烏蘭察布油畫對繪畫資源的利用狀況

薛銀河 （集寧師范學(xué)院美術(shù)系 012000）

烏蘭察布油畫對繪畫資源的利用狀況

薛銀河 （集寧師范學(xué)院美術(shù)系 012000）

烏蘭察布市位于內(nèi)蒙古自治區(qū)，蒙語“烏蘭察布”漢譯為“紅色山崖”，可見其地域的遼闊，景觀的壯觀。烏蘭察布油畫是一種具有高原特色的油畫類型，它依托于烏蘭察布的風(fēng)土人情，有濃郁的內(nèi)蒙古民族特色。本文分析了烏蘭察布油畫的發(fā)展情況，并介紹了烏蘭察布油畫對繪畫資源的利用情況。

烏蘭察布；油畫；繪畫資源

烏蘭察布位于內(nèi)蒙古自治區(qū)，周圍有陰山、和林格爾、土默川等聞名壯觀的自然景觀，于是有一批油畫家以烏蘭察布地區(qū)的壯麗景觀為素材，創(chuàng)作了很多景觀油畫作品，日積月累以后形成了以烏蘭察布油畫這種獨(dú)有的藝術(shù)形式，并成為了該地區(qū)的一大藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)特色。烏蘭察布油畫和所有的油畫作品一樣，光有風(fēng)景素材是不夠的，還必須充分利用繪畫資源進(jìn)行創(chuàng)作，只有資源利用好了，才能形成完美的油畫作品。

一、烏蘭察布油畫簡介

烏蘭察布是位于內(nèi)蒙古高原的一個(gè)美麗的地方，它氣勢雄偉，幅員遼闊，置身其中會讓人心曠神怡，充滿對大自然的敬畏。油畫便是展現(xiàn)烏蘭察布風(fēng)景和地區(qū)風(fēng)貌的一種圖像表現(xiàn)形式，通過油畫家的作品展現(xiàn)，烏蘭察布呈現(xiàn)在世人面前，并且隨著烏蘭察布油畫作品的不斷推出，油畫數(shù)字化DIY成為了一門延伸行業(yè)，形成了大批量的油畫作品生產(chǎn)，很多的烏蘭察布油畫培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也應(yīng)運(yùn)而生，成為了向游客展現(xiàn)烏蘭察布風(fēng)情的一面文化符號，這樣同時(shí)也帶動了當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

2007年中國油畫家王治平的風(fēng)景油畫《烏蘭察布風(fēng)景系列作品》在首都博物館的“2007中國油畫名家學(xué)術(shù)邀請展”展覽，并于2008年中國油畫拍賣會進(jìn)行拍賣。該作品將內(nèi)蒙古草原的風(fēng)貌在畫筆下淋漓盡致的進(jìn)行了表現(xiàn)，在構(gòu)圖和形式感的追求上達(dá)到了很高的水平。作品在注重表現(xiàn)烏蘭察布草原景色的同時(shí)，將作者對草原的熱愛通過作品表現(xiàn)了出來 ，是一幅用視覺圖像傳神的展現(xiàn)內(nèi)心情感的上乘之作。烏蘭察布正在通過油畫作品的展現(xiàn)被世人所熟知。

二、烏蘭察布油畫對繪畫資源的利用

1.選擇亞麻油畫布

畫布是油畫的主要依托材料，在所有的麻、棉類的織物里面，亞麻布是最為理想的優(yōu)選畫布。烏蘭察布油畫因?yàn)橹饕且燥L(fēng)景寫生為主，所以畫布的質(zhì)地選擇是非常關(guān)鍵的，因?yàn)椴菰|闊，創(chuàng)作一幅油畫作品需要的版面很大，亞麻布的纖維強(qiáng)度很高，不易被戳破，調(diào)色刀可以在布上進(jìn)行不同強(qiáng)度的刮壓；另外亞麻布的紋理不平，這種材質(zhì)讓油畫家得到創(chuàng)造靈感。

2.油畫底子

油畫底子可以將亞麻布的紋理縫隙進(jìn)行填充，這樣可以使畫面更精致，控制油畫顏料的使用量，處理好畫布底子以后可以延長油畫的壽命，另外亮底子可以使畫面更加有鮮明度。可以使用動物膠、亞麻仁油做為材料，用大白粉、石膏粉等做為底子的填充材料。

