薪火相傳 國粹生輝（六十三）

周鐵林

梅韻流長 玖玖回響——梅葆玖先生逝世百日大型京劇交響音樂會

2016年4月25日，我們敬仰的著名京劇表演藝術家、京劇藝術大師梅蘭芳先生之幼子、京劇梅派藝術的嫡系傳承者和當今梅派藝術掌門人、中國戲劇藝術的代表人物，梅葆玖先生與世長辭。給京劇藝術和中華文化帶來不可估量的重大損失，更給所有愛戴他的廣大觀眾、同行及社會各界帶來巨大悲痛，引無數(shù)人淚灑天地人間，無不為痛失梅葆玖先生這位德高望重的京劇大師扼腕嘆惜。

梅葆玖先生一生致力于傳承梅蘭芳大師所創(chuàng)立的梅派藝術，并且準確完美地再現(xiàn)了梅派藝術的精髓與韻致。

梅葆玖先生為傳承推廣中國優(yōu)秀文化藝術，弘揚中國精神，做出了特殊貢獻。他既是梅派藝術的忠臣與功臣，更是時代的豐碑與楷模。

可能有人說：梅葆玖先生的離去，帶走了一個時代，人間從此無梅郎，梅派藝術何去何從，拭目以待。

斯人已去，為了深切緬懷梅葆玖先生這位人民的藝術家，為了再現(xiàn)梅蘭芳、梅葆玖兩位父子的輝煌與不朽，為了完成梅葆玖先生未竟的事業(yè)和夢想，為了展示梅葆玖先生精心培育的梅派花朵，為了梅派藝術薪火更旺，代代相傳，為了滿足社會各界對梅先生的哀思，北京京劇院懷著對梅葆玖先生無比崇敬和深深思念之情，策劃了在8月2日也就是梅葆玖先生逝世整100天的日子，聯(lián)盟中山公園音樂堂和梅蘭芳藝術基金會，舉辦一場以“梅韻流長·玖玖回響”為主題，以梅派藝術第三代傳人為主體，以北京京劇院梅派再傳弟子為主力的紀念梅葆玖先生逝世百日大型京劇交響音樂會。

這臺音樂會我們邀請了中國廣播電影交響樂團和梅蘭芳京劇團京劇樂隊共70多人的一支龐大演奏隊伍，邀請了著名指揮家李凌先生擔任指揮。可能有人會問，演唱的都是傳統(tǒng)劇目為什么要用交響樂伴奏呢？因為梅先生對交響樂情有獨鐘。多年來梅葆玖先生在繼承發(fā)揮中華優(yōu)秀文化，弘揚中國美學精神的同時，堅持古為今用，洋為中用，不斷與時俱進發(fā)展梅派藝術，并以世界的眼光，把西方交響樂融入梅派，從而形成了中西合璧、融會貫通的藝術風格。讓梅派藝術高端大氣，更加具有國際化的時代感，成為中國文化的高峰，民族藝術在當代的一面旗幟。梅葆玖先生幾十年來一直沒有間斷京劇與西洋交響樂合作的探索。記得1985年11月由中國國際聲像公司在天橋劇場舉辦了一場主題為《南腔北調》的全國戲曲交響音樂會，由中芭交響樂團與京劇樂團共同伴奏。梅葆玖先生演唱的《太真外傳》那段“聽宮娥在殿上一聲啟請”贏得滿堂喝彩。梅葆玖由此而發(fā)，遵循梅蘭芳藝術大師曾說過的戲曲前途的趨勢應時代而變化，要在新的道路上求發(fā)展的創(chuàng)新理念。從1995年梅蘭芳劇團重建演出的梅派經典劇目《貴妃醉酒》入手，到后來的《梅華香韻》《西施》《大唐貴妃》，既縝密又大膽，在不失梅派韻致的前提下，讓經典劇目更好聽、好看，吸引更多的觀眾。在舞臺表演和音樂上強化渲染，體現(xiàn)了梅葆玖先生在秉承京劇傳統(tǒng)精髓的同時銳意革新，傾注的一番心血，取得了劃時代戲曲音樂的成功之作。8月2日這臺大型交響音樂會，西洋與古典相互交融，相互生輝，必將給廣大觀眾以不同意味的視聽盛宴。

