演員氣質與角色形象

朱玲玲 （重慶人文科技學院藝術學院 404100）

演員氣質與角色形象

朱玲玲 （重慶人文科技學院藝術學院 404100）

演員與他所塑造的角色之間的關系就像一朵永遠無法分離的雙生花。什么樣的演員算是好演員？什么樣的表演作品才算是賦有生命力的能夠打動人的完美展現？筆者認為一個能在角色身上看到生命能量的流動并且有著獨特審美魅力的人物形象才算得上一個成功的人物形象。

自我魅力；獨特性；生命性

注：本文是重慶人文科技學院2015年度科研教改項目階段性研究成果。項目名稱：地方本科院校表演專業《影視鑒賞》課程內容改革。項目編號：15CRKXJ20。

無論是何流派亦或是話劇、影視劇中的表演，都是從演員——角色，將“我”化為“他”的一個過程。因此，演員——角色這永遠不可能分離的二位一體如何在演員的創作過程中和諧的統一起來，這是表演藝術永遠都無法避開的核心課題。每一個演員所塑造的角色身上都或多或少、不可避免的打上這一個演員的烙印，從他的相貌到他的身高，再到他個人的氣質，最終他所有的人生經歷與思想情感，不管是積極的還是消極的都將成為塑造這個角色形象的源泉。

一、演員的自我魅力

有人把演員比作角色的種子，我認為演員本人對于角色來說就是土壤與大樹的關系。只有肥沃的土壤才能生長出參天大樹，也只有富有自我魅力的演員才可能創造出生動的人物形象。在好萊塢有大量的靠自我魅力贏得觀眾的例子，如：《羅馬假日》里的奧黛麗?赫本，《亂世佳人》中的費雯麗，《碟中諜》系列里的湯姆?克魯斯，《加勒比海盜》系列里的約翰尼?德普。由此可見演員的自我魅力在塑造角色的過程中起著至關重要的作用，這包括了他的個性、氣質，以及他的想象力和感受力，好的演員不僅能通過自己的塑造讓角色立起來，還能讓“他/她”大放異彩。“性格與氣質對表演的作用如何夸大也不為過，演員本我的性格與氣質雖然不是人物的性格與氣質，但是如果本我的性格與氣質還沒有確立，那么人物的性格和氣質也將不會確立，皮之不存，毛將焉附？”1

我們經常聽到有人會夸某某演員：“演什么像什么。”因為我們能看到他塑造的角色賦有生命的靈性，讓觀眾覺得是在和一個鮮活的生命進行對話，或者說是在觀看一個有韻律的生命體展現在我們面前。而拙劣的表演最近在網上有一個詞來形容：面癱。我認為這種形容還算貼切，有的演員不管如何用外在的裝飾去美化自己，但他她的呈現頂多只是一場華麗麗的show，絲毫無法觸及觀眾的靈魂。

二、將“他”打上自己的烙印

一個演員的自我魅力決定著他所塑造角色的被接受程度。我所說的這個自我魅力不只是指相貌和身材，而更多的是指這個演員獨特的氣質。現代舞開創者馬莎?葛蘭姆曾經說過：“從來就

只有一個你。你的表現是獨特的。”2：俄國導演、戲劇理論家梅耶荷德說：“演員身上最珍貴的東西便是個性，經過任何藝術性的再體現，演員的個性還應放出光彩……演員應該發展和捍衛自己的個性。”美國導演大衛?貝拉斯科認為：“個性是藝術中最偉大的有決定意義的成分；在表演藝術中尤為如此，表演藝術不僅展示藝術，并且也展示藝術家個人。3”

