潮劇打擊樂組合的特色

林煥杰

【摘 要】潮劇打擊樂有大鑼組合、小鑼組合與蘇鑼組合，它們在潮劇舞臺上功能不同，各具特色。

【關鍵詞】潮劇打擊樂組合；潮劇鑼鼓；大鑼戲；小鑼戲；蘇鑼戲

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0025-01

潮劇司鼓藝術伴隨潮劇的發展走過了500多個春秋，可謂源遠流長。潮劇司鼓藝術把鼓的音樂特性和潮劇的方言特點有機結合起來，逐漸固化出一套完整的表現程式和鼓器序列，不僅秉承著戲曲打擊樂的共性，還有較為鮮明的地方特色，并自成體系。司鼓者采用不同的鑼鼓組合，運用相用的程式和手法，通過輕重處理、節奏快慢，達到渲染氣氛、烘托劇情的目的。

打擊樂是舞臺伴樂的組成部分，作為獨立的整體，司鼓必須具有嚴謹的基本功。熟悉、感知各類打擊樂器的功能，才能掌握好敲擊樂器的最佳點。特別是與管弦樂隊合奏時的協調和音響的適度尤為重要，試想，一面大斗鑼（俗稱占鑼），若不控制其敲擊的力度，它的音量幾乎可以涵蓋一個有七、八十人組成的管弦樂隊，更何況潮劇舞臺的伴樂一般情況下也只有八九件器樂而已。這是把握打擊樂的基本常識。

戲劇中，司鼓對打擊樂的運用千萬要注意分寸感，任意發揮，肆意濫用，處處出高潮的結果是處處出不了高潮，最終削弱了主題效果，把最富于表現力的精彩部分沖淡了。

打擊樂由木革類和金屬器具類組成。木革類有：曲鼓（中期稱中鼓）、哲鼓（過去稱介鼓）、中鼓（前稱柿餅鼓）、高低音大鼓各一個、木版、大小輔板（木魚）和與各種樂器相匹的鼓槌。金屬類有：深波、蘇鑼各一面、大鑼（也稱曲鑼）二面、大小鈸各一副、小鑼一個（也稱鑼仔、月鑼、加冠鑼）、欽仔一個（云南省稱芒鑼）、狗仔鑼一個（四川稱小云鑼）、銅罄一個、銅鐘一個、吊鈸一面、大斗鑼二面。以上銅器，大部分是以潮劇的基本調“F”定出音高標準的。如曲鑼的音高定為“5”，深波的音高定為“1”，欽仔音高定為“1”，亢鑼的音高定為“3”，狗仔鑼的音高定為“5”，大小鈸和大斗鑼發出的是散音，只能定其近似音高“2”，蘇鑼也是散音，只能選擇其邊沿音的“懇”與中央音的“圈”有三度以上的高低和聲。

潮劇的打樂器，雖大部分有音高標準與和聲音調，但在伴奏中要依據劇情需要，配與恰當的擊樂組合才能演奏。擊樂的組合，有三種形式：大鑼戲（也稱曲鑼戲）、小鑼戲（也稱亢鑼戲）、蘇鑼戲。

大鑼戲（曲鑼戲）的擊樂組合是：大鑼（曲鑼）二面，深波一面、大小鈸各一副，（在氣氛濃烈時加入大斗鑼）。大鑼多用于深思、詠嘆、奔波、動性、哀凄等場面，如《掃窗會》《蘆林會》《井邊會》等，也有少數用于花生、花丑等詼諧場面，如《鬧釵》《刺梁翼》等。

由于大鑼的音高“5”與深波的音高“1”，成了五度和聲的音調，加之大鑼深波的音色宏潤低沉，以及大鈸音的中和，配奏過程中，不單不會噪雜，還會匯合成和鳴的音調。尤其是演員演唱過程中的大鑼感句，充分體現了曲鑼組合在調動人物情緒抒發、動作配奏上所起的作用。例如《掃窗會》中，王金貞在表演掃窗的舞蹈時，擊樂在音樂奏“寒蛩科”時配上大鑼的鑼花擊奏，有助于演員表演。王在摸掃把時配上鑼花擊奏，但她拿到掃把，喊出“在、在、在”的臺詞時，擊樂同時加上三下深波“沖、沖、沖”的音響，有助于演員心境的塑造。

小鑼戲的擊樂組合是：小鑼一個、深波一面、欽仔一個、大小鈸一副。

由于小鑼音高是“3”，深波、欽仔的音高是“1”，成了三度和聲，加之高中低音的配置，擊奏起來，能發出既清脆明亮，又穩重大方的協和音色，所以多用于生、旦等輕松、歡快、詼諧、靈巧的場面。《益春藏書》中的益春是靈巧、明快的性格，而五娘是幽羞穩重的大家閏秀，作曲者配上“哭相思”、“紅袖襖”曲牌為主體的唱腔設計，一是歡愉、明快的音調，一是悠揚、含蓄、莊重的音調，再加上擊樂的小鑼感句與“半畔蓮”、“隨點”的間奏推進，形成了清亮動聽、和悅的氣氛，使舞臺人物明麗照人，與觀眾產生共鳴。

蘇鑼戲的擊樂組合是：蘇鑼一個、大小鈸各一副、小鑼一個、大斗鑼二面。

蘇鑼雖難以定其音高，但選擇“倉”、“磋”的和聲配搭，也能發出雄渾蒼勁、鏗鏘激越的宏偉音響，所以多用于行兵布陣、武打格斗、公堂訴訟等場面。

由于蘇鑼音色宏偉博大，在舞臺演出中能起到烘托人物激昂情緒及行兵布陣場面熱烈等作用。另外，在公堂訴訟中，如《告親夫》中，蓋紀鋼斬子場面，蓋紀鋼為壓住其子有錯不悔而大義滅親，用那高亢的臺詞和打斗動作，配以雄壯的蘇鑼，起到了扶正壓邪的氣魄效果。

表演藝術有共同性，分工越細，手法越多，表現力就越強。潮劇打擊樂多種擊樂組合，使得其演奏手法多變多彩，劇情層次起伏分明，唱腔韻味豐富新清，不單潮州人民喜歡它，海內外的潮人及音樂專家也將其視為瑰寶。潮劇鑼鼓組合依托特定劇目，圍繞劇情進行創作和表演，一方面體現在主題上的熟練運用上，另一方面又注重加入新的音樂元素，強調個性，注重兼容并蓄，司鼓者的綜合素養和主觀意識直接影響著潮劇打擊樂的表現效果。