從張萱《搗練圖》看唐朝女子的著裝

何 琳 （華南農業大學藝術學院 510642）

從張萱《搗練圖》看唐朝女子的著裝

何 琳 （華南農業大學藝術學院 510642）

唐朝的服裝為現代服裝業的發展提供無窮無盡的想象空間，唐代服飾做為我國古代服飾文化中的奇葩，它所蘊含的服飾理念和服飾風格，自然能夠受到人們的尊重和青睞。《搗練圖》中呈現了盛唐時期，宮中貴婦體態豐腴、面若皎月，衣飾華美，強烈的視覺效應無疑不令人震撼。歷史上，唯有唐代“以肥為美”，與當今時代的“以瘦為美”形成對比。本文就張萱的《搗練圖》探究唐朝女子服飾。

《搗練圖》；張萱；盛唐；女子著裝；特點

一、唐朝背景下女性服裝風尚

張萱，唐代畫家，漢族，長安（今西安）人，開元（713-741）年間可能任過宮廷畫職。他所繪制的《搗練圖》人物畫線條工細勁健，色彩富麗勻凈。全長145.3厘米，寬37厘米，是一幅描繪盛唐時期宮廷婦女勞作的長卷，分別表現了宮女們用木杵搗練、縫紉和熨燙的勞動場面。畫面上共有三組人物，涉及人物共十二人。而《搗練圖》畫的是盛唐時期的服裝，本文以此探究盛唐時期的女性服裝。

中國古代女性地位低下，這也在一定程度上限制了女性的發展。但從《搗練圖》中，可以明顯的感受出女性權限并未受到限制，相反她們可以主導自己。盛唐時期的女子在著裝方面表現出了較為大膽的反傳統的意識，將開放性元素使用在自身的服裝之上，描繪著不一樣的盛唐面貌。唐朝女子的社會意識十分強烈，她們都渴望能夠和男性一樣參與到國家的軍事和政事之中。當然，這一切的發展離不開唐朝女子具有自由而且開放的精神。唐朝時期的女子不需要恪守儒家的各種約束，她們不需要避居在閨房之中，可以自由地去野外游玩，與現代相比，唐朝女子的生活也十分豐富，蹴鞠、圍棋、蕩秋千等一些活動女子都可以參與。《搗練圖》中的女性符合了盛唐時期女子的風貌，比如說搗練中的女子挽袖，縫衣時靈巧的理線，扯練時微微著力的后退，幾個小孩的穿插，一女孩在煽火時以袖遮面及另一女孩出神地觀看熨練等等，雖然只是畫面，卻逼真生動，充滿生活情趣。

任何事物的發展都與它所處時代有所關聯，唐朝女子服裝的發展離不開唐朝的政治、經濟、文化的發展。首先，在政策上，唐初推行“均田制”的土地分配和“租庸調”的租賦勞役制度，使唐朝的經濟得到極大的發展，出現了空前繁榮的景象，也因此將唐朝的經濟推上頂峰。唐代的文學藝術空前繁榮，服飾文化都在華夏傳統的基礎上，吸收融合了域外文化的影響而推成出新。外來優質文化被人們所補充和滋養，成為唐朝獨特的文化，這是唐代服飾能雍容大度，百美競呈的緣由，也是繼隋之后，唐朝服裝有一定變化的緣由。從這里，可以很明顯的看出唐朝時期人們所具備的智慧和才能，取其精華，去其糟粕，繼承發展，推成出新。其次，縱觀歷史，唐代絲織品遍及全國，無論產量、質量均超過隋，為唐代服飾提供了堅實的物質基礎。最后，唐朝女子服裝的發展離不開人們的先進思想。唐代女子的服裝，大致分成三個階段來說：初唐女性服裝——從儉樸到奢華的風尚過渡；盛唐女性服裝——奢華大膽的世風體現；中晚唐女性服裝——返樸頹廢的時代句號。

二、從《搗練圖》縱觀盛唐時期女子服裝的種類

張萱《搗練圖》的畫面中，宮中女子穿著都十分鮮艷，她們的肩膀上都會披著長長地圍巾，這圍巾兩端垂在臂旁，有時一頭垂的長一些，一頭垂的短一些。《搗練圖》中的女子穿著驗證了當時盛唐時期的女性服裝主要以上襦下裙，寬擺齊地，她們喜歡穿著系著束到乳房以上的長裙，偶爾裙子上會有很別致的小花紋，為了行動方便，衣服的設計也是十分寬松舒適的，方便彎腰干活，而發型上也都是各有特色的。仔細看，會發現孩童的服裝和大人的服裝不同，他們是腰部用腰帶束著，依舊是寬擺齊地。

雖然《搗練圖》中所展現的只有宮中女子服飾的種類，但經過調查研究，發現盛唐時期唐朝女子服裝種類眾多:

