中國工筆畫創(chuàng)作技法初探

房菁華 （濟南鐵路公安局濟南公安處特警支隊 250000）

中國工筆畫創(chuàng)作技法初探

房菁華 （濟南鐵路公安局濟南公安處特警支隊 250000）

工筆畫是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分，經(jīng)過漫長的歷史發(fā)展，到今天已經(jīng)形成獨特的創(chuàng)作技法：用筆講究工整細(xì)膩，用墨突出墨氣與墨色，構(gòu)圖力求嚴(yán)謹(jǐn)，符合中國畫的創(chuàng)作規(guī)律。但近年來，中國工筆畫的創(chuàng)作在用筆、用墨、構(gòu)圖方面出現(xiàn)了很多問題，以至于阻礙了自身的發(fā)展。為了解決這些問題，我們必須重新審視中國工筆畫的創(chuàng)作技法，對其進(jìn)行深入研究。本文就從用筆、用墨、構(gòu)圖三方面對中國工筆畫的創(chuàng)作技法作一具體分析。

中國工筆畫；用筆；用墨；構(gòu)圖

工筆畫是中國畫的一種，是以工整細(xì)致的筆法在絹或宣紙上描繪景物、動物或人物的一種表現(xiàn)形式，按技藝手法分為工筆白描、工筆淡彩、工筆重彩和沒骨工筆，按表現(xiàn)內(nèi)容上分為山水、花鳥、人物。而無論哪類工筆畫的創(chuàng)作都離不開用筆、用墨與構(gòu)圖，特別是講究隨類賦彩、氣韻生動。然而，現(xiàn)今工筆畫的用筆、用墨、構(gòu)圖卻出現(xiàn)了很多問題，出現(xiàn)了千人一面的現(xiàn)象，以至于影響了自身發(fā)展。那么，我們?nèi)绾尾拍軇?chuàng)新中國工筆畫，創(chuàng)作出一幅幅佳作呢？對此，筆者對中國工筆畫的創(chuàng)作技法進(jìn)行了深入的研究。

一、中國工筆畫的發(fā)展歷史

工筆畫是我國一種傳統(tǒng)繪畫方式，其歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，曾有過輝煌，也有過低潮。以現(xiàn)存的繪畫資料為依據(jù)，其源頭可上溯到戰(zhàn)國時期，發(fā)展于魏晉，輝煌于隋唐、五代，經(jīng)宋代發(fā)展成熟，直至元之后衰落。工筆畫源于戰(zhàn)國時期的帛畫，內(nèi)容上大部分以人物題材為主，表現(xiàn)出了跡簡意淡的創(chuàng)作特點。魏晉時期，因佛教的傳入，工筆畫主要以佛教人物繪畫為主，注重對人物性情和精神的表現(xiàn)，畫風(fēng)比較精致工整。這一時期的畫家在繼承、發(fā)揚秦漢藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，借鑒、吸收外來佛教藝術(shù)的精華，豐富了繪畫題材和藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了大量工筆人物畫藝術(shù)珍品，反映了這一時期在繪畫領(lǐng)域以人物為美的審美時尚。到了隋唐、五代時期，中國工筆畫在魏晉的基礎(chǔ)上獲得了較大的發(fā)展，達(dá)到了一個新的高峰。這時期的工筆畫技法豐富，表現(xiàn)細(xì)膩，用色華美，體現(xiàn)出了恢宏、壯麗的時代風(fēng)貌。主要代表畫家有吳道子、張萱等，他們將線與墨、線與彩的結(jié)合上升到了一個新的高度。發(fā)展到宋代，工筆畫開始由隋唐的瑰麗、恢宏向明清的寧靜、內(nèi)斂轉(zhuǎn)變，風(fēng)格形式日趨多樣，技法更加完備，尤其是題材方面，表現(xiàn)田家、漁戶、山樵、村牧等平民生活的作品越來越多。這一時期，工筆畫達(dá)到了歷史上的輝煌期。而到了元、明、清時期，文人畫興起，并逐漸替代了工筆畫，占據(jù)了統(tǒng)治地位。這一時期在文人意識形態(tài)的重壓下，從事工筆畫創(chuàng)作的畫家急劇減少，開始轉(zhuǎn)入工藝裝飾畫的創(chuàng)作中。直到近現(xiàn)代以來，工筆畫才開始從這種意識形態(tài)中一步步走出。現(xiàn)今，工筆畫經(jīng)過重重磨難，已經(jīng)形成了獨特的創(chuàng)作技法，不但題材新穎，構(gòu)思巧妙，風(fēng)格多樣，而且在工具和材料方面也有許多新的探索和拓展，極大地豐富了表現(xiàn)力，開拓了新面貌。

二、中國工筆畫創(chuàng)作技法研究

工筆畫是以“工”為特征的中國畫畫體，其刻畫細(xì)致，造型準(zhǔn)確，色彩精微，講究用筆、用墨、構(gòu)圖。

（一）用筆方面

中國工筆畫的用筆方式同書法相似，都有三個過程：起筆、行筆、收筆，并講究用筆力度、運筆速度、行筆方法，以完美表現(xiàn)出物象的質(zhì)感、量感、空間感、動態(tài)感。

