淺析中國傳統戲曲造型與現代動漫造型的共通點

馮 波 （常州工學院藝術與設計學院 213002）

淺析中國傳統戲曲造型與現代動漫造型的共通點

馮 波 （常州工學院藝術與設計學院 213002）

中國傳統戲曲在臉譜、服裝道具造型上豐富多彩的、華麗繁雜；而動漫造型則概括簡練，如果將中國傳統戲曲造型的風格照搬到動漫造型中是難以實現的。發掘戲曲人物的造型和動漫造型的共通點，將中國傳統戲曲造型進行動漫化處理和在動漫造型中加入中國傳統戲曲造型元素，是進行本土風格動漫創作的一個好辦法。

動漫；造型；中國傳統戲曲

最近幾年中國本土元素風格的動漫作品越來越多的出現在人們的視野中，并取得了巨大的成功。2015年的中國電影市場，一部具有傳統戲曲文化色彩的國產動畫《西游記之大圣歸來》憑借其高上座率和爆棚的口碑，打破了中國動畫的最高票房紀錄。在第12屆全國美展綜合畫種?動漫展覽板塊的入圍作品中，中國美術學院的三部參展作品《拾黃金》、《孟姜女》和《華容道》就憑借其特有的中國地方戲曲文化風格使人耳目一新并大受好評。

被稱為國粹的中國傳統戲曲在世界劇壇也載有盛譽，與古希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為世界三大古劇。它的表演形式富于藝術魅力，內容多為中國歷史上耳熟能詳的人物傳記或神話傳說，為歷代各階層人民群眾所喜愛。在悠久的中國民間文化史上，中國戲曲種類繁多，按照不同的地域和年代出現了京劇，評劇、秦腔、河南墜子、昆曲、漢調、徽劇、元雜劇、粵劇等，成為一項非常重要的民俗藝術。這些劇種的人物造型各有特點，但又存在著許多相同之處，許多中國知名的動漫作品中的角色造型設計都很好的吸納借鑒了這些戲劇的造型并取得成功。這其中，知名度最高京劇的人物造型元素是被國內外動漫造型實訓中借鑒最多的對象。

被稱為“扮相”京劇的人物造型，包含有獨特的藝術形態的臉譜式化妝加上堪稱瑰寶戲曲服飾行頭以及戲曲舞臺美術造型。在人物造型上更是形成具有東方特色的獨特造型方式，其中最為突出的就是京劇演員的扮相和家喻戶曉的京劇臉譜。我們首先具體分析下臉譜的繪制特點。臉譜的主要特點有三點：1.綜合性，京劇臉譜起源于生活，與角色的性格關系密切。人物面部器官的形狀、生理布局、輪廓也都有一定的規律，人物的年齡、經歷、外貌特征、生活的環境與臉譜的繪制表現也都有密切關系。京劇臉譜的勾繪是以生活為依據但同時又是對生活的概括提煉，如將生活中常說的人的臉色像臊得通紅、病得焦黃曬，得漆黑、嚇得煞白等描繪人物心理活動、精神狀態和生理特征的色彩，作為應用到繪制臉譜的色彩、線條、紋樣與圖案的基礎。臉譜的繪制有時又是實際生活的放大、夸張。將演義小說中對歷史人物的夸張、形象的描寫，作為京劇臉譜的依據來源。如關羽的面如重棗丹風眼、臥蠶眉，張飛的臉黑如煤豹頭環眼等，諸如這些描寫，都被戲曲化妝吸收借鑒在戲曲舞臺上發揚光大。如果能把中國傳統戲劇任務中這種夸張的藝術應用到動漫中，那自然是再妙不過得了。2.虛擬性，在造型夸張的同時做到美與丑的矛盾統一。我國戲曲角色的化妝形態各異但其中有存在著許多相似的規律性，繪制臉譜的顏色分紅、綠、藍、黃、黑、紫、白、金、銀等，各種顏色既包含一定的象征性，又各具妙用，比如表現忠勇正直的紅色；象征陰險疑詐的水白色；神怪臉多喜用金銀色；表現丑角臉譜，面部化妝用白粉在鼻梁眼窩間勾畫臉譜。臉譜圖案也非常豐富，由上至下大體上分為額頭圖，眉型圖，眼眶圖，鼻窩圖，嘴叉圖，嘴下圖。3.圖案的程式化。在京劇臉譜的紋樣繪制上，看似變化多端的圖案繪制其實是有規律可循的，如：頭上畫有三眼，多用來表示神靈，來源于古典傳說，如聞仲，楊戩；表示清正廉潔鐵面無私，黑色面孔加上額頭上有一白月牙，是個不錯的選擇如包拯；額頭畫有陰陽圖，表示神機妙算，如諸葛亮、姜維；如果示意此人愛好喝酒，就在額頭畫一酒葫蘆葫蘆，如孟良；臉譜上有多張臉，很嚇人，多為巨靈，煞神等妖靈；額頭有一繁體“虎”字，顯示其勇猛無敵，如楊七郎；臉譜中有一雷電紋，表示為雷公；臉譜上有其最擅長的兵器圖案，如竇爾墩，典韋等人；趙公明面畫金錢，表示自己是財神爺。

