從日本漆藝的發展淺析現代漆藝的逆生長

盧文丹 （鄭州輕工業學院 450000）

從日本漆藝的發展淺析現代漆藝的逆生長

盧文丹 （鄭州輕工業學院 450000）

隨著由用到賞的功能改變，漆器逐漸被束之高閣，脫離了人們的日常生活。探索傳統漆元素與其他媒介物結合的可能性，成為現代漆藝發展的新方向。實現大漆的本體語言的跨媒介形式，為傳統漆器注入現代造型觀念、情感意識和審美情趣，使古老的漆藝擺脫固有工藝的束縛，提升到更高的藝術層次，成為現代漆藝新的生命源點。

漆藝，現代設計，新內涵

鄭州輕工業學院研究生科技創新基金資助項目

一、漆藝的發展現狀

漆器制造和漆工藝術是中國、日本、朝鮮及東南亞諸國，長期以來在相互交流影響下共同發展起來的1。大漆藝術作為千百年來東方傳統工藝的代表之一，時至今日仍以其不可復制的魅力為世人所稱頌。漆藝最早發源于中國，后盛于日本，漆器在英文中拼寫為“japan”，日本漆器在國際范圍內的認可度可見一斑。

首先，與漆藝在其他國家的發展相比，日本漆藝的發展雖然受到了現代工業革命的沖擊，但漆藝的生命力始終如一地根植于全民意識之中。日本民眾對漆器的使用習慣、對漆藝傳承的重視，形成了其獨有的文化現象。這一現象促使日本漆藝行業保持著廣闊的民眾基礎與市場需求，包含餐具、家具、文具、服飾以及家居飾品在內的漆器生活用品高度普及。天然大漆更因其耐腐隔熱的物理性質，被應用在電子產品表面、汽車內飾以及管道內壁上。漆藝始終伴隨著日本人的生活，并且隨著生活方式的變化而不斷滲透到新的領域。這與我國漆器過早退出百姓生活，轉而走向由用到賞的功能屬性不同。

其次，自1974年日本《傳統工藝品產業振興法》開始實施，從制度層面有效防止了日本傳統工藝的消亡。為了促進傳統工藝的長足發展，1991年政府又對該法案進行了修正和補充。健全的政策和扶持為日本漆藝的發展提供了有利的保障。與日本政府做出的實踐相對比，我國的相關政策雖然也對傳統工藝進行了一定的保護和發展，但并不能從根本上解決國內漆藝缺乏群眾基礎的境遇。

另一方面，日本學術界提出了以“人、文、地、產、景”為主導的地域經濟文化發展觀。日本極富盛名的“輪島涂”發源地——輪島，每年都會吸引大量游客前往參觀游覽。使用輪島特有的硅藻土制作的漆器底胎堅固耐用，因此，來到輪島的游客常常流連在擁有上百家專營店的“輪島漆器會館”。以地域特色為依托的文化旅游也是漆藝蓬勃發展的基石。值得一提的是，日本的經濟和技術優勢也在漆藝的發展過程起到很大的促進作用，在高校等研究機構的漆藝課程中，利用先進設備和技術輔助設計分析，是日本相較于其他地區不可比擬的硬實力。同時，這也是日本漆藝能夠與時代齊頭并進的重要保障。

二、傳統漆藝與現代設計的結合

日本在傳承傳統漆藝髹飾技法的同時，敢于在形式和功能上創新。近年來，蜚聲海外的日本漆藝引發了新的設計潮流，日本傳統本土漆藝品牌不斷與國際一線設計品牌碰撞出新的火花。

日本歷史最為悠久的漆工藝品牌象彥（Zohiko）與世界上資歷最深的鐘表制造商江詩丹頓合作推出了La Symbolique des Laques系列蒔繪腕表，極富魅力地表現了傳統漆藝與現代設計交融的更多可能。在腕表的設計中使用了傳統髹飾技法，同時融入了諸多東方傳統文化符號元素。La Symbolique des Laques蒔繪腕表包括植物、動物以及四季這三個主題。有歲寒三友松、竹、梅，象征著長壽、好運和力量的龜、蛙、鯉，以及代表自然之美的花、月、雪。運用這些獨具象征意義的元素與大漆獨有的藝術張力交相呼應，促成了藝術與設計的完美聯姻。從制作工藝上講，蒔繪在髹飾技法中最為繁復精巧，即使是在日本，精通蒔繪技法的工匠也并不多見。也正是出于對傳統技藝的尊重，江詩丹頓自創立品牌以來，首次允許腕表在日內瓦以外的地區完成制作工序。