這臺音樂會的演出陣容由我院9位梅葆玖先生的弟子尚偉、張馨月、胡文閣、李紅艷、姜亦珊、鄭瀟、路潔、白金，一位杜近芳的弟子竇曉璇和15位來自國家京劇院的董圓圓、賈鵬飛；天津京劇院的王艷、曹馨月；天津市青年京劇團的單瑩；上海京劇院的田慧；青島京劇院的王梓依、王馨儀；臺灣地區(qū)國光京劇團的魏海敏；中國戲曲學院梅派藝術研究所的劉維；北京戲曲藝術職業(yè)學院的副教授劉亞新；天津藝術職業(yè)學院攻讀本科生的王藝臻；上海戲劇戲曲學院攻讀本科生的煉雯晴等10個專業(yè)院團、院校的梅葆玖先生的入室弟子和學生及梅葆玖先生指定的梅派第四代傳人11歲的巴特爾組成這樣一支青春靚麗、實力雄厚的演員陣容，全面展示梅葆玖先生一生傳承培育接班人之成果，展示60后、70后、80后及90后梅派藝術人才梯隊的藝術風采，進一步呈現(xiàn)梅派藝苑桃李芬芳，花開滿園。我們還特別邀請了馬派老生當紅名家朱強、余派坤生名家王佩瑜和與梅葆玖先生長期合作的丑角名家黃德華先生加盟演出，為這臺音樂會增光添彩。

這臺音樂會在唱段上的選段也頗具內涵和亮點——我略舉例作一介紹：第一個節(jié)目我們選擇的是《玉堂春》一劇的幾段流水板，梅葆玖先生11歲時就演唱了《女起解》，16歲挑梁演出《玉堂春》，這出戲是他步入梅派藝術生涯的一個高起點，也是奠定他成角兒的第一出戲。五段節(jié)奏鮮明的流水板唱段，由一位80后率四位90后的梅先生入室弟子共同完成。

接下來由交響樂團演奏梅葆玖先生藝術人生的巔峰之作《大唐貴妃》主題曲《梨花頌》，獻上對敬愛的梅葆玖先生離開我們百日來對他的不盡思念。

《西施》一劇是梅蘭芳藝術大師1923年創(chuàng)演的經典劇目，特別稱道的是梅蘭芳先生在此劇中，首次加入了京二胡為伴奏樂器，豐富了京劇唱腔伴奏的音域與表現(xiàn)力，為后世沿用。而梅葆玖先生在父親的基礎上實現(xiàn)了飛躍，不但把原兩本戲濃縮為一本，還將交響樂引入傳統(tǒng)的京劇樂隊，使人耳目一新，極具張力。本場音樂會將由梅派入室弟子白金和曹馨月演唱該劇中的核心唱段“水顛風來……”和“想當年……”

我們特別安排了昆曲《游園驚夢》選段也有它深刻的寓意。梅蘭芳藝術大師當年對梅葆玖先生學昆曲給予了極大關注。他對梅葆玖先生說：“學昆曲不是應該學，盡量要學，而是必須學。”這樣的嚴格語氣要求。梅大師認為昆曲的功力比京劇的表演程式更規(guī)范，表演的分寸、調度、眼神比京劇要嚴格許多。梅葆玖先生第一次與父親同臺演出的就是昆曲《游園驚夢》，扮演春香，時間是1949年12月29日—31日，在上海大戲院連演三場。梅葆玖先生1982年在上海舉辦的梅派藝術培訓班上，請來了昆曲名家張洵澎先生教授這出戲。這次由90后的梅派入室弟子路潔演唱的選段，是由梅蘭芳藝術大師的入室弟子昆曲名家沈世華先生教授的，安排演唱這段昆曲就是讓青年一代的演員們牢記梅蘭芳藝術大師梅葆玖先生提倡的京劇向昆曲學習的重要性，引起對學習昆曲的重視。