另外，在京劇臉譜的色彩繪制上也同樣具備程式化的特點。臉譜的色彩十分講究，看起來五顏六色的臉譜決非僅僅為了好看。不同含義的色彩繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。一般臉譜的通用色彩含義為：表現忠貞，英勇的人物性格用紅色塑造，如：關羽、姜維；藍色表現剛強，驍勇用的較多，有心計的人物性格，如：藍臉的竇爾敦；黑色—用來表現剛直不阿正直，無私的人物形象比較合適，如：包公、尉遲恭；白色無疑是陰險，疑詐的人物形象代表色，如：曹操、司馬懿；黃色--代表梟勇，兇猛的人物，如：宇文成都；金，銀色--表現各種神怪形象，如孫悟空、楊戩等。1

動漫一詞來源于comic，出現在十八世紀的歐洲，原意為諷刺畫。當時多以刊登在報紙上的單幅的漫畫作品諷刺當時的達官貴人，畫面主題明確，人物性格特征鮮明、活潑，深受大眾的喜愛。后來又由單幅漫畫發展成多幅漫畫以及連環漫畫，隨著人類科技的進步又衍生出動畫。動漫最大的特點就是幽默活潑，我們形容一個人長得很“卡通”，通常是指這個人長得好玩，可愛，有喜感或者是五官長得夸張有特點。動漫的特點也決定了動漫造型具有造型夸張、幽默以及抽象的符號化三個特點。1.造型夸張。動漫角色的設定大多個性鮮明，特征明顯。如迪斯尼經典動畫片《獅子王》里的老獅子王，其造型一看就威武雄壯，充滿帝王之氣；而里面的反派刀疤，從一出場，我們就能通過外貌看出其陰險狡詐。同時在動漫角色的造型比例上也會盡有一些夸張的處理，如身高為9頭身以上的比例通常為高大強壯的；而那些古靈精怪的角色通常給設計成兩頭身的比例。在造型輪廓上，幾何形體化明確：為了動畫師方便地把握角色形體，動漫角色造型無論是整體形態，還是局部形態，都有一個明確的幾何形態，比如類似于三角形、圓形、梯形或幾種形體組合。2.造型幽默。動畫角色形象本身具有獨特的魅力，一個成功的動畫形象，其動作、語言、個性都表現出活潑可愛、幽默的特點，給人留下深刻的印象，為觀眾帶來歡樂。3.抽象符號化表現。抽象符號化表現是相對寫實表現而言的，它是將具體形態中的典型因素抽取出來，用極為單純的形式表達特定的主題。這種符號化的表現也具備程式化的特點，在美式的動漫角色設計中就有一套程式化的造型方法：逗人喜愛型——大腦門、高額頭、小嘴小鼻子以及身體拉長的梨形；滑頭型——小腦袋、細長的脖子及夸張的大腳；呆子型——瞌睡眼、兔牙、幾乎沒有下吧以及駝背聳肩等等。

