漫話漫畫

鹿耀世

十八世紀初，漫畫自英國誕生以來，歷史并不算長。但是這種美術領域里的造型新樣式，以其善于抨擊諷刺時弊、蘊含幽默風趣的特性，得到了社會各界的廣泛關注和喜愛。

以歐洲為代表的國際漫畫界，陸續涌現了（瑞典）奧斯卡·雅各布生、（德國）埃·奧·卜勞恩、（匈牙利）普斯泰伊·帕爾、（波蘭）蘭格倫、（丹麥）皮德斯特魯普、（法國）讓·艾飛爾、（美國）漢克·蓋卻姆、（阿根廷）圭拉摩·莫迪羅、（俄國）庫克雷尼克塞等大家，創作了《阿達姆松》、《父與子》、《尤茜卡小姐》、《菲魯特克教授》、《小天使》及社會風情組畫、新聞時政漫畫等一系列經典名作，在各國媒體的讀者群中造成了廣泛而深遠的影響，至今仍然是暢銷不衰的出版物。

二十世紀初，中國正處在政局更迭社會動蕩的階段，諧趣閑適的西方風俗漫畫與犀利潑辣的新聞時政漫畫，隨著西風東漸，陸續出現在國人面前。俗話說，時勢造就人才，深明大義敢于擔當的文人畫家們逐漸學會了用漫畫這社會的解剖刀，既友善而敦厚地為蕓蕓眾生的痼疾辯證施治；又持續而無畏地向魅魑魍魎奮不顧身地刺去當年，魯迅先生就漫畫的創作有著精辟的論述：“‘諷刺的生命是真實；不必是曾有的實事，但必須是會有的實情。”“漫畫要使人一目了然，所以那最普通的方法是夸張，但又不是胡鬧。”漫畫，一是要貼近社會生活，不虛妄、不造作，以真摯的情感來真誠的表現；二是夸張要分寸得當，不能任所欲為，否則就成了灑狗血似的“胡鬧”。魯迅還說：“美術家固然須有精熟的技工，但尤須有進步的思想與高尚的人格。”在作品精選入書的我國老一輩漫畫家中，豐子愷、張光宇、葉淺予、張仃、丁聰、張樂平、華君武、米谷、英韜、江有生、畢克官、方成、繆印堂等人，為我國漫畫藝苑傾注了殷殷心血，促進了漫畫藝術事業的發展，創作了無數思想深諶、造型獨特、品位高雅、妙趣橫生的經典力作。

漫畫的立意、構圖、題名與必須出現的人物對話，是需要精心設計反復推敲的。人物的動態神態，乃至一個手勢一個眼神，都要彰顯個性達意傳情。形象的塑造與不可或缺的文字，既要避免晦澀難懂，也要摒棄草率蒼白。中國博大精深的歷史文化民俗文化積淀，為漫畫創作提供了取之不盡的豐富題材。很多詩詞、戲文、成語、歇后語、俏皮話等，均是十分生動的漫畫素材，但若不費思索、不付心血，只是信手拈來，最易出現概念化程式化的弊端。在這方面，書中大量漫畫精品為后學者樹立了典范。

這部漫畫集，選輯了半個多世紀以來四十五位中國漫畫家和二十多位外國漫畫家創作的近兩千件作品，生動而深刻地展現了廣闊的社會生活中情趣盎然的人間萬象：豐子愷的民國風情、張光宇的線描人物、張樂平的三毛故事、華君武的八戒組畫、方成的“公仆”系列、段紀夫的老馬正傳、繆印堂的王大爺趣事、朱自尊的名人漫像、王啟峰的新聞漫畫、黎青夏大川鄺飆為《讀者》畫的漫畫插圖……在外國作品中，調皮搗蛋的但尼斯、幽默風趣的菲魯特克教授、風情萬種的尤茜卡小姐、個性剛直的阿達姆松、天真爛漫的父與子等難以盡述的中外好作品，都會給予你視覺的美感心靈的喜悅與思想的穿透力。

一個漫畫家，既要有思想的宏闊批判的鋒芒，還要有較好的速寫素描功底，豐富的文學積淀與社會閱歷，睿智靈動的形象思維久而久之，才能使畫作耐人品味并逐步形成鮮明的風格。漫畫，以大膽的夸張巧妙的變形，一針見血一以當十地鞭笞丑惡謳歌美好，其藝術構思常用比擬、象征、隱喻、明喻、怪誕、滑稽、幻想等手法，與喜劇、相聲等創作有諸多相近相似之處。如喜劇講究進入情境烘托氛圍，將笑料貫穿在意料之外情理之中；相聲講究鋪平墊穩三翻四抖，忌胡編亂造的餿包袱硬噱頭。這些創作法則，漫畫家應該是了然于心的。面對當前的太平盛世，漫畫創作迎來了從未有過的寬松氛圍、良好機遇。不過，由于修養與功力尚有欠缺的青年漫畫作者的不斷涌現和泛娛樂化快餐文化的影響，構思平庸、勾勒粗糙、造型丑陋、毫無美感的作品層出不窮，令人遺憾。久而久之，必將潛移默化地降低廣大群眾的藝術素質。為此，我主編的“設計創意叢書”第十本中，納入了《中外漫畫精選》選題，并得到了漫畫界人士與家屬們的熱情回應和大力支持。最近，薈萃了中外優秀作品的《中外漫畫精選》（方成先生題簽）已由北京師范大學出版社出版，供媒體美編和青年漫畫作者揣摩、學習，供廣大讀者品味、欣賞。