西泠印社印泥制作傳承人曹勤先生訪談錄

曹勤++沈磊鴻

曹 勤 現(xiàn)任國(guó)家省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“西泠印泥傳統(tǒng)技藝"代表性傳承人。西泠印社印泥制作研究中心負(fù)責(zé)人，國(guó)家級(jí)美術(shù)師、書法家、篆刻家。西泠印社書畫篆刻院、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院、北京文愽學(xué)院等院校特聘講師與客座教授。

曹勤研究制作的純手工西泠印泥印曾被國(guó)內(nèi)外愽物館、美術(shù)館、圖書館所收藏。曾多次赴日本，韓國(guó)、東南亞等國(guó)進(jìn)行印學(xué)文化學(xué)術(shù)交流。曾在中央電視臺(tái)《中國(guó)風(fēng)》欄目《西泠百年-傳統(tǒng)技藝》及浙江衛(wèi)視、杭州衛(wèi)視、中國(guó)文藝報(bào)、香港文匯報(bào)、中國(guó)書畫報(bào)、書法導(dǎo)報(bào)、日本《世界傳統(tǒng)工藝技術(shù)》、《郵報(bào)周刊》等做過(guò)專題報(bào)導(dǎo)。出版有西泠印社原手拓本印譜《李叔同常用印集》、《張宗祥印選》、《西泠印社藏徐三庚印選》、《西泠印社吳昌碩印譜》、《西泠八家印譜》、《西泠印社歷任社長(zhǎng)印譜》、《楊守敬印譜》、《李嵐清印譜》、《蘭亭序集詩(shī)印譜》等。

沈磊鴻（以下簡(jiǎn)稱沈）：曹老師，您好！您在當(dāng)今畫壇知名度很高，畫家們用的最好的印泥基本都是出自于您親手制作的。然而對(duì)于印泥的認(rèn)識(shí)現(xiàn)在很多人都比較模糊。請(qǐng)您談?wù)動(dòng)∧嗟钠鹪础?/p>

曹勤（以下簡(jiǎn)稱曹）：據(jù)史書記載印泥的發(fā)展已有二千多年的歷史，早在春秋秦漢時(shí)期就已使用印沁泥。印泥的前身是泥封。它最初發(fā)端于宮廷，作用是防止他人私拆文書，后來(lái)慢慢流入民間。

從蜂蜜、菜油到現(xiàn)在的蓖麻油，一代代的印泥也成全了一輩輩文人的春夢(mèng)。紅而不燥，拓后有光澤，用手拂之也不脫落，這才是上上品。

在古代，好印泥可是很難求的，用一兩黃金換取一兩印泥并不稀罕。而另一件事大概也可以佐證它的珍貴：做好的印泥裝入缸后，上面要覆蓋一層金屬箔，很多時(shí)候蓋的是24k純金金箔。

至隋唐時(shí)代，始改用紙?zhí)追猓j印改用水印。即用水調(diào)和朱砂，以此鈐蓋印記，淺紅色，無(wú)有痕，這是現(xiàn)代印泥的雛形。水印鈐蓋在書畫上，大概始于唐而盛于宋。

由于水干后朱砂容易脫落，自明永樂開始用油調(diào)朱砂，稱為油印。油印價(jià)貴難得，除皇家及王公大臣，一般仍用水印，至清代亦是如此。油印即現(xiàn)在我們所說(shuō)的印泥了。

沈：請(qǐng)您談?wù)動(dòng)∧嘀谱鞯脑稀?/p>

曹：印泥的原料包括顏料、油料和纖維三個(gè)基本成分，顏料用于著色，油料作用是粘結(jié)和提供轉(zhuǎn)移的介質(zhì)，纖維作用是儲(chǔ)納油份、限制蘸取時(shí)的轉(zhuǎn)移量，并保持一定的應(yīng)力。

1、顏料，分無(wú)機(jī)顏料和有機(jī)顏料，其中以天然朱砂為最優(yōu)，其他有機(jī)顏料鮮艷度要比朱砂好，但是遮蔽性、色彩保持性均無(wú)法和朱砂相比。彩色印泥一般需要有機(jī)顏料配制。

印泥的配制非常講究，其主要成分有朱砂（硫化汞），艾絨，蓖麻油和冰片，稱之為朱砂印泥。印泥質(zhì)量好壞主要取決于朱砂和蓖麻油的質(zhì)量。其中朱砂的色素成分，他的化學(xué)成分硫化汞是一種紅色的無(wú)機(jī)顏料，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，耐水，耐光，耐熱，耐酸，耐堿，正因?yàn)檫@樣，在古代常被作為顏料使用，所謂的“朱筆”沾的就是朱砂。

2、油料：常用的蓖麻油和工業(yè)菜油，但都需要進(jìn)行一系列的處理，有的 工序需要數(shù)年才能達(dá)到上品的印泥制作之需。取純正的蓖麻油或則菜油250克，石蠟（或蠟燭）40克、黃蠟（俗稱峯屎）5克放入陶罐內(nèi)用文火熬制。以保持溶液在罐內(nèi)微沸騰為宜，并隨時(shí)將表面的的油沬除去，直至無(wú)油沬浮出時(shí)將陶罐從火上取下，待油涼后油濾網(wǎng)將油過(guò)濾于瓷盤中。油中不得有沉淀物，如有，必須棄之不用。

