論絲網(wǎng)版畫(huà)的肌理及其藝術(shù)特征

吳 霜 （武漢理工大學(xué) 430070）

論絲網(wǎng)版畫(huà)的肌理及其藝術(shù)特征

吳 霜 （武漢理工大學(xué) 430070）

版畫(huà)藝術(shù)是一門(mén)十分重視肌理的視覺(jué)藝術(shù)，不同于別的類(lèi)型的繪畫(huà)，版畫(huà)的制作是一個(gè)間接性的過(guò)程，因而可操控性特別強(qiáng)。加上材料和媒介的日益豐富更為藝術(shù)家的創(chuàng)作錦上添花。版畫(huà)的肌理又分為“可控肌理”和“不可控肌理”，前者的形成是嚴(yán)格遵照藝術(shù)家創(chuàng)作本能而實(shí)現(xiàn)的，后者則是畫(huà)面中所出現(xiàn)的一些偶然性肌理，這些肌理在某種程度上更好的激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。本文將結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代版畫(huà)作品著重分析兩種肌理的成因，及其藝術(shù)特征。

版畫(huà)；肌理；可控因素和不可控因素

一、什么是肌理

肌理是指物體表面凸凹不平、眾橫交錯(cuò)所形成的特殊性的紋理，肌理也可以通過(guò)物質(zhì)本身的材質(zhì)、色彩、光澤而形成。這些肌理會(huì)在視覺(jué)和觸覺(jué)上給人帶來(lái)不同的心理反應(yīng)。如木紋本身所蘊(yùn)含著的原始美就會(huì)給人一種較為踏實(shí)的感覺(jué)；金屬物品的表面平整而光潔，加之本身的金屬光澤，總透露著一股冰冷的氣息。可見(jiàn)肌理在我們?nèi)粘Ｉ钪惺鞘謴V見(jiàn)的。在藝術(shù)創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用更為頻繁，如油畫(huà)作品中，我們常常可以看到油畫(huà)厚重的筆觸的堆積，這些筆觸常被用來(lái)表現(xiàn)描繪對(duì)象的體積感，且它有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力給人以一種敦厚的美感。而版畫(huà)也是一門(mén)極其注重肌理效果的視覺(jué)藝術(shù)，隨著媒介的豐富版畫(huà)創(chuàng)作中充斥著偶然性和必然性肌理，下文將重點(diǎn)分析絲網(wǎng)版畫(huà)的肌理及其藝術(shù)特征。

二、絲網(wǎng)版畫(huà)中的必然性肌理

絲網(wǎng)版畫(huà)在20世紀(jì)80年代興起于西方國(guó)家，當(dāng)時(shí)主要被用以商業(yè)目的，如街邊的海報(bào)宣傳等有著較強(qiáng)的功能性，更偏向于平面設(shè)計(jì)藝術(shù)。而后安迪沃霍爾運(yùn)用絲網(wǎng)印刷創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，如《瑪麗蓮夢(mèng)露》《金湯寶罐頭》等，這些作品將絲網(wǎng)版畫(huà)進(jìn)一步推向了藝術(shù)領(lǐng)域。絲網(wǎng)版畫(huà)在二十世紀(jì)九十年代被引進(jìn)中國(guó)，最開(kāi)始接觸絲網(wǎng)版畫(huà)的是中央美院版畫(huà)工作室的一批藝術(shù)家，他們的作品有較為鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，但由于制作技術(shù)還不那么嫻熟，在創(chuàng)作中也存在著一定的局限性如張桂林的《墻系列》作品中描繪了古都的一些城墻，那些斑駁的肌理是受創(chuàng)作者主觀意識(shí)所控制。也就是在印刷之前要先進(jìn)行草圖的繪制，然后按部就班的進(jìn)行印刷。

