kāi)展了一項(xiàng)旨在自我救贖的探險(xiǎn)，以便尋找適合人類(lèi)生存的外星球。由于庫(kù)珀有駕駛宇宙飛船的經(jīng)驗(yàn)，因此成了不二人選。為了人類(lèi)的未來(lái)，更為了家人的未來(lái)，庫(kù)珀無(wú)奈之下，只得丟下對(duì)他依依不舍的女兒，依然踏上探險(xiǎn)的征程。

通過(guò)信息傳遞達(dá)到的這種驚悚效果既讓觀眾感受到了末世的恐怖，也為庫(kù)珀后來(lái)悲劇性的探險(xiǎn)做好了鋪墊。面臨苦難和毀滅，庫(kù)珀顯示出了不可遏止的抗?fàn)巹?dòng)機(jī)，并將自己的意志堅(jiān)定地付諸行動(dòng)，甚至在黑洞中不惜自我犧牲。他動(dòng)力的源泉，正是世界末日為他帶來(lái)的驚悚和壓力。

（三）悲劇效果

悲劇主要是電影中的主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的矛盾及其悲慘的命運(yùn)所形成的藝術(shù)效果。

庫(kù)珀通過(guò)飛船進(jìn)行長(zhǎng)途空間旅行的時(shí)候，需要在飛船中休眠，這時(shí)候，他和地面可以通過(guò)錄音錄像的方式互相傳遞信息。雖然庫(kù)珀在旅途中一直給家里留言，但女兒墨菲一直拒絕和他說(shuō)話(huà)，父女之間的溝通出現(xiàn)了問(wèn)題。在黑洞附近浪費(fèi)了不到一小時(shí)之后，庫(kù)珀觀看兒子的發(fā)來(lái)的信息才知道，地球上已經(jīng)是23年后了！

一直不肯和他交流的女兒突然留言，他被告知探險(xiǎn)隊(duì)執(zhí)行的根本不是拯救計(jì)劃，而是諾亞方舟計(jì)劃。庫(kù)珀參加探險(xiǎn)的初衷是拯救地球和家人的未來(lái)，可這個(gè)結(jié)局讓他悲憤不已，因?yàn)檫@等于是他放棄了家人，自己逃命去了。

魯迅對(duì)悲劇論述很精辟：悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。[1]一個(gè)小時(shí)之前庫(kù)珀還在為家人和人類(lèi)的幸福而努力，一個(gè)小時(shí)之后，通過(guò)信息傳遞，他發(fā)現(xiàn)事情竟然發(fā)展到了如此地步，這讓他情何以堪？不過(guò)，如此悲劇性的轉(zhuǎn)變并沒(méi)有讓庫(kù)珀氣餒，反而更加激發(fā)了他的斗志，將探險(xiǎn)進(jìn)行到底。

亞里士多德認(rèn)為，欣賞悲劇就是“借引起憐憫與恐懼來(lái)使這種情感得到陶冶”。[2]影片通過(guò)信息傳遞所表達(dá)出的悲劇性使得觀眾的精神境界得到升華，悲劇性就是指人對(duì)痛苦、磨難和壓力所表現(xiàn)出的不屈的抗?fàn)幈拘浴１瘎⌒阅芗?lì)意志、震撼心靈，使得人們克服重重困難，從內(nèi)心深處堅(jiān)定對(duì)真善美的追求。從這個(gè)意義上看，悲劇性不是消極的，恰恰相反，悲劇性是積極的。正是由于濃重的悲劇性，《星際穿越》才達(dá)到了普通科幻片無(wú)法企及的高度。

（四）喜劇效果

幽默能讓人高興、歡樂(lè)，其呈現(xiàn)方式可以是機(jī)智、自嘲，調(diào)侃、風(fēng)趣等。幽默能夠消除隔閡，緩解矛盾，還可以激勵(lì)士氣等等，因此，幽默幾乎是好萊塢電影共有的特色。

在《星際穿越》中，有不少機(jī)器人的場(chǎng)景，它們可以通過(guò)語(yǔ)音的方式直接傳遞信息。在探險(xiǎn)隊(duì)乘坐的火箭發(fā)射升空的時(shí)候，一部機(jī)器人和眾人打招呼的話(huà)竟然是：“大家好，來(lái)給我們機(jī)器帝國(guó)打工的伙計(jì)還真不少啊。”

初次接觸機(jī)器人的庫(kù)珀聽(tīng)了這話(huà)，不禁愕然。經(jīng)人解釋后才知道，原來(lái)機(jī)器人內(nèi)置幽默功能，以便為大家增添歡樂(lè)氛圍。

對(duì)這個(gè)尖酸刻薄的機(jī)器人庫(kù)珀大感頭痛，因此通過(guò)語(yǔ)音直接將其幽默度從100%下調(diào)到了75%。

更為滑稽的是，探險(xiǎn)結(jié)束后，庫(kù)珀將那部受損的機(jī)器人修好，進(jìn)行幽默度設(shè)定的時(shí)候，將其幽默度直接設(shè)定在75%，結(jié)果這個(gè)機(jī)器人立即裝作要自毀，并開(kāi)始倒計(jì)時(shí)，以示不高興，庫(kù)珀將其改為60%，結(jié)果它又玩起了敲門(mén)的游戲，惹得庫(kù)珀威脅要改為55%……

