“西畫東漸”對于民國時期插圖藝術風格的影響

鄭雅文 （ 廣西藝術學院 530007 ）

“西畫東漸”對于民國時期插圖藝術風格的影響

鄭雅文 （ 廣西藝術學院 530007 ）

“西學東漸”，泛指自古以來西方事物傳入中國的形式，但通常是指從明朝末年到近代的西方學術思想向中國傳播的歷史過程，而在近代的西學東漸中，民國是一個至關重要的時期，在這個動蕩的年代，西方藝術風格與繪畫方式傳入中國，對于中國的美術作品產生重大影響。“西畫東漸”便是其中由于西學東漸而產生的關于美術的歷史活動。這樣的背景致使插圖的發展也產生了具有意義的變革。

西畫東漸；表現主義；木刻藝術；藝術風格

一、“西畫東漸”

明朝末年之始至近代，掀起了西方學術思想向中國傳播的潮流，起到重大意義的西學影響在于近代。

民國期間具有影響力的西畫東漸歷史分為兩個階段，第一階段是清末民初，西方國家用堅船利炮打開了中國的國門，國人開始反思原因，開始全面觀察西方國家。第二階段是1930年后中國美術思潮的大躍進時期，這個時期對西方美術學習集中到了藝術流派和各類美術思潮上，并且由于二戰的歷史原因，與環境結合誕生的藝術流派和各種思潮在民國這樣時代基床上碰撞出火花，將世界的藝術與思潮帶入中國的同時，將中國的美術融入了世界。

二、民國書籍形式變革對插圖的影響

中國這樣擁有幾千年歷史的文化大國，由于是世界上印刷術的最早發明者，早先就有了書刊的生產，但在書籍裝幀的形式方法上并沒有太大的變化，多是線裝本豎排印刷，設計狀態一直保守凝固。民國時候的插圖，基本是由作家與畫家和其他職業的繪畫愛好者與寫作愛好者來產出，多半是援助與幫忙，還沒有構成正規的商業插圖系統，魯迅認識到書籍的文化傳播力度之大，遂致力于大眾美術，而由于他自己有多年的醫學背景，學習過解剖學，時常針對人體作圖，有一定的繪畫基礎和興趣，他十分重視插圖在圖書中的作用。豐子愷是民國期間中西繪畫結合的標志性畫家，他先學西畫，后學國畫，從一個嶄新的角度去創作帶有西方美術思想的中國畫，正是由于這樣的特質，他的作品大多帶有生動的人文氣息，準確的透視原理加上意味深長的留白，構成了畫面寫實又寫意的韻味，他引來了 “漫畫”一詞，并將漫畫作為插圖的一種形式創作出大批優秀作品。插圖藝術家從一開始的文學作家，發展到了多畫種藝術家都開始競相創作插圖，插圖的形式頓時豐富起來，西學帶來的技術的進步，印刷技術的改良與多方探究，使油畫、版畫、水彩、水墨等等都成為創作插圖的繪畫形式，漫畫、連環畫都可作為插圖的表現方式。

三、表現主義對中國插圖的啟示

西方藝術史上，表現主義是一個重要的藝術流派，興起于20世紀初，源于北歐的一場藝術運動，表現主義是一種藝術思潮，涉及繪畫、文學、戲劇、電影、音樂、建筑等各方面。表現主義藝術思想的產生是第二次工業革命的社會背景下萌發的，這時的歐洲處于社會發展帶來的困惑和改變中，處于社會經濟快速發展帶來的各種問題中，致使藝術家開始受到生活的影響，將對社會現狀不滿的情感投射到畫中。而在同時代的中國，正是清末民初，封建統治結束，探索新的道路的時期，內憂外患不斷，這樣的社會背景恰好同孕育表現主義思潮的社會背景略有相似之處，于是中國的藝術家與文學家在觀察西方文化思潮的時期，在表現主義思潮中找到了共鳴。