調(diào)制印泥的油，茶油、蓖麻、胡麻、菜油、都可以使用。茶油清洌，歷久不助膩。蓖麻油是不干性油，較厚重，好處是著紙不滲。胡麻性浮，合色較差。菜油是半不干性油色黃，性滯易滲。不過(guò)茶油煎煮，手續(xù)過(guò)分繁復(fù)，提煉容易失敗，所以用煎油的方法或者用夏日伏天曬油。凡是精制的印泥，常用這類煉油制成的。

3、纖維：常用的為艾絨，即艾葉揉搓往雜后的棉絨狀纖維，其他不及艾絨，如棉、絲、藕絲、樹皮、樹皮漿等，在耐久性、交聯(lián)性、吸附性等方面，都不及艾絨。

艾絨的處理，制造印泥主要原料除了朱砂或銀朱之外，還有一樣就是艾絨。河南陰陽(yáng)產(chǎn)的叫北艾，浙江四明產(chǎn)的叫海艾，湖北蘄州產(chǎn)的叫蘄艾。理艾的方法首先摘去梗蒂，用篩子篩掉碎屑，專留艾葉，用棕繃搓揉，把艾葉外衣褪盡，再用乳缽磨研。唯恐艾衣尚未褪盡，再用小繃弓彈打，把剩余艾葉筋絡(luò)彈去，然后用石灰浸泡七八天，另?yè)Q清水微火煎煮一天一夜，連續(xù)換水榨去艾葉黃水，到黃水變成白色，把艾葉干透，再篩再?gòu)棧~里的黑心就可以全部去盡，大約一斤艾葉，最后僅能得到艾絨三到四錢，才算合格。

沈：我們?cè)跁嬭b賞當(dāng)中如何去鑒別印泥的好壞，請(qǐng)您談?wù)劇?/p>

曹：純朱砂書畫印泥的鑒別實(shí)際上現(xiàn)在的書畫印泥純朱砂制作的品種已經(jīng)較早先少了，添加了合成顏料甚至填料的書畫印泥只要不滲油，清楚還原，也都可以使用，究竟廉價(jià)一些。如果是需要顏色持久保持，同時(shí)遮蔽性良好的純朱砂印泥。

1.可以如下鑒別和比較：

一瞧體積，參見上述。

二用背灼法檢驗(yàn)，最好用煙頭在印蛻的紙背接觸一下馬上離開，印蛻會(huì)由紅變黑，熱源離開會(huì)恢復(fù)紅色。

三是將宣紙上的印蛻剪成小片，點(diǎn)燃后使其充分燃燒并灰化，也就是火焰過(guò)后還會(huì)有道火線過(guò)一次，純朱砂的書畫印泥是瞧不到任何痕跡的，如果有印蛻的痕跡甚至能清除印文，那就是有摻合其他成分。因?yàn)橛土稀⑸倭康陌q燃燒后不會(huì)有痕跡。而朱砂在這樣的溫度下會(huì)產(chǎn)生分解而沒有痕跡。

這三種方法要一并進(jìn)行，因?yàn)閱吻企w積的話，一些摻加了其他密度較大成分的也不易分辨，而只用第二種方法，現(xiàn)在很多有機(jī)顏料也具備遇高溫變黑然后復(fù)原的特性，只用第三種方法的話，摻加了可以灰化的顏料時(shí)也不易察覺。

2.印泥冬天會(huì)比較硬

（1）：常用印泥鈐印過(guò)量后也會(huì)發(fā)硬后漏底、不易修復(fù)。

（2）：質(zhì)地較好的印泥配比恰當(dāng)砂易沉油易浮常攪拌用過(guò)量不過(guò)頭，泥質(zhì)只會(huì)越用越少上色快而不會(huì)發(fā)硬最后只是有大團(tuán)成變小時(shí)鈐印漏底泥質(zhì)變緊而不硬之時(shí)可重新修復(fù)加色漿與胎骨，不加能加印泥油，修復(fù)后如新制般印泥。

3.好的印泥具有特定的制作技藝與配方：

印色鮮艷雅麗、質(zhì)薄勻凈，細(xì)膩而黏稠度高，熱天不爛，寒天不硬，永不褪色常溫使用中，它不用任何添加物，確保泥質(zhì)純凈，富彈性，色似紅緞，稠如面筋，狀如絲絨，歷久不變。上石落印干凈，鈐蓋得心應(yīng)手。

伏隨時(shí)間愈久，色澤愈沉靜古雅，印文質(zhì)感均勻潔凈，著色力，遮蓋力，黏結(jié)力高強(qiáng)，從晚清明國(guó)年代鈐拓之《西冷八家印譜》、《趙之謙印譜》、《吳昌碩印譜》、《黃牧甫印譜》、《魯迅筆名印譜》等諸譜可得佐證。