淺析室內設計混搭風格產生的主客觀原因

摘要：混搭風格形成有歷史原因，混搭風格是對傳統(tǒng)的繼承和新設計樣式的混合，但任何風格的形成都有其主觀原因和客觀原因，其特點也是明顯的，包括形式的混搭、色彩的混搭、老建筑的樣式更新等。雖然把混搭定義為一種風格和流派還有一定的爭議，但是不可否認的這種美學樣式已經越來越多的出現(xiàn)在室內設計案例當中了。

關鍵詞：室內設計；混搭風格；設計美學

一般來講一個風格和流派形成的時候，一般都包括主觀原因和客觀原因，混搭風格產生也有其獨特的社會原因，在中國具體表現(xiàn)為初期模仿國外作品，到逐步形成自身風格，后來又進行了融匯貫通[1]。就像地中海邊上的國家摩洛哥一樣，他受伊斯蘭文化的影響，比如建筑裝飾大面積的使用馬賽克，把一部分伊斯蘭教拼貼的裝飾手法融入進去，但是建筑模式又融合著歐洲建筑的風格樣式，比如說建筑的拱券，色彩上又由于地中海氣候的影響，喜歡鮮艷色彩的建筑裝飾色彩，這是一個混搭風格產生的歷史實例，這個過程是建筑風格多樣化的客觀因素，和裝飾自主選擇的主觀因素共同構成的。

首先分析混搭風格產生的客觀原因。特別是現(xiàn)代建筑，為混搭風格的發(fā)展繁榮創(chuàng)造了客觀條件，古典建筑，我們對古典建筑進行改良，設計師會或多或少保留傳統(tǒng)樣式和空間布局；室內陳設和家具的更新，正式由于室內家具家電的更新巨大，材質、造型、色彩繁雜多樣，所以擺放到室內就會產生混搭樣式和風格等。

1.建筑形式多樣化。現(xiàn)代建筑在新材料新技術的支撐下可以設計建造難度很大的造型，例如現(xiàn)在的鋼結構和玻璃，完全可以實現(xiàn)大跨度采光頂棚，而在古代顯然是不可能的，過去做大跨度只能用石頭做拱券，同時這樣做又會產生較大的兩側應力，巴黎圣母院經典的飛扶壁就是對拱的支撐性結構，現(xiàn)代的鋼、玻璃還有其他輕型結構，為混搭風格創(chuàng)造了客觀條件。

2.古典建筑的改良。由于制造業(yè)和技術發(fā)展的不可逆性，客觀條件決定了我們在進行老建筑改良設計時，不得不利用新材料和新建造技術，房子是古老的，在老房子的改造過程中，會很自然的把老的結構、家具、裝飾等和后來改造的新結構、家具、裝飾混搭在一起，這也是經濟發(fā)展帶動下的生活方式轉變的物質體現(xiàn)，尤其是網絡的發(fā)展和人對藝術鑒賞能力的提高，更希望把自己認為好的搬回家[1]。進行改造可能天花、地面是新的，但只要改造必然會有現(xiàn)代感覺，也就避免不了現(xiàn)代和古典的交融既混搭風格的出現(xiàn)。

3.科學技術進步背景下，制造能力的提升和新材料的出現(xiàn)。例如近代中國的門扇 、花格、 梁 、柱這些木結構，被歐洲的建筑構件所取代，更多的歐式建筑構件甚至用在了中式建筑里，比如當時的鐵藝，在新藝術運動時期流行至極，都被用到了中式建筑和室內裝飾構建中，中國人沒有鐵藝的扶手，但是在老上海灘的建筑里隨處可見鐵藝、鑄鐵或者扁鐵做成的扶手，是大機器生產、技術進步背景下必然出現(xiàn)的局面，工業(yè)元素的鐵藝和中國古典樣式的木花格、扶手、欄桿就是一種混搭。

室內陳設與家具樣式的更新。現(xiàn)代室內裝飾品不斷推陳出新，家具琳瑯滿目，比起古典時期明清家具家具有了翻天覆地的變化，小到收納盒大到智能化衣柜等，也是混搭風格產生的客觀因素之一。在地中海國家，以涂裝為主要裝飾的老房子里放置一套現(xiàn)代餐桌椅，或者在一個古典中式客廳里放置一對金屬的官帽椅一樣，這是一種混搭的方式。

