汪曾祺如詩如畫的江南水鄉之美

亓雪瑩

摘 要：在汪曾祺的的小說中很多都是用舒緩流暢的語言寫水邊的環境和生活在水邊的人。本文通過對汪曾祺多部小說的分析，從環境描寫、人物形象等方面解析其筆下如詩如畫的江南水鄉，并探究原因。

關鍵詞：汪曾祺；小說；江南水鄉； 美

汪曾祺生長在高郵水鄉。從小就看運河，看行船，看湖上撒網，他看到了水邊美景和水給人們的生活帶來的便利，也耳濡目染了水患肆虐給人們帶來的種種痛苦。江南水鄉的生活對汪曾祺的影響是一個漫長的過程，這種影響與他的人生閱歷融合在一起，形成了汪曾祺獨特的創作心態，他用水一樣溫和平淡又讓人倍感舒適的語言寫水邊的環境和生活在水邊的人，從中體會汪曾祺對故土的感情及熱愛。

一、“依水而居”的環境之美

對汪曾祺來說，故鄉高郵的大運河堤壩就是自己兒時的小天地，小時候的汪曾祺常常蹲在大運河的堤壩上，看波光粼粼的大運河，看運河中的大船和打魚人，看運河兩岸的垂柳和飄飛的葦絮，他的童年時光是在水邊度過的，故鄉的水成了汪曾祺幼年時代最寶貴和美好的記憶，水帶給他的美好回憶讓他深深地愛著自己故鄉的水，這種熱愛經由漫長歲月的催發，漸漸融入到他的生活乃至生命中，對他的創作也造成了一定影響。水在汪曾祺的作品中常常作為小說人物生活的環境而存在，我們可以從他的多部短篇小說中發現水的蹤跡，在他的作品《大淖記事》的開篇，他用舒緩平淡的語言來描述不同季節時不同的水邊風光：

“淖是一片大水。春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蔞蒿，很快就是一片翠綠了。夏天，茅草、蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風中不住地點頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。冬天，下雪，這里總比別處先白。化雪的時候也比別處化得慢。”

——汪曾祺《大淖記事》第1頁

小說中呈現出來的四時佳境讓人仿佛身臨其境，畫中的水似乎緩緩地流淌在字里行間。汪曾祺從小就生活在水邊，水溫潤了他的少兒時代，也滋養出了他平淡自然的性格。汪曾祺愛水，對水的喜愛讓他在創作時總是不自覺地用水來作為小說的背景，有時甚至成為整篇小說中不可或缺的部分。

汪曾祺有時候也會通過對周邊景物的描畫來從側面寫水，如：

“蘆花才吐新穗。紫灰色的蘆穗，發著銀光，軟軟的，滑溜溜的，像一串絲線。有的地方結了蒲棒，通紅的，像一枝一枝小蠟燭。青浮萍，紫浮萍。長腳蚊子，水蜘蛛。野菱角開著四瓣的小白花。驚起一只青樁（一種水鳥），擦著蘆穗，撲魯魯魯飛遠了。”

——汪曾祺《受戒》第36頁

蘆花、蘆穗、蒲棒、浮萍等這些帶有明顯的江南水鄉痕跡的景物在小說中起到了非常重要的作用，它們帶領讀者去細細領略江南水鄉的恬淡清新，讓讀者沉溺在水鄉美景中不可自拔。

二、陰柔婉麗的女性形象之美

汪曾祺小說作品中的女性形象大都生長在水邊，具有著如水的美感，陰柔婉麗。而這些女性形象可以分為兩種，一種是像溪水一樣明凈的少女，另種是如同湖水一般表面上風平浪靜但底下卻波瀾起伏的女人。

（一）明凈如水的少女

汪曾祺是一位擅長描畫少女的作家，他在描畫那些具有純真美好品質的少女形象時，描畫的大多是少女們各自不同的神情，他喜歡在水鄉的溫潤碧波中淡淡描摹少女們的情態，通過她們來傳達清新甜美的水鄉記憶，如在《大淖記事》中，汪曾祺是這樣描寫巧云的外貌的：

“長成了一朵花。眉黑如鴉翅，長入鬢角。眼角有點吊，是一雙鳳眼。睫毛很長，因此顯得眼睛經常瞇著；忽然回頭，睜得大大的，帶點吃驚而專注的神情，好像聽到遠處有人叫她似的。”