除此之外，日本國寶級的現代漆藝家室瀨和美與高端手機品牌VERTU合作的“吉祥”系列手機，高度體現了工業設計和漆藝工藝融合的實用價值和審美價值。以醍醐、錦光、菊水和南天命名的四款手機分別對應了春天的櫻花，夏日的陽光，秋日的菊花以及冬日的竹葉。每款手機的制作周期長達一年，作為一款收藏級產品，無論是精美程度還是文化價值都令其他產品望塵莫及。

日本擅長將地域特色融合在現代設計中，因此傳統工藝才能經久不衰，不斷煥發出新的活力。土岐市以出產陶瓷制品著稱，是大部分和式餐具的產地，其出產的陶器被稱為“美濃燒”。日本設計工作室 Nendo利用漆藝中的金繕技法做媒介，將燒制好的陶碟進行切割，再用黑漆粘合，摒棄了古法金繕中金箔的奢華，拙樸的黑漆在陶碟上無意流淌，打破看似完整的畫面，形成了特有的裝飾效果。陶碟上的黑漆不僅彌補了切割形成的縫隙，也將傳統與現代的隔閡緊緊接合，呈現出新的美感。這款名為“Mino-yaki for Miyama”的系列設計糅合了現代和傳統的雙重審美，迅速在歐洲設計圈風靡。

綜上所述，漆藝與設計品牌的通力合作促使傳統工藝煥發出新的活力。一方面，源于設計界對傳統工藝的尊重，另一方面，也體現出傳統工藝內在旺盛的生命力。從文化內涵而言，傳統的東方文化符號以現代設計為載體傳達出的豐富意蘊能夠在設計界獲得廣泛認可，無疑是以傳統文化為依托的傳統手工藝其現代審美價值和文化價值的集中體現。由此可見，漆藝在當代多元化的語境下的新內涵，恰恰成為大漆藝術今天可以生長的生命源點

三、大漆藝術逆生長的契機

隨著漆器由用到賞的功能改變，探索傳統漆元素與其他媒介物結合的可能性成為漆藝未來發展的新方向。將大漆藝術與現代設計相結合，實現大漆本體語言的跨媒介形式，注入現代造型觀念、情感意識和審美情趣，使古老的漆藝擺脫固有工藝程式的束縛，在提升藝術層次的同時符合現代審美標準。不可回避的是，價格不菲同樣是現階段漆藝產品所要正視和面對的問題。從戰略角度布局，促進漆器產業化發展，形成漆藝產品自身競爭力，成為大漆藝術逆生長的契機。著眼未來，傳統漆藝不僅要與現代生活相匹配，更要走下神壇，變得生活化、日用化，才能重新進入大眾的日常生活。

注釋：

1.王世襄.《髹飾錄》解說.

[1]王世襄.《髹飾錄》解說[M].生活?讀書?新知三聯書店，2013.

[2]（明）黃成，楊明.《髹飾錄》[M].中國人民大學出版社，2004.

[3]（日）柳宗悅，張魯譯.《日本手工藝》[M].廣西師范大學出版社，2011.

[4] 沈福文.中國漆藝美術史[M].人民美術 出版社， 1992.

[5] 鹽野米松.留住手藝——對傳統手工藝人的訪談[M].英珂譯.山東畫報出版社，2000.

[6] 張夫也， 孫健君.傳統工藝之旅[M].遼寧美術出版社，2001.

[7] 尹文.漆水尋夢[M].書海出版社， 2004.

[8]張抒，倪建林.圖說中國工藝美術藝術[M].江蘇人民出版社， 2009.