北京衛視《金水橋邊》開播用細節講述四合院平民文化

張琳

5月2日，52集電視連續劇《金水橋邊》登陸北京衛視紅星劇場，每晚兩集連播。該劇以新中國成立初期北京城內動蕩不安、特務猖獗的局勢為背景，講述了老北京一個小四合院里四個普通家庭的悲歡離合。以《四世同堂》為始，京派影視作品在熒屏上自成一派，深受觀眾喜愛。電視劇《大宅門》、《五月槐花香》、《前門樓子九丈九》、《編輯部的故事》、《奮斗》以及電影《陽光燦爛的日子》等作品都是其中翹楚。作為又一部有著濃郁京味兒質感的大戲，電視劇《金水橋邊》將為觀眾勾勒出上世紀40年代至70年代的老北京風貌。談到與以往一些京味兒作品的區別，《金水橋邊》的編劇蘇霆表示，“以《大宅門》為代表的一系列作品凸顯的是老北京的‘宅門文化，《陽光燦爛的日子》等則展現的是‘大院兒文化。與這些作品相比，《金水橋邊》更想呈獻給觀眾的是最質樸的老百姓生活，希望展現原汁原味的老北京‘平民文化。”該劇的藝術總監方天民則表示，劇中四戶人家住在一個小院里，體現的正是老北京的“院落文化”。當下，隨著四合院和大雜院逐漸消失，這種“院落文化”也正在離我們遠去。“那種遠親不如近鄰的情感正一點點消失、淡化，現在的年輕人沒幾個住過這種小院兒的，這種城市文化記憶的東西，我們這一代再不寫寫，下一代就真沒人知道了。”導演劉飚表示，“四合院里的都是一家人，一起樂和，誰家有好吃的一起分享，有磕磕絆絆也相互幫襯。哪怕鄰里之間有了矛盾、摩擦，所有的矛盾也都只限定在四合院里，到了外面我們還是一個院的自己人，大家護著、愛著，有事兒一起扛，這種情感特別的有意思。”與此同時，他還表示，“劇中小院里的人們風風雨雨三十載，他們疼過、哭過、笑過、恨過、愛過，但小院永遠都在，這份情永遠在。老百姓對這片土地的愛，他們面對困難始終滿懷希望的樂觀精神，是我們通過這部戲最想傳這給觀眾的。”

電視劇《金水橋邊》從1949年一直講到1979年，這30年恰恰也是新中國變化最為劇烈的30年，發生了諸多對中國乃至世界有著深遠影響的重大事件。但創作者并沒有將目光聚焦于那些重大歷史事件之中，而是摒棄了大開大合的宏大敘事，踏踏實實將重心放在了普通人日常生活的細膩呈現中，通過大量質樸、溫情的細節熨帖人心，捕捉時代，成為一部由細節串聯起來的生動的“小人物編年史”。

為了在細節中構建真實，《金水橋邊》的創作過程可謂精雕細琢。為還原出符合時代特點和劇情需要的小四合院，劇組一磚一瓦搭建出了一個真正的院子。劇中所有廣播，都是劇組專門查閱了當時的《人民日報》、新華社社論，特別邀請專業播音員模仿當時廣播播音員的語音、語調專門播報錄制的。飾演警察的李乃文，劇中光不同年代的警服加起來就有20多套。除了服化道方面的細致、真實，創作者在老百姓生活的還原上也頗下了一番心思。粱冠華飾演的小院院主關全和屋里屋外蒲崩不離手，每天清早起來頭第一件事兒就是喝茶，炸醬面講究要有十六道菜碼，日子多艱難春節都要買肉包上一頓肉餡餃子，生動刻畫出一個地道老北京形象。黃志忠飾演的錢有根是一位探案專家，在他的房間內，滿屋子貼的都是人體構造、腳印對比等專業知識圖片。劇中俯拾皆是的生動細節，構建出鮮活的人物，也構建出作品親切、真實的醇厚質感。

在電視劇市場上，破案劇從來都是一塊“香餑餑”，但大多數探案戲都止步于“戲說”。電視劇《金水橋邊》則以建國初期一系列真實發生的大案、要案為藍本進行創作，將真實歷史與藝術創作融合，在電視劇熒幕上首度起底一批重大案件的偵破過程。編劇蘇霆透露：“劇中涉及到的案件都是真的，一個都沒生編。我也搜集了很多相關的資料，看了之后會發現真實的案子比虛構的精彩太多了。像電車廠爆炸案、西單爆炸案等當時都是轟動全國的案件，五十年代的那一輩兒人基本都知道，看到這些故事他們會很感興趣。”為了將這些真實的歷史案件搬上熒屏，編劇蘇霆做了大量案頭整理工作，廣泛搜集資料，并且在創作過程中得到了相關部門的大力支持，甚至拿到了一些“獨家資料”。

與其他“破案劇”相比，《金水橋邊》的破案故事更具“四兩撥千斤”的巧勁，作品并沒有著力于展現案件全過程，有些故事甚至只是交代案情一角，卻能夠從中窺探到案件的繁復程度和當時敵特環伺的復雜環境。劇中，孫光大、錢有根等人通過現場的蛛絲馬跡，抽絲剝繭、喬裝深入敵人內部，乃至與敵人的幾度正面交鋒都格外精彩，也真實再現了公安戰線的危險，人民警察護衛一方的神圣職責。endprint