現(xiàn)代化用品等的出現(xiàn)。現(xiàn)代人的居家生活方式離不開現(xiàn)代化的、先進的用品，常用的例如不同品牌電視機、咖啡機、電冰箱、空調等家電放在同一個房間里，室內設計空間風格樣式很難控制，也很難在視覺上達到統(tǒng)一，這是混搭風格產生的另一個客觀原因。

混搭設計在室內設計中形成的主觀原因。舒適度問題、傳統(tǒng)樣式的審美老化問題，致使很多設計師都在試圖尋找解決舒適度和審美更新的著手點，混搭風格愈來愈流行，設計師力圖尋找好的結合點，這就是混搭風格的產生，這個過程中設計師群體追求創(chuàng)新，在創(chuàng)作創(chuàng)新的過程中順利成章地要把舊的做變化，其中很大一部分是混搭的變化。

1.傳統(tǒng)設計舒適度的提升、審美樣式的更新。現(xiàn)在看來，中國老建筑實用功能欠佳，比如中式的祠堂中的家具座椅，只有在舉行家族儀式或者商議重要事情的時候才會用，在這樣的場合下坐著是很不舒服的，而且有的古典老建筑不太講究光學原理，采光和室內照明都很差，從另一個方面看這又是祖先流傳下來的設計基因，隨著時間的遷移審美老化問題逐漸凸顯，所以說這種設計方式方法需要更新，設計功能的舒適程度也需要更新，這是混搭風格產生的一個主觀原因。

2.傳統(tǒng)風格與現(xiàn)代風格的沖突。很多經典的混搭設計作品中經常可以看到，客廳里既有歐式的沙發(fā)，墻面確是中國的老磚墻，在中式的花格上擺放非洲的陶器等，這是傳統(tǒng)風格與現(xiàn)代風格設計語言的碰撞。再例如歐式的壁爐，之前是為了取暖，現(xiàn)代居室設計壁爐完全是一種裝飾，所以現(xiàn)在的壁爐多采用光電效果模擬火焰，本身也就成了純裝飾性的構件。在老建筑更新改造的時候最佳的方法是遵循文脈關系，如果盲目的不顧及原來的生活方式，所以說懷舊是文脈、念舊是修養(yǎng)這句話也不無道理，所以我們在極力的恢復中國的建筑遺產，就是要喚醒我們中國人之本，忘了本中國也就沒有特色了，也就印證了那句“民族的才是世界的”，同時太因循守舊設計也會索然無味，這也是混搭風格產生的一個主管原因。

3.設計行業(yè)的創(chuàng)新意識。建筑師追求風格“混合”的腳步從未停歇，設計風格多元化的20世紀后期，美國建筑大師“少則乏味”的觀點，更是直接的主張折衷注意[2]。解決好現(xiàn)代化電器產品，配出來這就是搭配問題是設計創(chuàng)意的著眼點，一個極簡的玻璃扶手，搭配一個古老的中式窗花，這是新舊的搭配是繁雜與簡化的搭配，雕刻鏤空很復雜相反的玻璃卻很簡潔。

美學法則基礎上的混搭風格，對比與統(tǒng)一是精髓，混搭不是無休止任意的添加，控制是基本條件，混搭風格協(xié)調的起碼要求是有一種元素是統(tǒng)一的，這種元素或是顏色、或是材質。在現(xiàn)代居室空間越來越強調舒適性和個性的需求前提下，混搭風格之美體現(xiàn)的尤為明顯，制造技術水平的提升、建筑形式的多樣性等都是混搭風格產生的原因。

【參考文獻】

[1]陳貝貝.軟裝飾的混搭在商業(yè)空間設計中的應用研究[D]，大連工業(yè)大學.2015.5

[2]李梅艷.推陳出新與混搭風格-現(xiàn)代居住空間室內陳設研究[D]，合肥工業(yè)大學，2013.4

[3]張書鴻.室內設計概論[M]，華中科技大學出版社，2009.2

[4]彭一剛.建筑空間組合論[M]，中國建筑工業(yè)出版社，2012.2

作者簡介：周兵（1992—），男，漢，山東泰安，本科，東北大學，設計學環(huán)境設計專業(yè)