（一）女著男裝

翻看歷史，在中國長期封建社會中女子地位極其低下，而女著男裝實屬罕見。封建舊時女著男裝，常被認為不守婦道，但在唐朝時，女子仿制男裝、穿著男裝的情況相當普通。據《隋唐文化史》記載，女子著男裝盛行于開元天寶年間, 首先流行于宮中, 后漸漸影響到民間, 成為普通婦女的服飾。其特色是頭戴軟角幞頭, 身穿圓領或折領袍衫, 腰系革帶, 腳穿黑皮靴。雖然時過境遷，女著男裝對現代服裝的發展依舊起到深遠影響。

（二）胡服

胡服的主要特征是簡潔、方便。從初唐到盛唐年間，北方游牧民族匈奴、契丹、回鶻與中原交往甚多，絲綢之路的駱駝商隊絡繹不絕，胡服也因此受到唐代人們的傾心，特別是在開元、天寶年間, 女子著胡服極為盛行。在陜西昭陵唐墓出土的大量陶俑中, 那些窄袖緊身、翻領左衽、腰系革帶、腳穿皮靴、頭戴“渾脫帽”的婦女形象, 就是唐代婦女崇尚胡服的真實寫照，也驗證了當時唐朝女子著胡服的特點。

（三）袒露裝

要說歷史上最開放的時代，非唐朝莫屬。唐朝不僅在外交，經濟，政治等一系列方面的開放，唐代女子的時尚觀念也極其開放,其衫的領口越來越低, 直至半袒胸乳。此外，盛唐時期女子的上衣衫襦更薄、透、露, 并由窄袖發展到寬袖或無袖，如此豪放和大膽，可與低胸裝相比擬，甚至起到一定的啟迪作用。

（四）女著戎裝

唐代服飾由于受到少數民族服飾的影響, 所以魏晉南北朝以來少數民族婦女尚武的習俗在這一時期仍得以流布, 婦女特別喜歡穿戎裝。唐朝建立以后, 這種婦女尚武的習俗得以流傳。這種習俗一直保留到唐朝末年。

（五）舞蹈服裝

唐代服裝種類繁多，不同場合會有不同的服飾進行搭配。女子跳舞時所穿的舞蹈服裝是生活服裝的升華，同時又是生活服裝的審美先導。唐代舞蹈服裝的設計，追求新奇，思考都是很細致的。這和高級定制服裝構思相似。據資料上說，有一種舞蹈服裝是“尖頂番帽，小袖胡衫、寶帶、錦靴”。

總之，盛唐時期的女性服裝仍舊以上襦下裙為主，但還是有較大的變化的。上襦的款式大大增加，出現了直領、方領、翻領等款式，這其中“袒領”最具有盛唐時期的特色。在唐代，只有身份尊貴者、舞女、以及歌女方可穿開胸衫，平民不允許穿戴。

三、唐朝女裝與現代女裝的對比和升華

唐朝女子坦露肌膚的坦領服裝幾乎是前所未有的，在我們看來，那種大膽的設計簡直難以想象。也正因為坦領服裝的大膽率真，造就了如今的現代女裝的創新。要想設計好的作品，需要先了解歷史，因為服裝是一種循序無間斷的過程，復古與新潮相互結合，或許正因為唐朝女裝開辟了歷史的先河，讓現代服裝將其運用和創新，再加入了更多設計師的創作靈感和元素，越來越多的女性服裝涌現出來。

唐朝也是第一代女著男裝的朝代，女著男裝展示的不只是服飾審美中性化的別一番境界，更有開放、寬容與平等的服飾文化精神，其豪邁、瀟灑的女裝風格，對傳統著裝觀念有著強烈的沖擊和刷新。但是和現代相比，現代女子所著的男裝不是直接將男裝穿在身上，而是進行改造和融入更多元素，變得屬于女性卻又有一種堅韌的女人獨特魅力，而且深受現代女性的青睞。

如今，很多服裝設計師都會從歷史中尋找靈感，盛唐時期服飾上的花紋以及款式都會流傳千史，譬如說唐朝服飾上的寶花紋，如今廣泛應用于現代服裝，取其紋樣之美，更取其圖案寓意之美，來表達圓滿、美好的祝福。將提取的寶花紋元素應用于現代女裝設計可以提升服裝的審美意蘊和情感表達。

四、結語

《搗練圖》所描繪的盛唐服裝，突破了舊思想舊文化，更是對服裝的升華和改造。唐朝婦女服飾獨步古今，色彩絢麗，種類紛繁，其前所未有的大膽程度，堪稱奇跡，是歷代服飾中的佼佼者，為如今的服裝創作提供源泉，繼承、發展以及創新，是對唐朝服裝的一種延續，此外，唐朝獨特的服飾風格若是與現代服裝相互融合，必定會打開一個服裝新局面。

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