米麗宏
梅蘭芳,這個名字,有著植物的香氣;而放到京劇藝術里,這三字在口,又分明是浩渺的湖,深邃廣大,獨立蒼茫。
舞臺上,“她”的眼波萬般含蓄,“她”的身段萬般撩人,“她”的唱腔,又清又醇又高又亮;“她”的手,一抹,一挑,復一指,便是那如歌如魅的妖嬈。
“她”是一個風骨宛然的男人,卻有一雙曼妙的、“京劇”的、女性的手,使西方人深度癡迷。
贊美之辭,很多為梅蘭芳的一雙手而發。美國戲劇評論家對梅蘭芳的種種手勢津津樂道,驚呼是“醉人的美”。有位藝術家,拍攝了梅蘭芳很多手勢,輯成畫冊予以介紹;雕塑家,依樣用石膏翻塑了各種手勢的模型,再雕塑成大理石像供人欣賞。梅蘭芳的攤手、敲手、劍訣手、翻指、橫指……都成了模仿的對象。
前蘇聯藝術家烏蘭諾娃告訴梅蘭芳:“《貴妃醉酒》雖然穿的是宮廷服裝,有長袖掩蓋著雙手,但是您偶爾有幾個露手的動作,有著那么強烈而醉人的吸引力。”西方人之所以驚艷,一則是因為他們初次接觸中國戲劇之美。京劇表演以細微的手勢表示角色的種種心情變化,每個微妙的動作都有著精細的規定。二則是,梅蘭芳,確實擁有一雙靈動的手,手動即心動。其臂之一屈一伸,手之一動一指,活靈活現再現了藝術的內蘊。
為讓京劇的手“活”起來,梅蘭芳反復研磨,觀察蘭花的形態,設計出49種“蘭花指”;還從龍門石窟和太原晉祠仕女塑像汲取靈感,創造出風華絕代的梅派手勢。這些手勢,極富古典意蘊與藝術想象,如雨潤、醉紅、含香、映水、掬云、滴露、隕霜……每種名稱所代表涵義不同,適用不同的劇情與場合。
舞臺上的梅蘭芳,從頭到腳到指尖兒,一身都是戲。內行人說,那是一個“角兒”的大格局。這格局,不僅僅是依靠模仿、苦練、勤奮而得來,它是用學識、閱歷、涵養和情懷做底子,撐持起來的。
閑暇時,梅蘭芳會邀文伴畫友一起談詩論道,琢磨書畫。他向詩人羅癭公學詞賦,向齊白石、徐悲鴻學畫畫。修習詩詞、音樂、繪畫、書法、雕刻、武術,不為謀生,不為獲利;但無用之用,恰是一份潤澤。點點滋養,使他將一門國粹藝術臻于至境,給人高妙的精神享受。
禪語道:“白鷺立雪。愚人看鷺,聰明觀雪,智者看白?!柄樦溃瑸楦∶妫灰婜槪劢绾托撵`未免狹窄;雪野廣闊,見雪,眼界便比眼見得廣了;而有智慧的人,會抵達“看白”的最高境界。那“白”,始自“鷺”“雪”,卻高于“鷺”“雪”,脫離了具象,消泯了園囿,成為心靈感知的真相。梅蘭芳,便是那“看白”的智者,大到京劇藝術,小到一個蘭花指,在大理想與小事物中,都圓滿保持了一顆感知創造的心。
(向日葵摘自《潮州日報》)