1.起筆。起筆非常重要，其質(zhì)量如何直接影響著接下來的行筆過程。中國人的性格比較內(nèi)斂、含蓄，工筆畫的起筆就體現(xiàn)了這一點。一般來說，起筆需要逆入藏鋒，自然含蓄，如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左。反之，則欲左先右。

2.行筆。行筆講究一個穩(wěn)，速度要慢，力度要適當(dāng)。同時，行筆過程中還要注意筆鋒的變化，講究頓、挫、轉(zhuǎn)、折。

3.收筆。收筆是勾線過程中的關(guān)鍵部分，是否到位，關(guān)系到線條的力度、彈性。它講究回峰，即每次收筆都要向來的方向收回，以保證線的結(jié)尾含蓄有力。

總而言之，工筆畫是以線為造型基礎(chǔ)的，需要用毛筆勾線，畫家在創(chuàng)作過程中一定要注意起筆、行筆、收筆，利用好毛筆的抑、揚、頓、挫，這樣才能創(chuàng)作出線條流暢的作品。

（二）用墨方面

除了講究用筆外，中國工筆畫也講究用墨，它是中國工筆畫氣韻、精神的載體，是其靈魂。不論是工筆人物畫還是工筆花鳥畫、工筆山水畫，其創(chuàng)作都講究墨線的表現(xiàn)、墨色的變化，力求合理調(diào)配濃、淡、干、濕，更好地體現(xiàn)物像的色階和色調(diào)，表現(xiàn)物像的遠(yuǎn)近、凹凸、明暗、燥潤等立體感、空間感和質(zhì)感。一般來說，中國工筆畫中常用蘸墨、破墨、積墨、潑墨這四種墨法。

1.蘸墨法。將干凈的濕筆筆尖蘸墨，使墨由筆尖向筆根自然滲開，形成由濃到淡的豐富色階。這種墨法非常神奇，一筆畫過，立體、平面立現(xiàn)，畫面豐富而自然，富于韻律。

2.破墨法。這種用墨方法關(guān)鍵在于一個“破”字，它是兩種色度不同的墨、不同水量的墨在尚未干時的重疊，滲化處既分明又模糊，具有一種豐富、渾厚、滋潤的美，豐富了畫面，使得作品氣韻而生動。常用方式有濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨四種。

3.積墨法。它是墨的一層層堆積，通常都是淡墨對濃墨的重疊，有時也有小面的濃墨對淡墨的重疊。此法常用于點簇荷葉，烘染松針、石紋、草叢等。

4.潑墨法。此法關(guān)鍵在一個“潑”，需要以大墨量、大面積、大筆頭來繪制作品，追求畫面筆墨豪放、氣勢磅礴的效果。這種墨法有很大的偶然性和隨意性，容易出現(xiàn)既在情理之中又出乎意料之外的效果。因此，需要畫家有高超的技巧。

此外，還有焦墨法、宿墨法、濃墨法、淡墨法等，而不論采取哪一種墨法，都要注意墨色濃、淡、干、濕的變化，以更好地表現(xiàn)物象。

（三）構(gòu)圖方式

構(gòu)圖，在中國工筆畫中被稱為布局、章法、經(jīng)營位置，有一定的規(guī)范性和模式化，講究“立意”“為象”“章法”三者結(jié)合，同步表達(dá)，而不是簡單的重復(fù)疊加。中國工筆畫的構(gòu)圖方式有很多，下面筆者簡單談幾種。

1.全景式構(gòu)圖。從字面意思來理解，它是將景物都納入畫面，利用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)等傳統(tǒng)構(gòu)圖方式進(jìn)行創(chuàng)作的一種方式，其畫面和諧統(tǒng)一，景物錯落有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，氣勢宏大。

2.S形構(gòu)圖。這一構(gòu)圖方式源于中國道家的太極圖，觀之能使人產(chǎn)生一種流動的感覺。中國工筆畫中常用此構(gòu)圖方式，主要通過宏觀的序列分布，達(dá)到畫面虛中見實、實中有虛、貫通得勢、渾然一體的效果。如陳之佛的《喜鵲玉蘭》就是典型的S形構(gòu)圖。畫家利用S形的構(gòu)圖方式，將客觀物象有序地貫穿在一起，畫面融洽自然，意境深遠(yuǎn)。

3.對角式構(gòu)圖。這是一種將主體安排在對角線上的一種構(gòu)圖方式，能給人一種視覺均衡的感覺。中國工筆畫中有很多作品運用了此種構(gòu)圖方式。如宋代畫家馬遠(yuǎn)的《白薔薇圖》就運用了對角線式的構(gòu)圖方式，畫家在創(chuàng)作中將花的主枝由右下方向左上方斜向伸展，于主枝兩側(cè)分別描繪了五朵盛開的白薔薇，使畫面達(dá)到了一種平衡的效果，體現(xiàn)出了一種生機勃勃的生命感。

當(dāng)然，中國工筆畫的構(gòu)圖方式還有很多，如C形構(gòu)圖、甲字形構(gòu)圖等，只要我們遵循對稱、均衡、并置、對比等構(gòu)圖法則，合理運用，就一定能創(chuàng)作出更多結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格獨特的作品。

[1]季玉民.妙筆丹青——析中國工筆畫筆墨與色彩[J].藝海，2010（07）.

[2]黃兆權(quán).論當(dāng)代工筆畫的構(gòu)圖形式與情感表現(xiàn)[J].藝術(shù)科技，2014（05）.