直面當(dāng)代
——談王鵬的工筆畫(huà)

文/李　瀟

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直面當(dāng)代
——談王鵬的工筆畫(huà)

文/李瀟

王　鵬/刺銅時(shí)代　紙本工筆　136cm×68cm2015年

王　鵬/刺銀時(shí)代　紙本工筆　136cm×68cm 2015年

王　鵬/刺金時(shí)代　紙本工筆　136cm×68cm 2015年

中國(guó)工筆畫(huà)在唐宋時(shí)期達(dá)到輝煌與繁榮，之后由于文人畫(huà)的興起而日漸式微。及至近代，工筆畫(huà)在題材和表現(xiàn)手法上又重現(xiàn)新的活力。青年畫(huà)家王鵬將當(dāng)代生活的思考融入畫(huà)面，在工筆畫(huà)領(lǐng)域抒寫(xiě)著具有時(shí)代特色的精神景觀。

當(dāng)代城市環(huán)境的視覺(jué)特征帶來(lái)與傳統(tǒng)水墨圖式完全不同的構(gòu)架，由此也給傳統(tǒng)筆墨帶來(lái)了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。同時(shí)，城市生活不僅代表當(dāng)代人的一種生存方式，也代表由此產(chǎn)生的復(fù)雜心態(tài)。中國(guó)畫(huà)筆墨傳統(tǒng)的現(xiàn)代化，是伴隨中國(guó)畫(huà)家對(duì)當(dāng)代社會(huì)的思考和題材內(nèi)容的當(dāng)代化而發(fā)生的。在這一過(guò)程中，王鵬選擇了立足于自身，以自己最熟悉的生活和對(duì)生活的理解為起點(diǎn)，開(kāi)始藝術(shù)之路。

王鵬的畫(huà)面中以表現(xiàn)年輕人居多，人物原型常來(lái)自他身邊的同學(xué)和朋友。畫(huà)面中，他們雖是身著吊帶衫牛仔褲、頭戴鴨舌帽、腳踩長(zhǎng)靴的時(shí)尚一族，然而面部表情被淡化，眼神常游離于畫(huà)面之外，靜默而淡然的張望著。《夏日和風(fēng)》雖然表現(xiàn)的是運(yùn)動(dòng)題材，卻也同樣帶有安寧和靜止的畫(huà)面氣氛。作品《網(wǎng)》中，幾個(gè)青年人懵懂地站在一片空地上，那份茫然與無(wú)所適從籠罩著整個(gè)畫(huà)面。出于對(duì)西方新古典主義繪畫(huà)的喜愛(ài)，王鵬筆下的人物仿佛被濾掉真實(shí)的情感與欲望，帶有莊嚴(yán)靜穆的古代風(fēng)貌，與世俗人物之間產(chǎn)生了一定距離。

畫(huà)面中表現(xiàn)的“80后”一代，在改革開(kāi)放大潮中成長(zhǎng)，既有上代人不敢奢望的優(yōu)裕物質(zhì)生活，也經(jīng)歷著價(jià)值觀多元化的精神環(huán)境。當(dāng)他們踏入社會(huì)，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的巨大差距使其有些措手不及。青春賦予他們希望和朝氣，同時(shí)也帶來(lái)未知和茫然；他們有諸多機(jī)遇，但也面臨無(wú)數(shù)挑戰(zhàn)。《似水流年》中的三個(gè)年輕人，仿佛在街頭匆匆走過(guò)，各自想著自己的心事。他們從不同的地方走來(lái)、相遇，又將在下一秒去向別處。人們?cè)诟髯缘臅r(shí)空里做著不同的事情，在忙碌中創(chuàng)造著自己的歷史，城市也就在這日常的陰晴雨雪中不斷擴(kuò)展和延伸。每個(gè)特定的歷史階段都有人物的特定活動(dòng)，準(zhǔn)確表現(xiàn)他們的狀態(tài)，便是體現(xiàn)不同的時(shí)代特征和時(shí)代精神。

王鵬　王的天下之傾國(guó)傾城　紙本工筆　136cm×68cm　2014年

中國(guó)工筆畫(huà)在長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成對(duì)工具材料和形式技巧的規(guī)范要求與程式，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€為造型語(yǔ)言基礎(chǔ)，再輔以工細(xì)繁復(fù)的設(shè)色程序。對(duì)王鵬而言，作畫(huà)的關(guān)鍵在于狀態(tài)，而非程式。個(gè)人對(duì)生活的理解、感悟是創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，而筆墨是為之服務(wù)的手段。他的工筆畫(huà)，既有多層描繪，也有寫(xiě)意漬染。生宣紙的運(yùn)用使色彩的暈染更加自然，帶來(lái)更為豐富的色墨變化效果。

在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中，藝術(shù)家要同時(shí)考慮形與色，色彩是依附于造型過(guò)程而顯現(xiàn)出來(lái)的。而中國(guó)畫(huà)造型體現(xiàn)的是“類象”，其色彩亦是“類色”，更強(qiáng)化主觀的色彩配置，強(qiáng)調(diào)色彩的主觀性、表現(xiàn)性和形式美。王鵬在畫(huà)面中舍棄強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，以灰度較高的色彩統(tǒng)一和控制畫(huà)面，令場(chǎng)景、人物均處于和諧之中。

無(wú)論是花季少年的希望與期待，還是花卉植被的張力與沉靜，都成為王鵬在畫(huà)面中傳達(dá)的意蘊(yùn)。冬去春來(lái)，季節(jié)更迭，陽(yáng)臺(tái)上蔥蘢的綠意一直在陽(yáng)光下閃亮。在這樣的溫馨里，王鵬悉心感知著生活，靜靜地將那份情懷實(shí)現(xiàn)于畫(huà)面，在工筆畫(huà)的天地里盡情徜徉。

王　鵬/花朝月夕系列之一　紙本設(shè)色　136cm×68cm　2015年

王　鵬/花朝月夕系列之二　　紙本設(shè)色　136cm×68cm　2015年

王鵬

1981年生于山東淄博，中央美術(shù)學(xué)院唐勇力工作室訪問(wèn)學(xué)者，碩士研究生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員，首都博物館畫(huà)院專職畫(huà)家，山東工藝美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院教師，山東畫(huà)院青年畫(huà)院特聘畫(huà)家，山東省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事，山東省中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，山東省人物畫(huà)藝委會(huì)委員。作品入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽等全國(guó)性美術(shù)展覽，多次參加提名展、邀請(qǐng)展，以及舉辦個(gè)人畫(huà)展。