臉譜動畫短片《The Face Off》創(chuàng)作簡析

靳 彥 吳張倩 （天津工業(yè)大學(xué)計算機(jī)學(xué)院 300387）

臉譜動畫短片《The Face Off》創(chuàng)作簡析

靳 彥 吳張倩 （天津工業(yè)大學(xué)計算機(jī)學(xué)院 300387）

臉譜動畫與二維手繪動畫的結(jié)合是創(chuàng)新動畫表現(xiàn)形式的方式之一。《The Face Off》這部短小精悍的臉譜藝術(shù)動畫主要結(jié)合二維動畫手法，運(yùn)用解構(gòu)、重組、夸張等塑造方法，表現(xiàn)臉譜靜態(tài)圖像與動畫形式結(jié)合的魅力，從而引起當(dāng)代人對臉譜藝術(shù)的反思。

臉譜藝術(shù)；藝術(shù)動畫；創(chuàng)作形式

動畫短片《The Face off》，是一部探尋動畫藝術(shù)表現(xiàn)形式的短片。該創(chuàng)作團(tuán)隊因?qū)鹘y(tǒng)中國臉譜藝術(shù)的興趣，從而開展對其創(chuàng)新形式的研究，探索如何拓展二維手繪動畫的方式，最終創(chuàng)作出一部集中展現(xiàn)臉譜藝術(shù)的二維動畫藝術(shù)短片。臉譜藝術(shù)是中國特有的民間藝術(shù)形式之一，從圖案到造型都特征鮮明、令人過目不忘，是中國傳統(tǒng)文化的絢麗瑰寶。二維手繪動畫是動畫藝術(shù)的經(jīng)典形式，善于同時運(yùn)用夸張、變形等手段動態(tài)呈現(xiàn)所刻畫的對象，表現(xiàn)形式變化多端、異彩紛呈、自由度高。創(chuàng)作者主要通過抽象提煉、解構(gòu)、重組、夸張等造型塑造方法，最大審美程度展現(xiàn)臉譜這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的動態(tài)形象。

該藝術(shù)動畫創(chuàng)作內(nèi)容主要提煉了臉譜流變的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，表現(xiàn)手法側(cè)重運(yùn)用變形與夸張的形式，突出不同樣式臉譜的變化過程。分析如下：遠(yuǎn)古時期，祖先為了驅(qū)趕和捕捉野獸，制作出用于威懾敵人的風(fēng)格獰厲的獸面紋面具；隨著商周時期青銅文化的燦爛，經(jīng) 敲、打、燒、熔，冶煉出極具特色的青銅面具；然后興起漢族儺文化的重要組成部分—儺面具；繼而產(chǎn)生了現(xiàn)代臉譜的前身—由唐代女子面靨化妝演變而成的滌面化妝。這幾種不同的發(fā)展階段分別有自己獨(dú)特的展示方式，如圖1所示。

隨著后期現(xiàn)代臉譜不同顏色樣式的展現(xiàn)（紅、白、黃、藍(lán)、綠），側(cè)重運(yùn)用象征隱喻手法表現(xiàn)銜接變化過程。紅臉含有褒義，代表忠勇；白臉和黃臉：含貶義，代表兇詐；藍(lán)臉和綠臉較為中性，代表草莽英雄。短片中紅色臉到白色臉的變化：流溢—沖擊—粉粹—回歸；白色臉到黃色臉的變化：變形—彈跳—太極—誕生；黃色臉到藍(lán)色臉的變化：放大—提煉—收復(fù)；藍(lán)色臉到綠色臉的變化：運(yùn)用京劇演出的月琴的中間柔和與雜化—演變出綠色的臉譜—綠色蝴蝶飛出—花瓣散落。最終通過蝴蝶飛出—水滴紋出現(xiàn)，從而衍生、疊化效果其歸為霸王的臉譜，暗示目前臉譜的現(xiàn)狀。這與短片開頭形式設(shè)計呼應(yīng)相扣，更能給人帶來引深、思考的空間。如圖2所示。

