鞋靴設計中立體構成形式美法則的應用

周金超 （揚州大學廣陵學院 225002）

鞋靴設計中立體構成形式美法則的應用

周金超 （揚州大學廣陵學院 225002）

鞋靴本身在現(xiàn)實生活中就是一件立體構成的作品，立體構成的形式美法則指導著設計師在鞋靴設計過程中的實際應用，那么立體構成的形式美法則是怎么影響鞋靴設計的呢？本文通過列舉五組形式美法則對其進行分析，通過具體鞋靴的設計體現(xiàn)，來論證形式美法則在鞋靴設計中的重要地位。

鞋靴設計；形式美法則；應用

一、變化與統(tǒng)一

1.變化與統(tǒng)一的內(nèi)容

變化統(tǒng)一是形式美的基本法則之一，即在統(tǒng)一中尋求變化，在變化中尋求統(tǒng)一。所有的造型藝術，都是由點、線、面，三維空間、質(zhì)感、顏色等基本構成元素組合而成，每個元素之間，既有外在的區(qū)別，又有內(nèi)在的聯(lián)系。每個元素之間的區(qū)別、差異體現(xiàn)他們之間的變化，每個元素之間的共同特征、內(nèi)在聯(lián)系體現(xiàn)了他們之間的統(tǒng)一。只有統(tǒng)一，物體的造型就會顯得單調(diào)，缺乏活力；只有變化，物體的造型則會顯得雜亂無章，缺少秩序和和諧美感。因此只有兩者相互聯(lián)系才既有活力又有和諧美感，這也是一切造型藝術所必須具備的原則。

2.變化與統(tǒng)一的應用

通過變化與統(tǒng)一，合理運用構成元素的變化性，應用到鞋靴設計中來，充分體現(xiàn)出其內(nèi)在的和諧美感。不同消費人群具有不同的生理和心理，因此，鞋靴設計所表現(xiàn)出來的鞋靴造型應該具有多樣化。所以，鞋靴設計師在運用各構成要素設計鞋靴作品時，過分追求統(tǒng)一則會作品感到單調(diào)，如果能夠體現(xiàn)變化就能讓作品整體活潑起來，這樣設計出來的作品會更加具有市場價值。

二、對比與調(diào)和

1.對比與調(diào)和的內(nèi)容

對比是把兩個相反的結構或者視覺要素合理組合在一起，使人能感受到既對比強烈，又仍具有統(tǒng)一感的形式美特征。對比包括形態(tài)對比，色彩對比，質(zhì)感對比。對比產(chǎn)生的視覺效果，心理感受給人印象深刻，人們在購買鞋靴產(chǎn)品時，如果能給消費者帶來有一種心理感受稱為“眼緣”的產(chǎn)品，說明這款設計產(chǎn)品是成功的。

調(diào)和主要是在視覺上使對比產(chǎn)生和諧美感，強調(diào)的是共性，能增強同質(zhì)要素之間的聯(lián)系，使作品視覺上具有和諧統(tǒng)一的藝術效果。在設計產(chǎn)品時，設計師運用各種設計手段在商品的顏色、外觀、風格特征上來創(chuàng)造商品。

2.對比與調(diào)和的應用

將準備好的插干挖穴栽植，每穴垂直插干一株。插干所需洞穴由人工挖深法或水沖法獲得。將剪制好的插條每30個捆成一捆，頭朝上，插干2/3置于清潔的流水中浸泡，時間約30～40d為宜。若無流水條件，視水位而定(低于插干1/3處)及時灌水浸泡。

在鞋靴設計中，對比與調(diào)和其實就是對設計元素的求同存異，構成鞋靴產(chǎn)品的各部件之間，假如沒有相關元素的內(nèi)在聯(lián)系，就會失去相互之間的協(xié)調(diào)性，那么統(tǒng)一美感就不能體現(xiàn)。假如我們設計一款男士正裝鞋，鞋子的材質(zhì)、顏色以及肌理都是我們要使用的組合元素，各部件的前后位置，大小，都會影響鞋子的風格氣質(zhì)，因此合理的運用對比與調(diào)和可以更好的讓鞋子具有較好的賣相。

三、對稱與均衡

1.對稱與均衡的內(nèi)容

在傳統(tǒng)美學中，對稱就是美，并列的兩個相同形狀或形態(tài)是基本的對稱，分為垂線為軸的左右對稱，水平線為軸的上下對稱，人體本身就是左右對稱。當對稱形式滿足人的心理習慣和生理要求是，和諧美感必然隨之產(chǎn)生。均衡是對稱的天然形式，兩者本身體現(xiàn)出一種嚴格的制約關系，因此兩者還具有完整統(tǒng)一性。