3.選擇適合的繪畫工具

一是油畫架的選擇：畫架是畫家創(chuàng)造油畫時(shí)進(jìn)行畫幅支撐的，對于烏蘭察布油畫來說，一般進(jìn)行戶外作業(yè)的居多，要輕便、堅(jiān)硬，可折疊，所以一般會選擇木質(zhì)的油畫架，這種材質(zhì)輕便，滿足站著作畫的需要，另外為了應(yīng)付高原風(fēng)景的風(fēng)吹日曬，可以在畫架上配備太陽傘。

二是油畫筆的選擇：油畫筆是油畫創(chuàng)作的主要工具之一，針對烏蘭察布的特點(diǎn)，可以選擇質(zhì)地為豬鬃毛的畫筆，因?yàn)椴菰木坝^特點(diǎn)，這種油畫筆可以展現(xiàn)厚重的筆觸肌理，如果是大幅油畫可以使用板刷代替大號的油畫筆，鋪開顏色時(shí)可以使用油畫滾子來進(jìn)行鋪色，壓平筆觸。

三是油畫刀的使用：油畫刀大多數(shù)是鋼質(zhì)的，一般刀刃都不是很鋒利，主要是對畫筆的筆觸進(jìn)行修改和刮擦，刀面和刀柄用金屬桿進(jìn)行連接，可以避免作畫時(shí)用部會碰到顏色，同時(shí)使用較靈活。

四是油畫箱的使用：在草原進(jìn)行寫生，攜帶油畫箱是非常方便的。有一種可伸縮開合的油畫箱，箱體可以被架開，箱內(nèi)存放顏料、畫筆、畫刀、調(diào)色板等繪畫工具，調(diào)色板內(nèi)的剩余顏料可以放入其中，不會對其他物品產(chǎn)生污染。

4.調(diào)色媒介的用法

最常用的調(diào)色媒介是油脂

松節(jié)油因揮發(fā)后不會留下殘余物的特性，被很多畫家所使用；亞麻仁油是油畫顏料中最常使用的調(diào)色媒介，熱煉亞麻仁油在美術(shù)用品商品都會有出售，使用比較普遍，此外還有紅花油、調(diào)色膏、村塾酸樹脂等調(diào)色媒介，每種調(diào)色用品都各有利弊。對于烏蘭察布油畫來說，最常用的調(diào)色油是熱煉亞麻仁油。

5.用透明畫法進(jìn)行作畫

烏蘭察布油畫著力展現(xiàn)的是烏蘭察布草原的風(fēng)景，對于這種磅礴的畫面，可以用透明畫法進(jìn)行作畫。一種透明畫法是用長鋒的勾線筆勾出輪廓，用大刷筆調(diào)出稀薄色，用大畫筆和乳液、調(diào)鈦白粉畫出受光部分，制造出飛白效果，反復(fù)進(jìn)行釉染，達(dá)到造型與色彩的完美結(jié)合。透明畫法可用于連續(xù)的作畫。

三、小結(jié)

烏蘭察布油畫是以烏蘭察布地區(qū)作為主旨進(jìn)行創(chuàng)造的油畫作品，現(xiàn)在已經(jīng)拓展為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)，對于宣傳烏蘭察布地區(qū)的風(fēng)土人情起了很大的推動作用。任何油畫都是要對繪畫資源進(jìn)行有效利用的，烏蘭察布油畫也不例外，只有對繪畫資源合理利用，再加上當(dāng)?shù)靥烊坏牟菰L(fēng)景和特有的風(fēng)土人情，一定會有更多的油畫作品展現(xiàn)出來。

[1]王小波，李銀河.東宮與西宮的調(diào)查報(bào)告與未竟稿精品集.陜西師范大學(xué)出版社，2006.

[2]魏尚河.我的美術(shù)史.廣西師范大學(xué)出版社，2004.

[3]顧丞峰.當(dāng)代繪畫與藝術(shù)的觀念方式[J].美苑，

[4]刑千里.從博巴到張世范——對中國油畫民族化及美術(shù)教育的一點(diǎn)思考[J].2007.5.

薛銀河，1973年5月，男，籍貫內(nèi)蒙古烏蘭察布市集寧區(qū)，漢族，大學(xué)本科，講師，集寧師范學(xué)院美術(shù)系副書記，研究方向：美術(shù)學(xué)。