另外，在該藝術(shù)短片的結(jié)構(gòu)設(shè)計上，創(chuàng)作者提取了《霸王別姬》的經(jīng)典片段，作為開場和結(jié)尾意義的體現(xiàn)。其原劇情本身就是圍繞兩位京劇伶人半個世紀(jì)的悲歡離合，從而展現(xiàn)對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。那么，在短片整體架構(gòu)中把經(jīng)典段落與臉譜流變過程的藝術(shù)結(jié)合，不僅加強(qiáng)了開片的情緒帶入，而且結(jié)尾處運(yùn)用程蝶衣的“拔劍自刎”，楚霸王茫然的狀態(tài)，充分強(qiáng)調(diào)突出臉譜藝術(shù)目前被冷落的悲涼現(xiàn)狀。因此，我們希望通過這樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計能夠喚起受眾對該藝術(shù)類型的關(guān)注和理解，也能引發(fā)大眾對人生、藝術(shù)、生命等的深思以及人文的終極關(guān)懷。通過動畫這種生動、形象的現(xiàn)代傳播手段給受眾一定意義上的人文文化傳播和藝術(shù)啟示。這樣不僅拓寬了動畫的意義深度，而且也為臉譜藝術(shù)的未來提供了更加廣闊的發(fā)展空間。

該藝術(shù)動畫最終通過彈性、夸張、變形等手段，發(fā)揮二維手繪動畫形式超強(qiáng)的想象力和表現(xiàn)力，研究臉譜顏色構(gòu)成，臉譜間圖案設(shè)計、圖案意義之間的奇妙聯(lián)系，實現(xiàn)了以二維動畫為媒介的臉譜藝術(shù)動畫。該藝術(shù)短片的創(chuàng)作難點(diǎn)和收獲均在于對解構(gòu)、重組、提煉、變形和夸張創(chuàng)新設(shè)計，通過對大量相關(guān)書籍的閱讀以及草圖的繪制最終實現(xiàn)。其次，對臉譜間變形過度的環(huán)節(jié)設(shè)計承載著一定意義上的時間維度，因此在顏色的銜接、溶解等搭配方式也需要特別斟酌，從而更好的體現(xiàn)出臉譜流變的過程。第三，該短片的最終目的是為了實現(xiàn)對臉譜藝術(shù)形式的傳承、繼承和發(fā)揚(yáng)樣式呈現(xiàn)的創(chuàng)新表現(xiàn)，希望受眾觀看之后能夠引起對臉譜現(xiàn)狀的關(guān)注和興趣激發(fā)。行為心理學(xué)家的研究曾表明，人們作出決定都基于我們情緒的傳播，情緒高于一切。而研究表明，藝術(shù)對于我們情緒的影響大于一個恐怖的新聞報道。

當(dāng)然，該短片也有其不足之處。第一，該片總體長度為2分36秒，整體片長較短。就內(nèi)容來說，本身還可以繼續(xù)充實內(nèi)容的呈現(xiàn)。第二，若對其內(nèi)容進(jìn)行一定程度的擴(kuò)充，其之間的銜接變形銜接則是要解決和設(shè)計的重點(diǎn)。第三，對內(nèi)容的研究上僅是臉譜的流變形式過程，研究內(nèi)容尚淺。因此，在對我國臉譜藝術(shù)的挖掘上我們還應(yīng)該繼續(xù)作深入的縱向研究，前期建立的形式作為基礎(chǔ)，后期著重解決深度的創(chuàng)意體現(xiàn)。

綜上所述，臉譜與動畫的結(jié)合不是一種偶然，而是一種必然，是臉譜藝術(shù)與當(dāng)下的社會進(jìn)行融合、藝術(shù)創(chuàng)新的一種表現(xiàn)形式，并且具有一定的研究價值。臉譜動畫是動畫制作技術(shù)發(fā)展到一定程度的影像戲曲的產(chǎn)物，是一種傳統(tǒng)藝術(shù)和動畫二者結(jié)合的藝術(shù)形態(tài)。臉譜動畫主要運(yùn)用動畫的制作手段和表現(xiàn)手法，保持臉譜藝術(shù)精髓的同時，達(dá)到傳播臉譜藝術(shù)文化為目的的一門頗具創(chuàng)新形式的藝術(shù)。

[1]民族文化宮.貴州民族文化管.國家大劇院.中國儺戲面具藝術(shù)[M].學(xué)苑出版社，2012年11月北京第一版.

[2]黃殿祺.中國戲曲臉譜[M].北京工藝美術(shù)出版社，2014年1月.

[3]李軍.王津.臉譜心理學(xué)[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2013年3月.

靳彥，碩士，助教，主要從事二維動畫藝術(shù)短片創(chuàng)作、動畫表現(xiàn)形式研究與動畫前期創(chuàng)作。