“吻獸”建筑設計及意義分析

高云榮

浙江農業商貿職業學院藝術設計系

“吻獸”建筑設計及意義分析

高云榮

浙江農業商貿職業學院藝術設計系

本文以紫禁城為例，論述了吻獸的歷史淵源，詳細闡述了其背后的文化寓意，挖掘其中蘊含的中國傳統文化，并試著探索如何在現代室內外設計中延續繼承這種文化，為現代中式設計提供更多角度的思考方向。

吻獸；傳統文化；正吻；望獸

1 吻獸的歷史淵源

如今的吻獸更多的是一種裝飾作用，而在它的最初則是以實用為原則。原因在于，古代的殿堂建筑的屋頂用的主要是筒瓦，由下到上一塊套一塊，古人為了防止瓦的滑落，需要用釘子將最下面的筒瓦釘在屋檐上，又為了避免雨水沿釘滲下去腐蝕木結構，需要在釘頭上加以蓋帽。在屋脊上的這種蓋帽經過工匠的加工，后來就逐漸演變成各種小獸了。根據考古發掘推算這種吻獸距今已有2100多年的歷史了。這種小獸的演變就是從中國古代文化中催生出來的，特別是中國的龍文化。龍是中華民族文化開端的象征。龍所具有的勇敢直前，威武奮發、無所畏懼的精神正是中華民族理想的象征和合化身。人們崇拜龍，希望龍能辟邪除害，戰勝自然災害。龍文化滲透到生活的方方面面，涉及到建筑上就是建筑的裝飾物。所以不論是建筑等級的高與低，房屋的主人均在戧脊端、角脊上飾有"龍"的裝飾來避邪，并以此來顯示房屋主人的職權和地位。

2 吻獸的象征意義

2.1 吻獸的文化意義

2.1.1 正吻的文化意義

根據屋脊的位置不同吻獸的種類也不同，一般屋脊都可以分為正脊和垂脊，規格很高的建筑又有圍脊，比如太和殿。在正脊上的吻獸稱為正吻(龍吻、鷗吻、鴟吻、大吻、吞脊獸)。在脊的兩端，兩只形為龍的動物張著大口相對，每條龍的背上都插著一把柄為扇形的寶劍，藝術形象十分完美。(見圖1)相傳這種龍吻可以避火災，除魑魅。這是因為中國古代建筑都是木制結構容易起火，所以人們用它來表達美好的祝愿。起初，正吻并不是龍形，而是抽象的翹突，后來演變成動物樣，有鳥形、魚龍形，后來演變成鴟尾----傳說中的一種能滅火的海底神獸。目前我國最大的正吻在太和殿的正脊上，由13塊琉璃件構成，總高3.4米，重4.3噸，從遠處看造型個大蒼勁，華美壯麗，是我國明清時代的宮殿龍飾物“正吻”的典型代表作品。

圖1

2.1.2 走獸的文化意義

在垂脊的端頭有一排走獸，根據建筑的等級不同，它的數量也不同，等級越高數量也就越多，最多的是太和殿，數量達10個，是歷代吻獸數量最多的建筑。從前往后依次是騎鳳仙人、龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、狎魚、獬豸、斗牛、行什。這些走獸都有著不同的寓意。騎鳳的這位仙人相傳是齊閔王的化身民間有“日曬閔王，走投無路”的說法，說齊閔王在一次戰敗中，逃到一河邊，走投無路，這時飛來一只鳳凰，幫其渡河，化險為夷。所以后來有騎鳳飛行，逢兇化吉的寓意。(見圖2)

圖2

騎鳳仙人不算做走獸外，排在第一位的是龍。它象征天子，有無窮的力量。排在第二位的是鳳，比喻圣德之人。《史記·日者列傳》中記載“鳳凰不與燕雀為群。”這里有祥瑞的象征。排第三位的是獅子，是威武的象征。《傳燈錄》中記載：“…獅子吼云：‘天上天下，唯我獨尊’。獅子作吼，群獸懾伏。”排第四位的是天馬，能日行千里、追風逐日，是忠誠的象征。排第五位的是海馬，能入海入淵，也是忠實的象征。天馬與海馬合起來就是寓意通天入海，神通廣大，無所不能，象征皇權的極大。排第六位的是狻猊。它兇猛無比，是百獸之王，寓意天子能統領文武百官。排第七位的是狎魚，是海中異獸，能滅火防災。排第八位的是獬豸，傳說中的一種神羊，也稱獨角獸，能辨是非曲直，象征天子的清平公正。排第九位的是斗牛。《宸垣識略》中記載：“西內海子中有斗牛，即虬嫡之類，遇陰雨作云霧，常蜿蜒道路旁及金鰲玉棟坊之上。”它是一種除禍滅災的鎮雨之物。排第十位的是行什：造型像只猴子，但背有雙翼，且手持金剛寶杵，具有降魔的功效，又因其形狀很像傳說中的雷震子，故放在屋頂防雷。這行什只有太和殿才有，大概是為了突顯太和殿的地位特意造出來的神獸，因此排在第十位做壓尾。

