張海玲《金鎖記》中的色彩意象

魯希

摘 要：張愛玲的作品中總是運用大量色彩來使人物情節更加豐富，使敘事更潤滑，使文字變的不那么平面、單向，拓展了敘事的縱深。本篇意在通過淺析作者在這部作品中色彩語言的運用，多角度的呈現出作品獨特的藝術魅力和價值。運用綜合分析和細讀法，和大家一起體驗這場視覺盛宴。

關鍵詞：《金鎖記》； 色彩

1943年末張愛玲發表中篇小說《金鎖記》，小說描寫了一個小商人出身的女子曹七巧的心靈變化歷程。七巧的丈夫是患軟骨病的殘疾人，七巧形容他“沒有生命的肉體”，她幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。”30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”為了報復曾經傷害過她的社會，她用最為病態的方式，”她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。作者將現代中國心理分析小說推向了極致，細微地鏤刻著人物變態的心理，那利刃一般毒辣的話語產生了令人驚心動魄的藝術效果。

一、黑、白、灰——壓抑著的蒼涼美

張愛玲在作品中常常使用黑、白、灰等一些殘缺的冷色調，在張愛玲筆下，白色與死亡、絕望、沉默、悲哀相連，與純潔無關，只是暴露了社會的現實、人性的丑陋、命運的凄涼 ，《金鎖記》中開篇就提到：“老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼。”此段“白”和全篇結尾處七巧回憶年少時“露出雪白的手腕”相呼應，“她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐將那鐲子順著骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信，她年輕的時候有過滾圓的胳膊。就連出了嫁之后幾年，鐲子里也只塞得進一條洋縐手帕。十八九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去。”少女時代的七巧，長得眉目俊俏，在麻油店里幫忙，甚至鄰里有幾個適齡男子對她心生愛意，懷揣著少女的小心思，頓覺那時的七巧是可愛的。這里的白鴿子無疑是七巧美好愛情最凄涼的象征，一切成空，不再歸來。

黑色也是一個與死亡相關聯的顏色，黑白的反差對比，也是張愛玲用的得心應手的手法，“七巧穿著白香云紗衫，黑裙子，然而她的臉上像抹了胭脂似的。”黑白的搭配一方面強調了七巧新寡婦的身份，另一方面預示著一場財產爭奪戰的即將開始。在描寫女兒長安準備退學前一天晚上的心思時襯在深青色背景下的那一個“一搭白，一搭黑”的“猙獰”的月亮，夸張、怪異、扭曲，營造了一種詭異神秘的氛圍，召示出月亮下命運的反常、凄涼。就是在這樣的月亮下，長白替母親七巧燒了一夜的大煙。

灰色本身也是一種復雜的混合色，似乎越是艷麗燦爛的顏色混合之后就越發接近灰色，也越發接近蒼涼的底色。如形容七巧 “門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團龍官織緞袍。” 這個身著灰色袍子的小身材老太太，她自己的愛情幻滅、人生不幸，還把生的活絕望，心理變態扭曲強加到兒女身上，已失去了母性天然的醇厚、慈愛。

二、綠——希望向上的和諧美

張愛玲曾在文章中解釋“色調的和諧”： “用粗淺的看法，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。”長安首次去約會時 “赴宴的那天晚上，長馨先陪她 到理發店去用鉗子燙了頭發，從天庭到鬢角一路密密貼著細小的發圈。 耳朵上戴了二寸來長的玻璃翠寶塔墜子，又換上了蘋果綠喬琪紗旗袍， 高領圈，荷葉邊袖子，腰以下是半西式的百褶裙。” 此時，長安已經是30歲的老姑娘了，卻還著翠墜子加蘋果綠旗袍，這一抹綠承載了長安內心對愛情的向往，對生活最后一點的希望 。

三、藍——無奈絕望的抑郁美

“芝壽猛然坐起身來。嘩啦揭開了帳子，這是個瘋狂的世界。丈夫不像個丈夫，婆婆也不像個婆婆。不是他們瘋了，就是她瘋了。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是漆黑的天上一個白太陽。遍地的藍影子，帳頂上也是藍影子，她的一雙腳也在那死寂的藍影子里。”芝壽嫁入姜家，果真如曹七巧一直抱怨的那樣“姜家沒一個好人”，最終在姜家被折磨致死，她經歷了抗爭到無奈，無奈到麻木，最后連麻木的權利都被剝奪了，這里通過藍色描寫出她憂郁憤恨和對自己所處的境遇的絕望。

四、金——金錢枷鎖的欲望美

“七巧哥嫂來上海看她時，七巧翻箱子取出幾件新款尺頭送與她嫂子，又是一副四兩重的金鐲子，一對披霞蓮蓬簪，一床絲棉被胎，侄女們每人一只金挖耳，侄兒們或是一只金錁子，或是一頂貂皮暖帽，另送了她哥哥一只琺瑯金蟬打簧表，她哥嫂道謝不迭。”在七巧看來，對親情最大表達方式就是贈予錢物，她說著不中聽的話“瘋瘋傻傻，說話有一句沒一句，就沒一點兒得人心的地方”。這幾段描寫都體現了曹七巧金錢觀的轉變，從之前一斤半的麻油熟人算一斤四兩，到處心積慮的控制金錢，戴著沉重的用黃金做成的枷鎖生活了三十年，壓抑了三十年，痛苦了三十年。