瑞麗傣族農民畫研究

蘇軍國 （德宏師范高等專科學校藝術系 678400）

瑞麗傣族農民畫研究

蘇軍國 （德宏師范高等專科學校藝術系 678400）

農民畫有較強的地域性，用色大膽，造型夸張，主題明確。農村的氣息、勞動場面、田間地頭、屋前屋后的場景，以及民間傳說故事以及平時生活的點點滴滴都是農民畫家畫筆下的素材。瑞麗農民畫主要以傣族為主，在七十年代就曾經輝煌過，一直以來都有一群農民熱衷于畫畫。瑞麗農民畫是瑞麗傣族民間文化的重要組成部分，是值得我們去研究、保護以及傳承的。

瑞麗；農民畫；藝術；民族

一、瑞麗農民畫的背景分析

德宏地處西南邊陲，是一個少數民族聚居的地方，主要有傣族、景頗族、德昂族、傈僳族和阿昌族五個主體少數民族，而瑞麗市主要是以傣族居多。瑞麗歷史悠久，有著璀璨的文化，記載曾是“勐卯果占國”“麓川王國”的國都，是傣族文化的崛起之地，歷經蒼茫的勐卯古城和金塔、奘寺等構成了瑞麗歷史文化的內涵主線。瑞麗傣族由于各種節慶及宗教活動的需要，一直以來民間有一些水果雕刻、剪紙、雕塑及繪畫能手。這里的傣族信仰小乘佛教，村村寨寨都建有奘房，主要用于從事宗教活動和信徒們拜佛祈禱的場所，奘房內都會有一些農民自己畫的壁畫，主要是表現小乘佛教的一些神話故事及民間傳說，因此農民畫在這里是有傳統的。

1988年瑞麗曾被國家文化部授予“中國現代農民繪畫之鄉”的美譽。自1974年以來，瑞麗市文化館精心培育了大批農民畫藝人，許多優秀作品參加國家、省、州的農民畫展并獲獎，部分作品還被選送到國外參展。如占米的作品《我家的甘蔗豐收了》獲全國農民畫展二等獎，并選送挪威、瑞典；靜的作品《摘麻貨》選送至阿根廷、烏拉圭展出；約莊的作品《中緬胞波節》獲得主題為“中國精神?中國夢”全國農民畫展，三等獎等。

二、瑞麗農民畫的藝術特點

（一）代表人物及表現對象

瑞麗農民畫作者的主要代表人物有瑞麗市農恩村——占米（已過世）、瑞麗市姐勒村——老四、瑞麗市芒沙村——帥喊真賽、瑞麗市大別村——約莊、瑞麗市喊沙村——吞也、瑞麗市喊沙村——巖建、瑞麗市弄恩村——散悶等。瑞麗民間繪畫歷史悠久，內容題材大多都是日常生活中的生產勞動的場景及小乘佛教文化中的佛像、佛經故事等。在農民畫家的作品中無論是春耕、秋收、建房、開山修路還是畜牧養殖都傾注了作者對勞動、對田地、對山河、對未來、對真實生活充滿了濃郁情感與美好憧憬。通過筆下各種對象的描繪歌頌了傣族人民的勤勞、質樸和智慧。

（二）繪畫技法與創作情感

自改革開放以來，富裕的邊疆傣族農民滿懷豐收的喜悅，畫出了一幅幅令人感動的畫面，歌頌美好的新生活。從傳統民間繪畫演變而來的瑞麗傣族農民畫生機勃勃，它吸取了傳統民間美術的營養，將飽含獨特傣族風韻和農村充滿生機的現代生活氣息融入到繪畫中，展現了現代農民奮發向上的精神風貌。

農民對繪畫的思想情感表達既樸實而又直白，總是離不開現實的生活場景和富有神秘色彩的佛經故事傳說為表現對象。主要于勾線填色的技法為主，造型不一定按照對象的大小比例來畫，有可能是主觀的放大某些對象或縮小某些對象。例如，約莊的作品《收獲菠蘿》畫面里的菠蘿畫得特別大，比真實菠蘿的大了好幾倍，問他為什么畫這么大，他笑著說“菠蘿又大又甜才可以賣的好價錢”。可見他們在畫畫的時候將平時生活中不可以達到的期望，在繪畫中完全可以滿足自己的心理需求，這幅畫就流露了約莊這種簡單、憨厚樸實的思想情感表現。

創作時無需過多思考，基本上都是提筆就來，平時的生活和勞作等場景早已深深的印在農民畫家的腦海中。他們總是從一條魚、一頭牛、一棵樹或是一個人等某一局部入手，畫完一個對象再繼續描繪第二個對象，一直畫到自己滿意為止，其實這個時候畫面已經很豐富了。

（三）藝術特點

瑞麗農民畫的獨特性就在于他們本民族各種元素的運用，以及豐富的色彩，色彩對比強烈、明快，色彩運用的比較單純但又不失厚重之感。他們在創作過程中以真情實感為依托，完全都是有感而發。在造型上吸收了傣族剪紙的特色，造型簡單明了但是不單調，反而給人以一種純樸、樸實的感覺。強烈的色彩與夸張的造型正是農民畫家滿腔熱血滿腔激情的釋放。他們正是以依靠自我個性心理，形成了繪畫藝術的一種獨特語言方式，在整個創作的意識形態中都是那么的純真、質樸，不加任何修飾，無拘無束的來表達自己的真實情感。恰恰正是有了以上這些因素使得瑞麗農民畫形成了一種獨特的魅力，具有較強的民族和民間的典型性，同時又具有鮮明的地方特點和時代特征。

在當下社會各方面高速發展的今天，很多外來思想和文化藝術對農民畫創作者沖擊也是不可忽視的，他們需要各級政府關心和大力支持，同時也需要社會各界人士的幫助，將這種具有獨特魅力的民間藝術形式不斷的改進和發揚光大。

2011年瑞麗市建立了一間農民畫展室，就設立在姐相鄉喊沙村村民吞也的家里。這里陳列了25幅精美的農民畫作品，色彩斑斕的農民畫與原生態的傣家客廳相搭配、頗具淳樸的傣鄉格調。瑞麗市文化館還不定期的對農民畫愛好者進行各種繪畫技能培訓。相信在各級政府的關懷和廣大民眾的共同努力下，瑞麗傣族農民畫將會創造出更美好的明天。

[1]丁文靜.對當代中國民間美術的認識與思考[J].云南藝術學院學報，2008（1）.

[2]馬建偉.安塞新農民畫構圖的特點[J].延安大學學報，2011（8）.

[3]冉琰.中國農民畫的發展現狀和生態保護[J].藝術探索，2010（10）.