中國當代戲劇編劇創作的挑戰和建議

李曉霞

摘 要：戲劇是人類發展文明的一個重要組成部分，在不同的歷史時期不僅體現了其藝術發展，也不同程度的提高了其文學價值，成為一種蘊含了舞臺性、文學性、藝術性等，綜合戲劇編劇創作的過程。在我國戲劇藝術的創作者，無論是對戲劇藝術的發展還是戲劇藝術的完成，都有著最為重要的作用。隨著中國戲劇藝術發展和戲劇觀念的改變，編劇也隨著不同時代而改變戲劇在創作所面臨的自我完善，通過更為專業化的戲劇編劇創作能更好的彰顯出戲劇的藝術和文學特色，也不同程度的賦予了戲劇更為鮮活的氣息。隨著時代的發展，人們對戲劇的要求也更為鮮明和復雜，這樣也給戲劇編劇創作提出了新的挑戰，同時也出現了更多的機遇，這就要求我們更好的面對戲劇編劇創作中的新挑戰，為中國當代戲劇編劇創作打下良好的基礎。

關鍵詞：戲劇編劇創作；挑戰；建議

戲劇是人類發展文明的一個重要組成部分，在不同的歷史時期不僅體現了其藝術發展，也不同程度的提高了其文學價值，成為一種蘊含了舞臺性、文學性、藝術性等，綜合戲劇編劇創作的過程。在我國戲劇藝術的創作者，無論是對戲劇藝術的發展還是戲劇藝術的完成，都有著最為重要的作用。隨著中國戲劇藝術發展和戲劇觀念的改變，編劇也隨著不同時代而改變戲劇在創作所面臨的自我完善，通過更為專業化的戲劇編劇創作能更好的彰顯出戲劇的藝術和文學特色，也不同程度的賦予了戲劇更為鮮活的氣息。隨著時代的發展，人們對戲劇的要求也更為鮮明和復雜，這樣也給戲劇編劇創作提出了新的挑戰，同時也出現了更多的機遇，這就要求我們更好的面對戲劇編劇創作中的新挑戰，為中國當代戲劇編劇創作打下良好的基礎。戲劇編劇就是戲劇的創作者，也是對心靈深處的探索的思想家，為戲劇的發展做出了不可磨滅的貢獻，隨著時代的變遷，戲劇理念也在不同程度的發生變化，我國不同歷史時期的戲劇編劇的創作所面臨的挑戰也不相同，這就需要戲劇創作要符合時代發展，借鑒不同時期的優秀藝術和文學的特色，不同程度的結合戲劇表演，真正體現出戲劇藝術思想和觀念，更符合我國當代戲劇編劇創作的優勢，達到前所未有之程度。

1 中國當代戲劇編劇創作

中國當代戲劇創作從上個世紀的“五四”運動開始逐步生產到現在的戲劇藝術，是結合戲曲和戲劇相互結合的但又有明顯區別的一種藝術創作門類。戲曲創作是我國一門古老的傳統舞臺表演藝術，包含了美術、雜技、音樂、文學等多種藝術表現形式的以音樂和舞蹈為主要的表現形式。而戲劇創作來源于西方，最早是指對話劇創作，是由古代宗教儀式、歌舞表演演變由來，逐步發展成為多藝術的相互結合的綜合表演形式，一般通過扮演角色、故事展示、情景再現等藝術手段。戲劇創作傳入我國后，其概念也不同程度的發生了變化，成為了戲曲、話劇、舞劇、歌劇、舞臺劇等多種戲劇創作的一種新的藝術表現形式。在我國當地戲劇編劇創作從內容上受到西方文學的影響很大，不光結合了中國傳統戲曲的抒情和詩詞，也將西方的歌舞劇融合，使得更符合時代感，在語言上更多用口語和白話。在結構上不僅有情節主線，還在每一幕都能突然主體，情節更加豐富，更加適應當代人們的審美價值。在表現手法上不僅脫離了過去傳統戲曲的程式化，在道具和舞臺布景更為藝術和生活化，還融入了多種聲、光、電現代科技手段。這樣使得中國當代戲劇編劇創作上更加彰顯戲劇的藝術性和文學性。