在梅葆玖先生的人生與藝術道路上還有一位對他影響頗深的人，就是他的姐姐梅葆玥，作為梅家唯一的女兒與年齡最小的幼子，葆玥和葆玖姐弟倆有著過人的藝術天賦，他們繼承父親的遺志，共同攜手經歷著磨難和掌聲，以“乾旦坤生”的組合形式，在上世紀京劇舞臺上引人矚目。我們這臺音樂會特意安排了姐弟倆曾經攜手演唱的經典劇目《四郎探母·坐宮》對唱的精彩選段，邀請了上海京劇院余派坤生名家王佩瑜與杜近芳藝術家的入室弟子竇曉璇唱響音樂堂。

《洛神》是梅蘭芳藝術大師中期代表作之一，但排練全本《洛神賦》的目標未能如愿以償。梅葆玖先生在2000年攜同北京京劇院邀請著名劇作家戴英祿，唱腔作曲家朱紹玉、謝振強和以他的得意弟子董圓圓，小生名家葉少蘭，花臉名家景榮慶等為領軍的主創(chuàng)演強強聯(lián)手。在2001年讓這部以唯美和浪漫主義風格聞名于世的劇目再現(xiàn)劇壇，該劇榮獲了中國第三屆京劇節(jié)金獎，并應邀參加了在西班牙舉辦的國際藝術節(jié)的演出，盛況空前，在國際上產生了巨大影響。在音樂會上半場最后一個節(jié)目中，我們邀請該劇中人甄后的扮演者董圓圓獻上柔美、甜潤的唱段，讓觀眾一飽耳福。

《大唐貴妃》是梅葆玖先生倡議策劃并擔綱領銜主演的大型交響京劇，創(chuàng)排于2001年。2003年、2008年兩次從上海晉京到保利劇院和國家大劇院演出，引起轟動。該劇是梅葆玖先生藝術人生的一個重要標志和制高點，重排這出戲是他的強烈愿望。近三年，他懷著焦灼的心向各級領導反復訴說他重排這部戲的想法，在北京京劇院李恩杰院長的有力支持下，《大唐貴妃》終于獲得了重排的機會。然而，就在他熱心操盤《大唐貴妃》重排，向編導們抒發(fā)他最新的創(chuàng)意之際，傳來了他突然離世的噩耗。今天我們最好的方式就是實現(xiàn)他的遺愿，把《大唐貴妃》這部舊中出新，新而有根的一部戲排演成功，實現(xiàn)梅葆玖先生這一未了的夢想。為此，我們這臺音樂會下半場安排的唱段全部出自《大唐貴妃》這部戲中，“聽宮娥在殿上一聲啟請”、“楊玉環(huán)在殿前深深拜定”、“攙翠袖近前來金盆扶寶”、“長生殿前七月七夜半無人和語時”、“海島冰輪初轉騰”、“貴妃娘娘升天啦”、“忽聽得侍兒們一聲來請”等等，每一段都展示著京劇唱腔之美與交響樂雄渾圓潤之韻的有機結合。最后由梅葆玖先生唯一男旦弟子胡文閣攜巴特爾演唱《大唐貴妃》主題曲《梨花頌》，體現(xiàn)梅葆玖先生傾心培養(yǎng)的梅派男旦后繼有人。

值得一提的是這臺音樂會特邀了中央電視臺國際頻道的資深導演郭霽紅擔任總導演，與北京京劇院、中山公園音樂堂、梅蘭芳藝術基金會、中央廣播電影樂團及京津滬、臺灣地區(qū)11家專業(yè)院團院校，聯(lián)手打造這臺大型交響音樂會，力求呈現(xiàn)梅派藝術的恢宏大氣，端正旖旎和精美典雅之風格氣質，給廣大觀眾以享受、回味。同時告慰梅葆玖先生在天之靈和殷殷之托，定當完成他未竟的事業(yè)，讓中華國粹，梅派藝術傳諸當代，綿延后世。

（編輯·宋國強）

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