2.對稱與均衡的應用

在鞋靴設計中，兩只腳本身的對稱的，設計師通過顏色、材質(zhì)的變化產(chǎn)生均衡，打破了對稱的呆板、單調(diào)；通過均衡可以顯得設計作品更加輕巧，更具活力，對稱與均衡的應用在運動鞋中較為常見。

四、節(jié)奏與韻律

1.節(jié)奏與韻律的內(nèi)容

節(jié)奏源于生活，在音樂中較為常見，是指音律按照一定的規(guī)律連續(xù)重復的律動形式。這個具有時間感的詞語在設計上主要體現(xiàn)在視覺要素的連續(xù)重復所產(chǎn)生的運動感，隨之在認得視覺和心理上帶來節(jié)奏感。音樂的聲韻和節(jié)奏感是用韻律表現(xiàn)出來的，在自然界當中由節(jié)奏帶來的韻律是多樣的，當色彩、光線、位置、方向、大小等發(fā)生變化時，韻律美隨之產(chǎn)生，它是一種只可會意，不可言傳的感受，沒有具體的形式。

2.節(jié)奏與韻律的應用

在鞋靴設計過程中，節(jié)奏與韻律常被運用到增強外觀設計上，特別是在鞋幫面的變化上，運用相同或者相似的花色或者材料，在幫面上有節(jié)奏的出現(xiàn)，產(chǎn)生出韻律感，這樣就使單調(diào)的幫面呈現(xiàn)出活力、動感的感覺，給人一種無限遐想的動態(tài)空間，這在部分運動鞋中經(jīng)常運用。具體可以體現(xiàn)在，當有同種元素反復出現(xiàn)的連續(xù)組合形成的韻律特征；色彩元素對比出現(xiàn)的連續(xù)組合形成的韻律特征；方向元素交叉出現(xiàn)的連續(xù)組合形成的韻律特征等等這些都可以運用到鞋靴設計中。

五、比例與尺度

1.比例與尺度的內(nèi)容

世間萬物在其存在的過程中，其自身在不斷地發(fā)展變化，變化過程中形成了不同的比例特征，在人類研究自然的過程中總結出了一些比例規(guī)律，把這些比例規(guī)律應用到藝術創(chuàng)作實踐中，引發(fā)了人們對比例美感的興趣。比例與尺度指導人們的實踐，在造型設計中體現(xiàn)在形態(tài)與空間、形態(tài)的整體與局部、形態(tài)的局部與局部的關系。被稱為“黃金分割”的矩形比例關系，數(shù)學值為1:0.618，是人眼的高寬視域比例，是最佳的視覺比例效果，也為各類設計在數(shù)理上提供了依據(jù)。人們利用這種比例規(guī)律創(chuàng)造出了圓形、正方形等簡單明確、合乎邏輯的比例關系。

2.比例與尺度的應用

在鞋靴設計中，比例與尺度應用較為廣泛，例如鞋幫面色彩的面積之比，線與線的曲直長短之比，點與點的大小之比等等。這些比例關系一定是符合人們的審美，如果運用的不當，不僅不能帶了美感，還回給腳帶來不適，這也就違背了鞋靴設計最根本的原則—舒適性原則。

三接頭皮鞋通過線與線的比例關系，幫面的大小給人們帶來的工藝美，鱷魚皮、蟒蛇皮在正裝鞋面的運用，給人們帶來的天然材質(zhì)美，這些比例關系的運用都是在不違背腳型規(guī)律的前提下進行的。

六、結束語

鞋靴設計作品本身就是一件立體構成作品，作品本身必定具備合乎邏輯的形式和內(nèi)容，探索這種形式美法則，能更好的指導我們?nèi)?chuàng)造，通過形式美法則的運用創(chuàng)造出美的形式以及優(yōu)秀的作品。因此，不管設計師對設計作品有多么好的創(chuàng)新，都不能脫離最根本的原則，創(chuàng)造都是為了服務生活。

[1]陳念慧.鞋靴設計[M].中國輕工業(yè)出版社，2000.

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[4]李國娟.淺談皮鞋造型設計的要素[J].中國皮革，2004（2）.

[5]曹宏崗，岳彤主編.立體構成設計[M].南京大學出版社，2014.7.

周金超，碩士，講師，主要從事皮具與服飾設計。