我們每個人都有屬于自己的氣質，這氣質包括外在的形貌、身材，也包括了一個人內在的素質。不同演員的個人氣質決定了不同人物氣質，演員個人氣質的高低決定了角色的審美。同樣一個角色由不同的演員來演繹，必然會有不同的人物色彩。由一個賦有個性魅力的演員來演，這個角色可能會大方光彩，而由一個缺乏個性魅力的演員來演可能就會乏善可陳。比如電視劇《射雕英雄傳》里的黃蓉一角，雖然翁美玲在眾多飾演黃蓉的演員中絕不是最漂亮的一位，但她卻用自己的方式演活了這個角色，使她的這個“黃蓉”成為不倒的經典。翁美玲獲得認可絕對不是因為她的外形，而是她把自己機靈、聰慧的個性特征很好的和角色結合起來。

一個演員個性與氣質是他在塑造人物過程中的根基和種子，鮮明的個性和氣質是區別他于其他演員的根本。電視劇《紅高粱》中周迅所飾演的九兒和電影版中鞏俐所扮演的九兒就擁有不同的人物氣質。從外貌上來說，周迅的九兒靈氣更多，鞏俐的九兒性感更濃；從性格上來說電視劇版的九兒機靈、叛逆，電影版的九兒豪爽、潑辣。這樣不同的呈現，跟這兩位演員獨特的氣質有關。周迅外形嬌小、一雙大眼睛里充滿了對命運的不服輸與叛逆，鞏俐身材豐滿高挑，渾身散發出野性與性感。這兩位演員都有明確的自我認定，清楚的認識到自己的特點與優點，并將之融入到角色之中，形成了具有自己特色的人物形象。特別是作為后來者的周迅，對于經典角色的翻拍，不管你是多么有名的明星，都不可避免的會被觀眾拿出來比較。周迅沒有去模仿前任的人物形象，但從外形上來說她和鞏俐相差甚遠，甚至有人質疑她的身材太嬌小，不像山東女人，但這一點非但沒有成為她塑造九兒的障礙，反而被她加以利用成為了“她”這個九兒的特點：嬌小、可愛、機靈且有鬼主意，任何時候都能保護自己。兩個九兒有著共同的特點：敢愛、敢恨、敢闖；又都有各自的特點，你不能說哪一個更好哪一個更壞，你也不能說周迅的這個九兒不鮮活、不可愛。因此，要善于找尋并建立自己的獨特魅力是演員必修的一門課程。英國演員邁克爾、辛說過：“盡管每部戲的背景各不相同，但最終，我演出的就是我自己。我常常在自己身上尋找與角色相同的特質，然后把它放大。正因為我本身具備了這種特質，所以我一定可以把它很好地表現出來。因此，在參與表演的那整個階段，那些與角色相同的特質就會成為我個性中最突出的部分。4”

在一次采訪中記者問葛優：男演員中你最佩服誰？

葛優：姜文。

記者：有人說沒有姜文演不了的戲。

葛優：李冬寶他就演不了，姜文的戲我也演不了。姜文走在大街上不會有人叫“來，咱們聊聊天”，李冬寶到處有人叫。

葛優與記者的對話很好的揭示了演員個人氣質對所塑造角色的影響。一個演員要想出眾，要學會不斷的將自己的優點個性化，形成自己獨有的魅力，在塑造角色的過程中能夠將自己與角色化為一體，讓角色通過自己的演繹發出獨特的光芒，成為無法超越的經典形象。如：張國榮扮演的虞姬、張曼玉扮演的金鑲玉、林青霞扮演的東方不敗。這些角色當初選角的時候導演就認為是非他她莫屬，當最終呈現給觀眾以后，就更是被塑造成了無法超越的經典形象，這無不跟這些演員所擁有的獨特魅力有關。

三、讓生命感覺引領你

獨特的個性魅力不是靠包裝，或是靠扮靚裝酷來形成，這和你的的個人經歷與閱歷有關，它關乎于你的人生觀、價值觀，也取決于你能否將自己對生命的獨特理解/體驗融入到角色表達中去。

