探討現代中國油畫表現性中的審美意象

王瑞婷 （山東藝術設計職業學院 250033）

探討現代中國油畫表現性中的審美意象

王瑞婷 （山東藝術設計職業學院 250033）

西方油畫藝術在中國的發展相對較晚，而在中國油畫藝術家的探索與實踐中，以其獨特的東方文化內涵與意象審美，使其煥發出更加豐富的表現力。表現性是西方表現主義美學概念，通過對中國現代油畫表現性的分析，從審美意象視角來探討中國油畫的文化表達，促進油畫藝術在中國的傳播與發展。

中國油畫；表現性；審美意象

油畫藝術在中國的發展，將東西方審美意象作為藝術家創作的重要形式，也為中國油畫藝術的發展提供了表現載體。對于油畫藝術中的意象概念，中國深厚的傳統文化讓油畫藝術的發展更趨多樣化，也為繼承和發揚油畫藝術，推進中國油畫創作的發展奠定了基礎。意象是審美心理的一種表現，意象審美與中國油畫的融合，將傳統文藝中的形象符號化理論與藝術創作實踐進行表現，促進了東方文化藝術審美情趣的蓬勃發展。

一、西方油畫對現代中國油畫表現性的影響

油畫最初由西方傳人并在中國藝術家的不懈努力中，逐漸形成中國油畫的表現性。當然，中國油畫在藝術表現形式上，并非嚴格遵循西方油畫創作所提出的細節刻畫、最大化的還原作品真實性，而是從中國審美意向表現上，將情感、觀者的視角體驗作為二度創作的基礎，使其更具意象表現力。如在中國油畫中融入傳統繪畫技法，將中國畫的意象造型移植到油畫表現手法中，在形似與不似之間呈現無窮的意趣。當然，中國油畫并非是油彩中國畫，而是從民族文化、精神、審美心理及地域性文化特征的滲透中來表現東方獨特的藝術意境，不拘泥于具象的表現，力求從悟道方式來營造中國藝術的文化語境。

二、中國油畫中的審美特征

在西洋油畫創作上，其視覺藝術往往體現在對作品的真實再現，特別是寫實性表現。中國油畫創作雖只有百年歷史，但在油畫創作之路上卻走出了中國文化特色，特別是在本土性文化的挖掘與滲透中，將中國畫的意象審美融入到中國油畫的創作中，更增添了中國油畫的獨特審美。中國油畫中的意象表現，主要從中國傳統“意象”思維中來把握意象的和諧共融。作為中國古典美學的一種審美范疇，意象審美立足于人的主觀情志，將“象”作為意的表達對象，并從心物交融中來突出意象的藝術體現。也就是說，在中國油畫意象表現性上，藝術家通過對物象的感性理解，逐漸從概括與集中提煉中上升到理性表現的過程。因此，從中國傳統文化審美心理發展的特征來歸納中國油畫的藝術審美，主要有四點。一是強調“和美”。和即和諧，既是一種審美標準，也是一種藝術語言，兩者都從油畫創作的意象特征上來表現出均衡的視覺效果。二是強調心性，心即是我，將創作者的心思、靈感作為意象表現的主要源泉。如中國畫在創作上講究“寫心”，同樣在中國油畫表現性上，也往往從油畫的物象中，通過色彩、造型、圖案等來表達心的感受，正所謂“外師造化，中得心源”。三是強調塑形，形即是道，通過意象中的形、色、道關系來進行取舍變化。四是強調境，境即是意境，對中國油畫中的意象所呈現的境界，在中國油畫的意象里，既可以表現無意之物，還可以表現有意之物，而其中的“境”是重要的，決定了油畫作品的優劣。

三、中國油畫表現性中的審美意象

1.古典美學中的審美意象

中國油畫在表現性中往往通過古典美學來表現審美意象。《樂論》是最早記錄美學與藝術的著作，其理論在中國古典美學發展上占據重要地位。中國古典美學提出藝術的本體即審美意象。意象在中國藝術創作實踐中造就了中國古典美學的主干。細分中國古典美學中的意象構成，如意與象、情與景、風與骨、隱與秀等要素，兩者在審美表現上具有辯證統一關系。當然，中國古典美學在文化底蘊上博大精深，特別是與文學、音樂的融合，在表現性并非簡單的直敘，而是多層次、多方面的表現。如儒家思想講究“天人合一”的理想，在中國油畫表現性上注重對不同創作元素的和諧構建。再有道家思想對自然狀態的刻畫，將萬物自化來表現自然觀，無需刻意雕飾與勾畫，讓創作元素自然流露。

2.中國油畫意象中的西方審美傾向

油畫自西方傳入中國，使得中國油畫創作在表現性上帶有西方文化的意象。薩特在《論意象》中將意象看作一個物，具有物質性的意識形態，同時，又將意象表現為一種有意的結構，使其能夠超出具象而成為綜合的意識形態。西方的藝術理論注重對對象主體化、客體化的表現，也就是說，在西方藝術理論中，“意象”具備主體化、客體化的雙重性質。在表現主義者看來，西方油畫創作與表現主義美學相結合，將西方油畫的意象審美進行了專門研究與表現。但需要看到的是，西方表現主義美學對審美意象的研究更加抽象，自由，也擴大了西方油畫創作的藝術范疇。相較而言，中國油畫創作雖然包含了西方表現主義美學思想，但仍有局限性。如在抽象事物表現上獨具特色，忽視了自然事物的表現。

3.中國油畫意象中的文化與心性體驗

中國油畫的發展融合了中國古典美學、西方表現主義美學的存在題旨，在表現主體的對象化與客體的主體化審美意象中，也逐漸形成了中國獨特的文化與精神。如吳冠中、林風眠、羅工柳等創作的中國油畫，其對中國文化精神的體現是深刻的。當然，在中國油畫存在主觀內心表現上，由于不同時代下創作者受環境因素的影響，其創作主題也多表現在對內心情感的表達，特別是對美好愿景的融入與刻畫。總體而言，中國油畫創作在西方表現主義影響下，汲取了中國古典美學的審美意象表達風格，將中國油畫與中國精神、中國文化進行融合，從而展現了中國油畫的包容性。

四、結語

現代中國油畫中的審美意象，在融合東西方文化實踐中走出了中國民族特色，也將西方的“物我相對”審美表現融入到客觀外在視覺化的形式表現中。同時，中國油畫藝術創作者，在中國古典美學中“物我相融”理念下，更加強調審美意象的和諧性。隨著中國油畫創作思維及表現性的不斷拓寬，中國油畫在突出個性化與人文思想上，其表現技巧與繪畫形式也將在借鑒中吸收，在融合中塑造獨特精神內涵。

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[4]賀麗琪.馬克思主義美學視閾下中國油畫的民族性研究[J].藝術教育，2016（9）.

[5]張永紅.芻議中國油畫民族化風格的內涵與外延[J].鄖陽師范高等專科學校學報，2016（4）.

王瑞婷，學位：學士，職稱：初級，主要研究方向：油畫，工作單位：山東藝術設計職業學院。