中國傳統戲曲人物造型和動漫造型存在著許多共通點。首先在造型上都存在虛擬性這一特點，中國傳統戲曲人物造型和動漫造型都是都經過了夸張變形的處理。而這不單單在角色造型上夸張，甚至在角色動作造型上也進行了大膽的處理。比如中國傳統戲曲中的角色手持馬鞭就代表著正在策馬奔騰和在動漫角色中將雙腿處理成了旋轉的車輪同樣代表著急速奔跑有著異曲同工之妙。其次在造型的幽默性上，中國傳統戲曲人物造型和動漫造型也有許多相似的地方，中國傳統戲曲造型專門設有“丑”這一行當，丑角的職責就是負責插科打諢，鼻梁小白臉配上八字眉綠豆眼丑角的造型設計堪稱經典；在動漫造型上造型幽默就是其靈魂

所在，我們所熟知的國內外的經典動漫造型如米老鼠唐老鴨、兔八哥蠟筆小新以及國內的熊大、熊二等、光頭強都成了幽默的代名詞。另外，中國傳統戲曲人物造型和動漫造型在造型的程式化和符號性上也極其相似。中國傳統戲曲造型在臉譜上和服飾上都很有特色。傳統戲曲的臉譜造型常常會用到抽象、夸張，符號性的強烈裝飾效果，用簡練概括夸張的線條把人物的重要面部結構歸納到圖案中，抓住并且擴大人物的性格特點加以描繪，來突出人物的性格特征，這樣會更加的傳神、生動、更加醒目，并且帶有強烈的裝飾味道。這一點同樣可以用到動畫造型設計中，動畫形象的生動傳神主要體現在對角色性格、身份的的塑造上，像動畫片《驕傲的將軍》中著重對片中的將軍和弄臣師爺進行了臉譜化處理，其中將軍運用了西楚霸王的臉譜特點以表現起驕傲自大；愛拍馬屁的小人師爺，二花臉配上尖嘴、小眼睛、八字眉的形象活脫脫的一個丑角形象。也有將戲曲造型這種符號性直接應用到動漫造型中的，比如經典動畫片《大鬧天宮》，這部片子的出現很多戲劇臉譜畫的動漫造型，像孫悟空、天庭的一些武官等等，這些符號化的特征和人物的身份、性格的結合恰到好處。再比如動畫片《天書奇譚》里面分別把三只狐貍精分別設計成了小生、花旦、老旦的形象。藍狐貍的愚蠢，粉狐貍的妖嬈嫵媚，老狐貍的老奸巨猾的形象就非常的生動傳神非常生動。另外一些中國傳統動畫的造型受戲曲中臉譜化化妝方法的影響，注重對動畫的角色進行符號化處理，讓人一看形象即知善惡或者身份，《張飛審瓜》中的動畫角色帶有明顯的戲曲的影子，正派張飛的面部造型運用黑、白、淺紅三色勾勒，由戲曲中臉譜的變形而來。反派角色姚得布吸取了戲曲中表現丑角的二花臉設計，面部鼻梁到眼窩的化妝明顯是白色，嘴唇下角有一顆的黑痣，塑造出卑鄙好色的丑惡形象。

綜上所述，中國傳統戲曲造型和現代動漫造型設計雖然是不同時代的產物，但是二者中間存在著諸多相似之處。現代動漫造型的創作過程中我們應當發掘出更多的共通點，從我國的傳統戲曲文化的臉譜，圖案、服飾以及動作造型的精華中吸取獨特的藝術元素的理念，使動畫角色的造型呈現出鮮明的中國特色。

注釋：

1.趙夢林.中國京劇臉譜[M]. 朝華出版社.2003.