凱綏·科勒惠支（Kathe Kollwitz 1867—1945）是德國表現主義版畫家，她的人生經歷是一個不斷催生表現主義繪畫的溫床，作為站在無產階級這邊的德國畫家，魯迅稱她為“表現主義的同路人”，非常欣賞科勒惠支版畫中的力量之美。除了在形式上推進了插圖的發展外，表現主義這樣的思潮給中國插圖帶來了新的靈魂，新的情感容器，更加豐富了插圖內容的情感表達，豐富了插圖的意義。

四、抗戰時期的插圖創作

抗戰時期是民國期間插圖創作的一個高峰期，激烈的民族矛盾，強烈的愛國情感表達，思想情感的激烈碰撞刺激出大量藝術作品，也使得插圖成為了引起全國人民共鳴的最好表達方式。由于社會背景的原因，受到德國表現主義和俄國木刻風格的影響，抗戰時期的進步畫家產出大量的表現主義木刻版畫，他們以中國的文化背景為本，以表現主義思潮為載體，創作出中西結合的優秀藝術品?？箲饡r期由于社會背景，使插圖的應用達到了一個高峰期，極大的豐富了中國插圖的形式，受到藝術思潮和各方文學思想的影響，提升了插圖的學術高度，也促進了插圖行業的發展。

五、趙延年《阿Q正傳》的藝術風格

趙延年是我國黑白木刻版畫大師，他成長于社會動蕩激烈的背景下，感受過解放前舊社會的黑暗腐敗，被魯迅對黑白木刻版畫的推崇所吸引，他深受德國表現主義與俄羅斯木刻的影響。例如《阿Q正傳趙延年木刻插圖本》（2002年版）中第七幅“但他立刻轉敗為勝了。他擎起右手，用力的在自己臉上連打了兩個嘴巴，熱剌剌的有些痛；打完之后，便心平氣和起來，似乎打的是自己，被打的是別一個自己，不久也就仿佛是自己打了別個一般，——雖然還有些熱剌剌，——心滿意足的得勝的躺下了?！边@幅的阿Q動態是在打自己，在手與臉之間，拉起了不規則的排線來表示運動的狀態，阿Q臉上的表情正是知道自己快要被打的應激反應，這樣活靈活現的木刻讓靜態的畫面仿佛活了過來，同時又利用陰刻和陽刻來區分現實的阿Q自己和他幻想的另一個自己，將魯迅文字中的精髓表現了出來。與魯迅的文風相似，趙延年的版畫給人以黑白分明、情感強烈的視覺效果，他以自己的見解加入中國特色的刀法，造成的寫意韻味在其中，形成了獨特的藝術風格。

六、外來藝術與傳統藝術融匯貫通

西學潮流開始后，美術的革命思想根基是西方的科學傳入，一時間民初美術革命崇真尚實的理念成為中國美術的潮流，寫實主義成為了美術變革的核心，民國時期的插圖創作也受到影響，產生許多寫實主義畫作。徐悲鴻一直堅持在寫實主義中探索創新，在中國美術的傳統中融入寫實的特色，他不但實踐上將西方技藝繪畫原理應用到中國畫中，嚴格追求環境與物體的結構、透視，并且提出畫中要有思想有意義，極大的突破了中國傳統美術禁錮的套路。

外來藝術與傳統藝術的融合是一種文化的進步，是我們當下的研究學者們也需要重視并關注的方面，但在自己對中外藝術的消化結合運用創作時，要學習徐悲鴻與豐子愷這樣優秀的藝術家，保持民族性為中心，才能在眾多文化藝術的學習中掌握不變的真理，做出優秀的成績。

[1]沈珉.現代性的另一幅面孔：晚清至民國的書刊形態研究[M].北京：中國書籍出版社，2014.12.

[2]李婷，秦瑞麗.插圖萬象：民國書籍插圖藝術研究[M].上海：上海錦繡文章出版社，2012.3.

[3]劉瑞寬.中國美術的現代化：美術期刊與美展活動的分析[M].北京：生活.讀書.新知三聯書店，2008.12.

[4]劉玥.智慧者的語言：表現主義[M].天津：天津科學技術出版社，2011.7.

鄭雅文，廣西藝術學院，14級在讀研究生，碩士學位，研究方向：電腦繪畫研究方向。