——汪曾祺《大淖記事》

淡淡幾筆，就為人們勾畫出一個清麗動人的少女形象。再看《受戒》中對小英子兩姐妹的刻畫：

“兩個女兒，長得跟她娘像一個模子里托出來的。眼睛長得尤其像，白眼珠鴨蛋青，黑眼珠棋子黑，定神時如清水，閃動時像星星。渾身上下，頭是頭，腳是腳。頭發滑溜溜的，衣服格掙掙的。——這里的風俗，十五六歲的姑娘就都梳上頭了。這兩上丫頭，這一頭的好頭發！通紅的發根，雪白的簪子！娘女三個去趕集，一集的人都朝她們望。”

——汪曾祺《受戒》

也是寥寥幾筆，就勾畫出了少女們嬌俏動人的神態，她們既不會涂脂抹粉，也不精于將自己如何打扮得花枝招展，她們給人一種干凈溫潤中又透著活潑明快的感受，如水一般讓人倍感舒適。汪曾祺作品中的這類少女形象都是干凈明澈的，我們不難感受到其中隱含著的發自內心的期許，那些縈繞作者在心靈的，永遠是關于少女的夢，它們干凈柔美而又溫暖人心。

（二）波瀾起伏的湖水女人

湖水最大的特征就在于它將深處的洶涌暗流掩蓋在自己平靜不興、波瀾不驚的表面下。這一類型的女人，表面上波瀾不興，性子也溫婉柔順，既不追求功名利祿也不貪圖享樂，甘愿在生活中扮演著毫不起眼的角色。但是，當命運的不公加諸到她們身上時，她們所爆發出來的那種巨浪般的抗爭，卻又讓人驚嘆不已。《大淖記事》中的巧云就是一個典型的例子，當父親受傷癱瘓在床，自己又被號長玷污了身子，喜歡的小錫匠十一子也被號長帶人打傷時，面對這些加諸在自己身上的不幸，巧云既沒有像尋常婦女一般只會哭天搶地，也沒有在金錢和權利的誘惑面前屈服，而是一個人默默地承擔起了養家糊口的重任，像大淖其他的姑娘媳婦們一樣，干起了挑貨的活。她的性子溫婉，但面對命運強加在自己身上的不公時，又能夠用那看似柔順弱小但卻堅韌的身軀掀起滔天巨浪，用水一般永不停止流淌的精神頑強地與困難抗爭到底，最后收獲了自己的幸福。

《小姨娘》中的章淑芳愛上了自己的校友宗毓琳，于是借著借書的名義和他發生了關系，當事情被外公知道并重罰時，她也不哭不鬧，毫不退縮，在嚴厲的家規面前用沉默捍衛自己的愛情，最后，在被趕出家門和放棄愛情面前，她毅然決然地選擇了前者，和自己的愛人遠走他鄉。

三、湖光水色里的綺麗愛情

在無邊的湖光水色中，生活在水邊的小兒女們被水濾掉了肉欲的雜質，呈現出思無邪的純凈特質，水成了少女們青春、愛情的成長媒介。《小學校的鐘聲》中，少男少女們那種朦朧的愛戀就發生在水邊的渡船上，《受戒》中小英子正因為是都在蘆葦蕩的深處，她才敢大膽地說出要給明子當老婆這樣的話，正是借著大淖的沙洲、茅草、月色，巧云才讓自己的愛情由朦朧變明朗。

在小說《受戒》中，不管是荸薺庵飄逸著世俗煙火氣息的生活，還是小英子家淳樸溫馨的普通人家的小生活，無一不體現出和諧而又溫馨的人情世事，這樣的人情和水一起，共同描繪出一幅純凈美麗而又溫馨平淡的畫，在這幅畫中，明子和小英子之間天真爛漫的戀情就成了點睛之筆。

在小說的最后，汪曾祺用他平淡卻舒適的語言為讀者描繪出了一副清新明麗的水上風情，在這里，無論是飛翔的水鳥還是長腳的蚊子，亦或是隨風搖曳的蘆穗和通紅的蒲棒，它們都在寧靜恬淡的水鄉自由自在地生長，多彩喧鬧的蘆葦蕩和小說主人公的率性巧妙地融合在一起，共同營造出了一個自然和諧的意境。

有著“抒情的人道主義者”美譽的汪曾祺是一位能夠讓人感覺到溫暖的作家，他用自己水一樣舒緩流暢而又樸素自然的語言為讀者們構筑出一個又一個清新美麗的小世界，他的作品中總是彌漫著清新溫潤的氣息，浸潤在水中，我們從中能夠感受到他對于故鄉高郵的迷戀和喜愛，也能夠體會到水對他所產生的不可估量的巨大影響，這種影響促使他貼近生活，用一雙被水滋養過的眼睛去發現生活中微小而平淡的美好，再通過他的生花妙筆將這些美好展現在眾人眼前。

參考文獻：

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