當年蔣雯麗作為一名普通的水泵廠職工能夠考入北京電影學院完全是因為她在考試中將自己的生命感受放入了考題當中。在題目為“最難忘的故事”中，她講訴了她和她姥爺的最后一面。雖然沒有任何表演基礎，甚至連普通話都不標準，但蔣雯麗將她與姥爺12年的情感積累，換做了一次她與她姥爺在心靈上的對話，用真誠、質樸的情感打動了考官，讓考官看到了她作為演員的內在潛力，這個潛力來自于她能夠將自己獨特的經歷化為強烈的內心情感，并將它自然地釋放出來。

不管從事何種藝術活動，藝術家都應該打通自己與生命感悟之間的通道，讓人生的“智慧”（個人對生命的透視力，對宇宙的覺察力）引領我們的創作。賴聲川認為“創意模式”就是“連結模式”。他在他的著作中說到：“在找到自己的神秘源泉之后，通過作品，大師能讓觀看的人同樣連結到屬于人類共同的源泉，也是他自己取材的源泉。他打通了渠道，我們也可以跟著進去。”5

現在很多年輕演員在熒幕前只記得展現自己的美貌而忽略了對人物內心世界的塑造，導致人物形象單一化，甚至談不上人物形象，原因就在于他她們忽略了對自己創作源泉——內心世界的塑造。平時參加的各種活動太多而讀書太少，這是一個很大的原因。

作為教員的我們在表演教學中只重視外在語言或形體上的表現技巧是不夠的，更應該啟發學生打通他們與角色之間的生命通道。在排練過程中對于學生來說，更重要的不是舞臺調度或臺詞的重音與停頓，而是屬于這個人物的“內心規定情境”與他“精神上的行李”。每個人的經歷是有限的，面對我們沒有經歷的情感時，我們不僅要試著去理解它，還要學會將生命中的某種記憶轉換為劇中人的情感。舞蹈家鄧肯曾說過：“生活中的每一部分，不僅是愛情，都應該成為藝術。”作為藝術工作者，生命中所經歷的一切都是屬于我們的財富，它是獨屬于我們自己的、不可能被人奪走的精神食糧。一個演員的全部人生體驗，不管是直接經驗或是間接經驗都可以作為他本人的創作源泉，李立群在《李立群的人生風景》一書中提到已故的老演員雷鳴在侯孝賢的《悲情城市》中一個黑社會老大，“他靠在墻邊斜著頭，穿著四十年代的西服，略微沉思，把嘴里的煙頭一丟，淡淡地對身邊的手下使個眼神，接下來手下人就動手把人槍斃了。”李立群問雷鳴為什么是這樣一種演法，沉默而震撼，有氣氛、精準。雷鳴只說了一句話：“我看過這種人。”后來李立群把這場戲的情緒、節奏記憶下來不同的戲里一用再用都很成功，像掌握了一句成語或諺語一樣。用對了真爽。6由此可見，演員只要做一個有心人，就能利用生活中的點點滴滴來豐富自己的角色。正如馬龍?白蘭度所說：“目標就是學會運用你生活中所發生的一切事情；運用它們來塑造你的角色。你得學會進入自己的潛意識之中，并且充分利用自己的每一種經驗”7

四、結語

最好的藝術作品是能夠轉化觀者的作品，將觀者與生命本身連結。最優秀的表演就是能打通演員——角色——觀眾三者心靈通道的作品，用你的生命體驗讓角色發出奪目的藝術光彩，并讓這個獨特的生命個體走進觀眾的心靈。

注釋：

1.3.彭萬榮.《表演詩學》.中國社會科學出版社，2003年10月第一版第一次印刷72、74.

2.5.賴聲川.《賴聲川的創意學》.廣西師范大學出版社出版， 2011年8月第1版 第一次印刷308、262.

4.7.（美）鮑威爾編著 韋佳、趙龍濤譯.《表演圣經》電子工業出版社，2012年8月第一次印刷76、41.

6.李立群.《李立群的人生風景》復旦大學出版社， 2012年5月第1版第1次印刷14.

朱玲玲，電影學碩士，重慶人文科技學院藝術學院表演系主任，主要研究方向為戲劇學、電影學方向。