論文藝演出中聲音系統(tǒng)常見問題的解決方法

余伙森 （福建省福州市馬尾區(qū)文化館 350015）

論文藝演出中聲音系統(tǒng)常見問題的解決方法

余伙森 （福建省福州市馬尾區(qū)文化館 350015）

在很多文藝演出中都出現(xiàn)過擴(kuò)音系統(tǒng)嘯叫的情況，出現(xiàn)這種情況的原因是聲源除了在正常的通道內(nèi)傳輸之外，還出現(xiàn)了舞臺(tái)音箱回授到傳聲器內(nèi)的反饋通道，反饋聲音再通過傳聲器把聲音送至擴(kuò)大系統(tǒng)，最終回到音箱。聲源的正向傳輸通道有以下幾個(gè)：一是傳聲器，二是放大系統(tǒng)，三是音箱。如果舞臺(tái)聲源反復(fù)循環(huán)，聲音不斷加大，放大系統(tǒng)就會(huì)自激，聲源系統(tǒng)就會(huì)出現(xiàn)故障。因此，在文藝演出開始之前，工作人員就需要結(jié)合演出需求合理的制定消除聲反饋方案，避免出現(xiàn)聲反饋問題。

文藝演出；消除聲反饋；方法

在文藝演出中，如果舞臺(tái)上的聲反饋無法得到消除，揚(yáng)聲器的音圈很有可能被損壞。因此，消除聲反饋問題得到工作人員的高度重視，而且要結(jié)合實(shí)際情況合理的選擇消除聲反饋方法，保證文藝演出的順利開展，保護(hù)舞臺(tái)上的音響設(shè)備不被損壞。

一、 合理控制廳堂的聲學(xué)條件

文藝演出中的消除聲反饋需要從聲反饋系統(tǒng)設(shè)計(jì)開始入手，任何環(huán)節(jié)都不能小視。對(duì)于文藝演出中的室內(nèi)聲反饋而言，室內(nèi)混響的時(shí)間如果越長，聲反饋的聲音就會(huì)越大，而且聲反饋的機(jī)會(huì)也會(huì)不斷增多。因此，工作人員必須采取有效措施降低室內(nèi)的混響，進(jìn)而降低聲反饋出現(xiàn)的機(jī)率，讓文藝演出的聲音更明朗清晰，音色也更加飽滿，也可以更好的保證聲源系統(tǒng)運(yùn)行的穩(wěn)定性。

二、 減小傳聲器的傳聲增益

如果在文藝演出過程中出現(xiàn)嘯叫問題，工作人員需要第一時(shí)間將聲源通道內(nèi)的電位器拉低，等到聲反饋消除后，再講電位器恢復(fù)到原來的位置，觀察是否還會(huì)出現(xiàn)嘯叫問題，如果不再出現(xiàn)嘯叫問題就證明電平調(diào)整到最佳位置了。但是，工作人員需要注意的是傳聲增益的開關(guān)不能開的過大，電位器的位置不能過低，如果電位器的位置過低，這時(shí)聲源系統(tǒng)的運(yùn)行存在危險(xiǎn)性，就會(huì)出現(xiàn)聲反饋嘯叫問題。在文藝演出正常進(jìn)行時(shí)，電位器只需要推到全部形成的1/2處，電位器位置的調(diào)整方式為，工作人員首先需要將GAIN全部關(guān)閉，然后把電位器推到合適的位置，最后將GAIN提升至原來的位置，如果舞臺(tái)的音量比較大，有沒有出現(xiàn)聲反饋問題，就證明GAIN的位置合適，后期舞臺(tái)音量的調(diào)節(jié)只依靠電位器就可以完成，GAIN就不需要再進(jìn)行調(diào)整。

三、消除聲反饋通道

傳聲器和舞臺(tái)音箱都具有指向性的特征，工作人員可以利用傳聲器和音箱的這一特征調(diào)整二者之間的位置和距離，消除聲反饋。事實(shí)上，傳聲器和音箱的理想位置就是二者相距越遠(yuǎn)越好，這樣音箱傳輸出來的聲音就可以直接進(jìn)入傳聲器。但是，從實(shí)際狀況來看，文藝演出舞臺(tái)上的音箱和傳聲器無法距離較遠(yuǎn)，特別是室內(nèi)演出舞臺(tái)。只有保證傳聲器和音箱之間有一定的距離，才能讓受眾獲得聽覺上的滿足，消除聲反饋。指向性的傳聲器能夠抑制不同方向音箱傳來的直達(dá)聲，這樣就可以避免出現(xiàn)室內(nèi)混響，保證聲源系統(tǒng)的穩(wěn)定性，一定范圍內(nèi)的聲音能夠被傳聲器拾取，這樣就可以降低聲反饋出現(xiàn)的機(jī)率。相比而言，在滿足受眾聽覺需求的基礎(chǔ)上，可以選擇寬度較小的舞臺(tái)音箱。