類(lèi)似的片段讓人忍俊不止，在一部科幻片中適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┬α希@然能夠讓觀眾得到放松，從刺激、緊張中得到片刻的舒緩，從而不至于審美疲勞，而這些正是導(dǎo)演通過(guò)間離效應(yīng)所要達(dá)到的效果。

間離效應(yīng)是一種陌生化效果，指的是一種阻止觀眾進(jìn)入虛幻世界和角色情感的戲劇手法。[3]

間離效應(yīng)的目的是要觀眾客觀、冷靜地觀看電影，觀眾與演員之間并不形成情感的融合，從而避免觀眾只是被動(dòng)地欣賞電影。相反，他們要用批判的眼光、分析的思維來(lái)判斷和思考。《星際穿越》正是通過(guò)語(yǔ)言信息傳遞的方式達(dá)到間離效應(yīng)，從而使其內(nèi)在的喜劇效果充分表達(dá)出來(lái)。

在機(jī)器人還沒(méi)有完全走進(jìn)我們生活的今天，片中的機(jī)器人顯然會(huì)給我們帶來(lái)一種陌生感，而一個(gè)具有幽默感的機(jī)器人則更是匪夷所思，這就讓我們?cè)谟^影的同時(shí)明顯地感到自己和片中角色的距離，從而可以用旁觀者的視角冷靜地解讀機(jī)器人用語(yǔ)音所傳達(dá)的信息中所包含的幽默。

另外，機(jī)器人的語(yǔ)言本身也充分體現(xiàn)了間離效應(yīng)的應(yīng)用。美國(guó)是低語(yǔ)境文化的代表，美國(guó)人一般直接表達(dá)自己的意思，不拐彎抹角，不閃爍其詞。

但機(jī)器人的語(yǔ)言信息顯然不是低語(yǔ)境的，探險(xiǎn)結(jié)束后，庫(kù)珀將其修好，并將其幽默度設(shè)定為75%，它立即說(shuō)：“自毀倒計(jì)時(shí)開(kāi)始……”并開(kāi)始倒計(jì)時(shí)。不知道的還以為維修效果不佳，它真的要自毀，結(jié)果沒(méi)想到它竟然只是在表達(dá)自己的不滿(mǎn)。在低語(yǔ)境環(huán)境中突然出現(xiàn)的高語(yǔ)境話(huà)語(yǔ)起到了極佳的間離效果，雖然機(jī)器人的幽默度設(shè)定并非《星際穿越》的獨(dú)創(chuàng)，因?yàn)樵凇躲y河系漫游指南》中早有這樣的片段，但該情節(jié)的確為電影增加了笑點(diǎn)，令人不禁莞爾一笑。

（五）科幻效果

科幻片當(dāng)然要具備科幻色彩，在這一點(diǎn)上，《星際穿越》絕對(duì)稱(chēng)得上是教科書(shū)式的影片，而其中通過(guò)信息傳遞所凝聚出的科幻效果更是堪稱(chēng)典范。

庫(kù)珀在黑洞中墜入時(shí)間形成的實(shí)體維度，這是一個(gè)類(lèi)似超立方體的五維空間，在這里時(shí)間以固態(tài)形式呈現(xiàn)。電影里呈現(xiàn)的是庫(kù)珀在這里看到了自己的時(shí)間軸，通過(guò)書(shū)本和手表傳遞信息。他成了未來(lái)和過(guò)去之間的一座橋梁，通過(guò)引力將宇航局的坐標(biāo)傳遞給過(guò)去的自己，引導(dǎo)自己找到NASA，從而開(kāi)始這一宇宙探索旅程，并將黑洞的信息通過(guò)手表指針的運(yùn)動(dòng)傳遞給墨菲，后來(lái)在這個(gè)時(shí)間維度構(gòu)成的實(shí)體空間關(guān)閉的時(shí)候，庫(kù)珀看到了過(guò)去的布蘭德，和她完成了過(guò)去與未來(lái)的第一次握手。

跨越時(shí)間障礙是科幻主題的電影最為喜愛(ài)的題材之一，可謂經(jīng)久不衰，《明日邊緣》《回到未來(lái)》《源代碼》《時(shí)間機(jī)器》《重返中世紀(jì)》《蝴蝶效應(yīng)》《時(shí)間線索》等都堪稱(chēng)是這方面的經(jīng)典之作。而《星際穿越》中關(guān)于第五維空間的時(shí)間設(shè)定則顯然與眾不同，成為該片獨(dú)樹(shù)一幟的標(biāo)志性橋段。

結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)既是一種特殊的意識(shí)形態(tài)、特殊的認(rèn)識(shí)，又是一種人類(lèi)特有的社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)、一種特殊的生產(chǎn)活動(dòng)。[4]信息傳遞的藝術(shù)魅力就在于，它不僅是一種特殊的行為、活動(dòng)，更是一種特殊的意識(shí)。信息傳遞對(duì)我們的生活起著至關(guān)重要的作用，它讓人與人之間的溝通越來(lái)越緊密，越來(lái)越順暢，而電影中的信息傳遞則是我們?nèi)粘Ｐ畔鬟f最富想象力的藝術(shù)體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯迅.魯迅全集第1卷[M].北京：人民出版社，1981：297.

[2]（古希臘）亞里士多德.詩(shī)學(xué)[M].羅念生，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1962：19.

[3]金朝霞.從間離效應(yīng)看電影《三槍拍案驚奇》的喜劇效果[J].電影評(píng)介，2010（7）：36.

[4]邢煦寰.藝術(shù)掌握論[M].北京：中國(guó)青年出版社，1996：15.