2.2 吻獸的排列

吻獸的排列有嚴格的規定，按照建筑等級的高低而數量不同，其中屬太和殿上的數量最多。(見圖3)這在中國建筑史上是獨一無二的，顯示了其至高無上的社會地位。在其他古建筑上最多的一般使用九只走獸。隨著建筑等級的降低，走獸從后往前依次減少。太和殿為十個，天安門、中和殿、保和殿和皇帝的寢宮乾清宮都是九個。皇后的寢宮坤寧宮為七個。妃嬪居住的東西六宮的走獸減為五個。一些門廡和琉璃門頂上的小獸僅用一至三個。這里要特別介紹的是太和殿。太和殿的屋頂是重檐廡殿頂，是屋頂里級別里最高級別的屋頂。有一條正脊，八條垂脊，四條圍脊，總共十三條殿脊。正脊上有正吻兩只，每條垂脊上都有垂獸一只，走獸一排，圍脊兩端又有合角吻獸兩只，這樣加起來就有吻獸106只，如果再把每個殿角角梁上的套獸算進去，總共114只吻獸。從中可以看出太和殿至高無上的皇權地位。

圖3

3 吻獸對現代室內設計的影響

吻獸雖然是古建筑上的裝飾物，但在今天的室內設計上，我們仍然能看到它的影子，這些影子為了迎合現代人的審美觀，多少都有些改頭換面來，但它的文化內涵還是不變的。比如我們看到公共場所的一些飾品，原型是某個走獸，但經過抽象、概括，用新材料表達出來，再用燈光渲染，就給人另外一種新潮時尚的感覺。還有在現代中式的設計上，用走獸的剪影做隔斷。最直接的就是在大空間的公共場所，直接將原汁原味的古建筑屋檐搬進來。這種設計很適合對外的交通空間，比如航站樓，候車室，作為向國外友人展示中國文化的窗口。

4 中國古典建筑元素在庭院設計中的應用

追求意的幽雅和境的深邃是我國古典建筑的一大重要特點，“庭院深深，深幾許？”的詩句正是這一特點的寫照。特別是江南的園林建筑，為了求得境的深邃，多不遺余力的以各種方法來增強景的深度感。空間的滲透與層次就是使用最普遍的方法。例如看某一對象，直接的看和隔著一層去看，其距離不變但是距離感不同，倘若通過很多層去看，給人的距離感似乎更強烈。中國古典建筑十分善于運用這種方法來豐富空間的層次變化，并借此造成一種極其深遠和不可窮盡的感覺。

這種方法的運用主要是通過對空間的分隔與聯系所造成的。例如一個大的空間不去分隔就不會有層次感，如果完全隔絕又不會有滲透感。只有恰當的把握分隔與滲透，才能使視線從一個空間透至另一個空間，從而使兩個空間相互滲透，出現空間的層次變化。在家居設計中，大量使用通透的玻璃窗來增加空間的這種滲透與層次感，這與古典建筑中使用的各種漏窗、洞口有同樣的作用和效果。在材料上更體現時代性，在視覺上更符合現代人的審美觀。(見圖4)

圖4

結論

中國古建筑博大精深，紫禁城只是中國古建筑的一個縮影，吻獸又只是紫禁城的一個縮影，當人們看到這些氣質精秀，神態各異的吻獸之余，難免感嘆中國文化的博大精深和宮廷匠師門的精湛技藝。這些經歷了幾百年風雨洗禮的獸，在今天依然以其獨特的魅力讓世人驚嘆。他們如同守護神一樣站在自己的崗位上，沉默而威嚴。

[1]司馬遷注，韓兆琦評注.《史記》.岳麓書社，2011

[2]馮國棟.《景德傳燈錄》.中華書局，2014

高云榮，男，1988年7月生 山東肥城人 職稱 助教 專業：室內設計