四、應(yīng)用均衡器技術(shù)消除聲反饋

對(duì)于室內(nèi)文藝演出的聲場，擴(kuò)聲系統(tǒng)的傳輸相應(yīng)與以下因素有關(guān)：一是直達(dá)聲場，二是文藝演出舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)。在一定情況下，單純的依靠調(diào)整音箱和傳聲器的位置無法完全消除聲反饋，這時(shí)工作人員就需要人為的在擴(kuò)聲系統(tǒng)內(nèi)增加均衡器，并采用均衡器技術(shù)消除聲反饋，提高傳聲系統(tǒng)的增益。均衡器技術(shù)的應(yīng)用不僅可以消除聲反饋，還可以改善文藝演出的音質(zhì)，提高聲音的豐滿度。隨著各項(xiàng)技術(shù)的快速發(fā)展，均衡器的種類不斷增多。在消除文藝演出中聲反饋時(shí)，工作人員通常會(huì)選用2*31型號(hào)的均衡器。在工作人員啟動(dòng)舞臺(tái)上的音響系統(tǒng)后，需要結(jié)合聲場的情況對(duì)均衡器進(jìn)行調(diào)節(jié)，使舞臺(tái)內(nèi)聲場的頻率相對(duì)平滑，降低聲場頻率的波動(dòng)。但是，在文藝演出音響系統(tǒng)運(yùn)行一段時(shí)間后，音響系統(tǒng)內(nèi)的數(shù)據(jù)信息就會(huì)發(fā)生變化，聲場也會(huì)隨之變化，傳聲器的性能也會(huì)受到影響，而且不同的設(shè)備指標(biāo)都會(huì)有所不同，舞臺(tái)音響師必須結(jié)合音響系統(tǒng)的實(shí)際情況隨時(shí)進(jìn)行系統(tǒng)檢測。當(dāng)舞臺(tái)內(nèi)的聲反饋頻率降低，但是舞臺(tái)上多個(gè)自激頻率開始相應(yīng)時(shí)，音響師就需要進(jìn)行細(xì)致的檢測和調(diào)試。在很長一段時(shí)間之內(nèi)，實(shí)時(shí)分析儀被廣泛應(yīng)用于文藝演出聲反饋消除中，實(shí)時(shí)分析儀的應(yīng)用和操作比較方便，而且調(diào)試比較直觀，可以更好的平衡文藝演出的音色。

五、應(yīng)用移頻器消除聲反饋

文藝演出中應(yīng)用移頻器消除聲反饋的原理就是通過偏移頻率來損壞聲反饋產(chǎn)生的條件，抑制自激的不斷振蕩。在舞臺(tái)擴(kuò)聲系統(tǒng)內(nèi)，增加移頻器可以讓舞臺(tái)音箱的輸出信號(hào)的量發(fā)生變化，這樣就可以降低外部因素對(duì)聲反饋消除的影響，以達(dá)到最佳的聲反饋消除效果。移頻器可以連接在舞臺(tái)的調(diào)音臺(tái)上，并把擴(kuò)聲系統(tǒng)內(nèi)的頻率提高至7Hz，設(shè)備上有選擇的按鈕，只需要按下按鈕即可完成操作，然后進(jìn)行聲音的輸出，并通過聲源通道傳輸?shù)椒糯笃魃希詈笤偎瓦M(jìn)聲場。但是，聲音再進(jìn)入傳聲器后，音頻的頻率就會(huì)再原有的基礎(chǔ)上增加7Hz。但是，工作人員需要注意的是音頻信號(hào)的頻率不能超過7Hz，否則音質(zhì)就會(huì)不佳，無法滿足受眾的聽覺需求。移頻器可以有效控制聲反饋，但是移頻器不能應(yīng)用于消除所有文藝演出中的聲反饋，只適用于消除語言類文藝演出的聲反饋，對(duì)于演唱會(huì)聲反饋的消除效果并不理想。演唱會(huì)等音樂演出對(duì)于擴(kuò)音和音準(zhǔn)的要求比較高，如果音樂演出的樂音提高到了5Hz，對(duì)于高音區(qū)的演唱影響不是很明顯，但是對(duì)于低音區(qū)的音樂演出影響較大，會(huì)出現(xiàn)音高不準(zhǔn)的問題。因此，音響師并不會(huì)選擇移頻器來消除文藝演出中的聲反饋，而是采用專門的聲反饋抑制器，聲反饋抑制器可以自動(dòng)消除文藝演出中的聲反饋。聲反饋抑制器是由多個(gè)放大器組合而成的，并對(duì)反饋頻率全面識(shí)別，對(duì)于聲反饋進(jìn)行處理，這樣就可以更好的保證文藝演出的效果。

在文藝演出中，工作人員必須采取有效措施降低室內(nèi)的混響，進(jìn)行細(xì)致的檢測和調(diào)試，進(jìn)而降低聲反饋出現(xiàn)的機(jī)率，讓文藝演出的聲音更明朗清晰，音色也更加飽滿，滿足受眾的聽覺需求，更好的保證文藝演出的效果。

[1]謝劍躍.擴(kuò)聲系統(tǒng)中聲反饋的產(chǎn)生及抑制方法[J].音響技術(shù),2011（1）.

[2]王蔻.擴(kuò)音系統(tǒng)中聲反饋的抑制方法[J].中國有線電視,2011（9）.

[3]龔艷莉.擴(kuò)聲系統(tǒng)中聲反饋抑制研究[J].藝海,2011（12）.

余伙森，畢業(yè)于華中師范大學(xué)，福建省福州市馬尾區(qū)文化館群文館員，舞臺(tái)技師，舞蹈演員三級(jí)，研究方向：舞臺(tái)藝術(shù)設(shè)計(jì)、表演與群眾文化研究。