“好”的設計，“對”的設計

祝麗

書的設計是設計者與著作者、出版人、編輯、插畫家、印制者在不斷討論、切磋、修正中產生的。

16卷本《張煒文存》出版后，其整體裝幀設計以及內容編排、版式上的創(chuàng)意，賦予了叢書以精美大氣的審美特質，贏得了文化界和出版界廣泛的關注和贊譽。呂敬人先生說：“書的設計是設計者與著作者、出版人、編輯、插畫家、印制者在不斷討論、切磋、修正中產生的。”翻看《張煒文存》編輯手記，深以為是。

2015年4月29日

下午約了王承利老師在他工藝美院的工作室談《張煒精要文存》的裝幀設計。我與他詳細談了叢書的編輯思想、體例結構，以及張煒的創(chuàng)作風格。王老師總是能準確把握我對叢書風格和氣息的追求，并能獨具匠心、恰如其分地實現，他曾經為我們設計的《中外文學交流史》（17卷），書籍封面采用兩張紙質交互結構，表達中外交流之意。內文紙張也同樣采用兩種紙質按章節(jié)交替運用，在功能上區(qū)分章節(jié)，在形式上出現色澤與質感的對比。在版式設計上打破常用頁下注的方式，將注放入行間，這樣既有良好的閱讀功能，又有文字大小對比的韻律與節(jié)奏感，呈現出文學性的應有特質。書的整體設計風格外觀內斂、沉靜，內飾較感性，與書的內容達成和諧。在空間上呈現長形開本，具有莊重感，有“史”的厚重。內頁有橫長的開闊與律動，又有“文”的親和。叢書裝幀設計將傳統(tǒng)與現代、中國與世界、文學與學術和書籍之美，完美地融合在一起，入選了全國最美圖書展并獲獎，這是極高的榮譽。與王老師合作總不由想起單向街于威的名言“同高級的人一起做高級的事有種幸福感”。

2015年12月5日

今天與王承利老師在他工藝美院的工作室談《張煒精要文存》的裝幀設計。這套叢書精選張煒先生從事文學創(chuàng)作以來最有代表性的文學作品。王老師說要把叢書設計好并不困難，他希望設計“對”。所謂“對”，就是通過設計恰如其分地展示張煒的創(chuàng)作風格和精神魅力，而不能過于追求裝幀工藝的創(chuàng)新和裝幀材料的豪華，從而喧賓奪主、影響了文本。為了更好地傳達他的設計理念，王老師曾在我們閱讀寫作基地掛牌儀式后與張煒溝通，張煒認為他的創(chuàng)作特點是他創(chuàng)作時對文字的講究和嚴謹，王老師希望他的設計也是講究、嚴謹和有節(jié)制的，而不是過度設計炫技的，他希望能達到“不著一字，盡得風流”的境界，這對他是個挑戰(zhàn)，也是他對這次約請感興趣之處。對一個把自己從事的工作當作志業(yè)的人來說，工作的成就帶來的幸福感是超越一切名利誘惑的。

2015年12月15日

翻看工作筆記，距離2014年12月15日與山東省作協(xié)主席、萬松浦書院院長張煒先生簽訂《張煒精要文存》的出版合同，整整一年了，想到距離北京圖書訂貨會也已經倒計時了，不由得心內暗驚。還在等整體設計。周末與王老師反復討論，希望叢書設計通過視覺和觸感的細膩審美、內容和形式的有機統(tǒng)一來傳達張煒的創(chuàng)作。作為當代中國最有影響力的作家之一，張煒已經出版的1400多萬字，構成了一個極其精美和龐大的文字王國。文存精選其中600萬字，涵蓋長篇、中短篇、散文、詩歌精品。同時每卷附重要資料圖片，包括作品首發(fā)或有影響的版本、獲得的重要獎項照片及媒體報道、權威文學史中的評價等。雖然王老師還沒有拿出自己滿意的設計方案，但他腦海中的思潮翻滾，估計都能拍出系列片了。希望我們的方案能達到去年此時的設想，像張煒期望的，叢書能使讀者“眼睛一亮，心里一驚，精神一振”。

每次等書稿、等設計、等印刷，我總會想起，在茶的加工過程中，有一個很重要的環(huán)節(jié)：攤青，又叫等青，是為了釋放茶鮮葉中的葉綠素，使茶更綠更香。

為了在最美的時候遇見，所有的等待都是值得的。

2015年12月26日

一早與王承利老師去張煒先生家給他看《張煒文存》的設計方案，我們盡管前期交流得很充分，但要向張煒這樣的大家交作業(yè)依然是忐忑的，所幸得到了他的高度認可。然后在一些細節(jié)上，張煒結合他的藏書，提出了很明確的建議。不管是材料與樣式，還是整體效果與局部結構，他把“高級”作為首要標準。我理解，這個“高級”不是工藝的繁縟與材料的奢華，而是對法度、規(guī)范的尊重，對俗尚的抗拒，從視覺到觸覺都體現出細膩的審美，節(jié)制而考究。書的裝幀設計就是作者作品的精神、氣質的一種抽象體現與表露，體現著作者的精神、胸襟和氣質修養(yǎng)。所以張煒建議叢書名采用一種類似魏碑的字體，厚重穩(wěn)健而不拘謹，規(guī)則中正又略帶動感，字庫里沒有，需要王老師親自來寫，更具個性。

2016年3月25日

《張煒文存》的簡精本面世了，書籍整體設計上追求簡樸莊重內斂，正合作者張煒的個人氣質和作品風格。封面利用內文的手稿插圖，抽出涂抹的筆跡作為設計的主元素。此元素也作為本書的形象要素，既體現了設計者的匠心，也傳達出作者對文學創(chuàng)作的高標獨格。另外筆跡從內文插圖中抽離出來，這樣就與內文形成很強的呼應關系，自然而不突兀。在封面上，當多重筆跡重疊后就不是單純的筆跡了，它產生了水波的意象，瞬間與永恒，凝固與流動，靜默與激越，融合在一起。老六說：“一本出版物上的字是有生命的，也是有個性的，排版出來之后所形成的那種空間感，才是一本書真正好看的地方。”封面仿魏碑字體的運用，使書籍傳達出獨特的個性和力量。內文頁面的編排設計疏朗，天頭地角的留白和插圖、空白頁的使用，帶來純凈的流暢度，滿足了閱讀的節(jié)奏感。文中大量的插圖，嚴格控制色彩對比度、油墨滲透度和圖像還原度。書的內外用紙注重了質感、手感、聲響、氣味等表現力，使整體設計達到了一種和諧狀態(tài)，叢書傳達出靜默、內斂、莊重、約制的氣質。

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