三、絲網(wǎng)版畫(huà)中的偶然性肌理

隨著媒介和創(chuàng)作形式的日益豐富，絲網(wǎng)版畫(huà)的創(chuàng)作技術(shù)也愈發(fā)成熟。藝術(shù)家在創(chuàng)作中能巧妙掌控出自己想要的效果。我將這些偶然性因素來(lái)結(jié)合絲網(wǎng)版畫(huà)制作過(guò)程來(lái)進(jìn)行分析。首先是草圖的繪制，絲網(wǎng)版畫(huà)常常使用感光制版的方法，因而可以借住手繪表現(xiàn)出豐富的肌理，在膠片上可以用墨汁做出噴繪的隨機(jī)效果，這些跳躍著的點(diǎn)具有不可復(fù)制性；透明硫酸紙則可以用炭筆在上面繪制，從而實(shí)現(xiàn)素描般柔和的肌理；宣紙也有較為微妙的效果，墨色的渲染與國(guó)畫(huà)寫(xiě)意有幾分相似，山水畫(huà)大師吳貫中就將其油畫(huà)作品復(fù)制成了絲網(wǎng)版畫(huà)。有時(shí)候當(dāng)創(chuàng)作者仍然覺(jué)得手繪出來(lái)的草圖存在有一定的局限性，而photoshop里面的濾鏡工具可以做出手繪所不能達(dá)到的效果，如銅版蝕刻的濾鏡可以為畫(huà)面鋪上一層點(diǎn)狀的肌理；模糊工具則可以實(shí)現(xiàn)一些較為虛幻的效果，如周吉榮的絲網(wǎng)版畫(huà)作品《不確定的景觀》就是具有代表性的作品。在創(chuàng)作的時(shí)候也可以使用手繪板輔助達(dá)到自己想要的效果。下一步則是材料的選擇，需要印制精細(xì)的作品則需要用網(wǎng)目數(shù)較高的絲網(wǎng)框，如350目的絲網(wǎng)框,印出來(lái)的圖形更為清晰、細(xì)膩。在絲網(wǎng)印制中,并不是越細(xì)就越好,而需預(yù)想畫(huà)面效果及使用的絲網(wǎng)油墨類(lèi)型等因素來(lái)決定選擇哪種目數(shù)的絲網(wǎng)。因而我們可以根據(jù)畫(huà)面最終效果的預(yù)估來(lái)選擇網(wǎng)目數(shù)的大小。在顏料上的選擇也頗有講究，如想印制邊緣較硬的圖案則可以多加一點(diǎn)丙烯，如想要印制出絲網(wǎng)版畫(huà)中特有多疊加效果，則需要多使用調(diào)和劑和透明絲網(wǎng)顏料。透明顏料的層層疊加所形成的層次美也是絲網(wǎng)版畫(huà)創(chuàng)作單獨(dú)所具有的。在感光階段也有很強(qiáng)的可操控性，如刷感光膠可選擇油性感光膠和水性感光膠，油性感光劑附著性較弱對(duì)于細(xì)節(jié)不是很豐富的畫(huà)面，油性感光膠是不錯(cuò)的選擇，而水性感光膠難以沖洗，畫(huà)面效果較為細(xì)膩的情況下可以使用水性感光膠。絲網(wǎng)版畫(huà)也可以實(shí)現(xiàn)近似于油畫(huà)筆觸的厚重肌理，將絲網(wǎng)框正反兩面都涂上感光膠，由于膠較厚所以沖洗的時(shí)候同樣可以保存很多細(xì)節(jié)。進(jìn)入印制階段，絲網(wǎng)版畫(huà)有著可以做到一版多色的效果，將多種顏料放在同一版上進(jìn)行印制可以產(chǎn)生出漸變的效果。通過(guò)版畫(huà)印刷的過(guò)程來(lái)為畫(huà)面增添出來(lái)的偶然性藝術(shù)效果可以更好的激發(fā)創(chuàng)作靈感。

四、我的創(chuàng)作

在讀研期間我創(chuàng)作了大量版畫(huà)作品，在多次的實(shí)踐過(guò)程中我學(xué)到了很多經(jīng)驗(yàn)，在此之前我在技法上的嘗試甚少且總把自己局限于手繪膠片的層面中。作品《物語(yǔ)》是要將一副銅版畫(huà)以絲網(wǎng)版畫(huà)的形式表現(xiàn)出來(lái)，不僅如此，還要將原圖放大很多。《物語(yǔ)》的肌理效果和國(guó)畫(huà)有著如出一輒的肌理，如單純用電腦軟件來(lái)作出該肌理效果，則略顯生硬。所以經(jīng)過(guò)不斷嘗試和借鑒他人的經(jīng)驗(yàn)，最后發(fā)現(xiàn)墨汁和酒精有著不相溶的特點(diǎn)，后來(lái)經(jīng)過(guò)反復(fù)嘗試最終在膠片上繪制出了自己想要的效果。想要達(dá)到水墨具有層次的效果，僅僅印刷一版是不夠的。在印正稿之前我通過(guò)控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)印制出深淺層次不同的效果。曝光時(shí)間長(zhǎng)畫(huà)面內(nèi)容丟失的則越多，曝光時(shí)間短畫(huà)面細(xì)節(jié)則更豐富。最后我選中了四個(gè)時(shí)間段。如此我借助制作過(guò)程實(shí)現(xiàn)了和原圖較為一致的水墨效果。而且絲網(wǎng)版畫(huà)的特點(diǎn)是印刷的層次越多畫(huà)面則可以不斷的完善，不過(guò)也需要把握好度。在創(chuàng)作過(guò)程中我將絲網(wǎng)版畫(huà)印制時(shí)所出現(xiàn)的偶然性狀況和一些可操控的必然性手段結(jié)合在一起，創(chuàng)作出了我所滿意的效果。

五、結(jié)論

絲網(wǎng)版畫(huà)有著別的繪畫(huà)形式所不具有的特征，如它的透明疊加的效果需要在一定的偶然性情況下才出現(xiàn)，我們需要巧妙的結(jié)合偶然性因素和必然性因素并創(chuàng)造出更為完善的肌理來(lái)豐富畫(huà)面層次。

[1]董鳴.絲網(wǎng)版畫(huà)的印痕魅力[D].哈爾濱師范大學(xué)，2010.

[2]張新江.談絲網(wǎng)版畫(huà)制作過(guò)程中偶然性因素的把握[J].網(wǎng)印與藝術(shù)，2011（1）.