2 中國當代戲劇編劇創作面臨的挑戰

戲劇的編劇也就是戲劇的創作者，同時也是心靈的思想家，不僅為戲劇做出了貢獻，也在人類藝術和文化發展上做出了不可磨滅的貢獻。可隨著時代的不斷發展，戲劇也發生這不同程度的變化，而不同的歷史時期戲劇編劇創作所面臨的挑戰也不相同，這就需要我們不不斷完善自我的同時，跟上時代的腳步，使得戲劇更好的發展壯大下去。

1.當代戲劇編劇創作體制環境的挑戰

在我國當代戲劇管理體制分為體制內和體制外兩種，其本質都是政府的一種文化管理模式，其在不同程度上發揮其行政權力和作用力。在我國戲劇編劇創作本身對體制改革就有這巨大的聯系，不僅促進了戲劇藝術的繁榮和發展，也不同程度的制約了其發展形態。從上個世紀80年以來，政府也逐漸的意識到戲劇發展的重要意義，同時也逐步加大了對戲劇藝術的發展力度，不僅從財政上及時緩解了戲劇藝術發展的資金緊張，也在一定時期給戲劇藝術的創作帶來了新的活力。

2.當代戲劇編劇創作經濟環境的挑戰

隨著社會的進步，時代的發展，在我國計劃經濟體制逐步轉化成為市場經濟，這樣也使得人們在物質上的追求不斷的提升，而精神生活的匱乏，使得整體高層次的藝術享受不能滿足人們的需要，可在藝術享受上又無法擺脫物質的誘惑，這樣就使得戲劇編劇創作上缺少了藝術氣息，而更多的是一種商業化氣息，不僅失去了自己創作的原則，也在創作上更加功利化。

3.當代戲劇編劇創作文化環境的挑戰

隨著科技的發展，時代的進步，戲劇在內容和形式上越來越豐富，可人文氣息卻越來越少，雖然戲劇被廣泛的傳播，可不同程度的成為文化專制主義的象征。不僅違背了戲劇本身發展，也不利于戲劇藝術的壯大，對戲劇編劇創作非常不利。從我國當代戲劇作品來看，很多作品都中心突出索然無味，這樣不僅衰落了戲劇藝術，也使得中國戲劇創作不能融合更多的藝術形式來振興我國當代的戲劇事業。

3 中國當代戲劇編劇創作的建議

在當前中國當代戲劇編劇創作上，我們要加強對戲劇編劇創作的自我定位，強化戲劇編劇的體認意識，提升戲劇編劇在藝術上的教育，這樣才能創作出更為優秀的戲劇作品，來推動我國戲劇藝術的健康發展。

1、中國當代戲劇編劇創作要自我定位

馬克思曾經說過：“人是社會關系的總和”，在社會上生存人既要有獨立的空間，也需要相互溝通，人的這兩種需要往往會出現沖突，而在戲劇編劇創作上也面臨這樣的困惑，戲劇編劇創作中可以從個體出發，也可以通過戲劇創作來表達社會、人生等，只有經得起社會考驗的戲劇創作才有真正的藝術價值。時代的發展使得人類文明更加促使人們更加注重自我的外在，當人類發展到一定程度，人的思想、精神、追求等成為社會共同關心的問題，在這種狀態下，戲劇編劇創作本身也受到了更深層次關注，戲劇創作不再單單將編劇看成一種職業，而是看成一種藝術，這種藝術要與社會發展、文化、審美等相互結合，不僅要自我定位，也要與社會相互結合，來創作出更為大眾所接受的戲劇藝術。

2、中國當代戲劇編劇創作要提升藝術教育

在當今社會里很少出現膾炙人口的精品戲劇藝術作品，這些與編劇創作人員自身藝術修養有很大的關系，隨著我國對戲劇創作的大力支持，在加上商業價值的顯著提升，使得戲劇藝術教育人才的培養面臨新的挑戰，不僅要科學的培養符合時代發展的戲劇編劇創作人才，也要從整個社會上來提升戲劇編劇創作的自我意識，不僅要提高戲劇編劇數量，也要提高人才的質量，在戲劇教育上要培養人文意識、獨立意識、創新意識，這樣才能更好的使得中國當代戲劇編劇創作更加符合時代化、藝術化。

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