淺談油畫的修復與保護—以安徽博物院館藏油畫《毛主席像》為例

文/張 拓

淺談油畫的修復與保護—以安徽博物院館藏油畫《毛主席像》為例

文/張 拓

毛主席像

導言:隨著中國油畫事業的蓬勃發展，如今博物館、美術館的油畫藏品與日俱增，針對這些館藏作品的保護修復工作也在逐步提上日程。館藏油畫作品的保護措施不僅是為了更好的長期保存和延長其壽命。也是希望能使更多人們有機會去了解、賞析、研究、探索，讓這些藏品的歷史價值和藝術價值更好的彰顯出來。本文通過安徽博物院館藏作品實例解讀，記錄了油畫《毛主席像》的修復過程。

安徽博物院館藏油畫作品《毛主席像》是黃紹京先生四十多年前創作的，由于時間流逝、環境變遷、人為破壞、保存條件較差等諸多原因，如今這幅畫作已經出現了不同程度的損壞，既不利于長期保存，對視覺上的觀賞也造成了一定影響。

從文物保護的角度考慮，我們對《毛主席像》這幅油畫進行了可逆性修復。所謂“可逆性”，是指在必要時能將已修復處理過的作品，使之最大限度地還原到作品原始狀態。這也是文物保護工作的基本原則。筆者通過以下幾項實際操作，擇要對此作品的修復工作進行了解讀。

作品狀況的信息采集

修復人員在對一幅油畫作品進行任何干預之前，首先要對作品整體狀況進行必要的信息采集，這些信息應用于油畫修復檔案的編寫和記錄，借此可知修復前的保存狀況，并有利于修復后的對比。

這幅《毛主席像》屬于布面油畫，高70.5cm，寬49.4cm。此畫采用直接畫法進行創作，面部與手部筆觸厚重，肌理變化明顯，衣服與背景顏料層相對平整且色層堅固。畫布層編織樣式為平紋編織的亞麻布，編織密度在放大鏡下顯示每1cm2經緯線是6根×8根，單根亞麻纖維較粗，經緯線間隙較大。在畫布正面四個邊角處有松弛現象，局部有明顯起伏。右下方底邊周圍有大面積顏料層松動、脫落乃至缺失情況。基底層涂料較薄，彈性較差，但與顏料層結合相對牢固。由于當時保存條件的局限性，畫布背面有大面積污漬，灰塵及水漬。畫布邊緣參差不齊，有明顯毀損現象且整條底邊嚴重缺失。畫框方面，內框由八根不同長短的松木木條用鐵釘固定而成，做工十分粗糙簡陋，通過與畫布新舊程度比較，現有內框應該不是畫作原始內框。外框材質為木質，并采用石膏澆鑄表面涂漆的制造工藝，保存相對完好并無明顯破損情況。

顏料層貼面處理

在油畫修復過程中，貼面工作是對顏料層的一種臨時性保護措施。主要目的是在進行拆卸內框、畫布整形、清理污垢等操作時，防止畫布上已松動、浮起的局部顏料受震蕩后出現再脫落或位移情況。

針對《毛主席像》，我們采用的是整體貼面方法，材料以專用貼面紙和天然魚膠為主。操作時先把貼面紙平鋪在顏料層上，然后將預先按比例熬制好的魚膠溶液用扁頭軟毛刷涂在貼面紙上，膠液將滲過貼面紙分布到顏料層上，從而將貼面紙與顏料層緊密固定。如果貼面紙里出現氣泡，可以用手輕輕地將氣泡推檊出去，平整后再放上吸水卡紙將其中的膠液水分吸掉。為了不讓水分下滲破壞基底層，我們通過熱啟動方式，把小型熨斗溫度調節至60℃，通過吸水紙對其進行隔層加熱烘干，處理時不要將熨斗用力按壓貼面區域，采用原地打圈方式進行烘干，待貼面紙略發白其干燥程度適中后，按順序一張一張進行貼面直到覆蓋整個畫面，操作時每一張貼面紙之間要邊緣重疊，保持整體貼面的均勻受力。

需要去除貼面保護時，可以先用濕毛巾將貼面紙潮濕軟化，然后用手緩緩揭除。遇到顏料層松動或肌理變化厚重的區域不要急于強行揭除，應當一邊潮濕貼面紙一邊用手輕輕搓除，這樣既不會破壞顏料層也不會留下貼面紙殘余。

畫布平紋編織樣式

填充底料

修復前后對比

作品的整體清潔

根據修復前的信息采集，這幅《毛主席像》作品征集入館之前由于保存環境較差，作品上積塵污垢十分嚴重，有些滲入畫布纖維中的污漬印跡已經很難再去除掉。我們本著“最小干預原則”對這幅作品進行了整體清洗，目的是防止各種病害對作品帶來的侵蝕與危害。

此幅作品主要污漬分布在畫布背面及邊緣折痕處。我們清洗前先對畫布正面進行了貼面保護與內框拆除工作后，采取機械干洗方式對背面進行清洗作業。對表面松動的浮塵，我們先使用無酸橡皮進行擦拭，再用軟毛刷深入清掃。相對頑固的污漬則使用手術刀進行刮除，操作時用力要均勻，刀片與畫布角度要控制得當否則會損傷畫布纖維。進行正面清洗是在去除貼面保護且作品處于安全穩定的前提條件下實施的。由于作品之前沒有過上光保護，顏料層無光油老化變黃現象。所以，我們先用軟毛刷和吸塵器對表面進行清潔工作，再用棉簽與去離子水進行表面清洗。經過清洗的作品有利于恢復其原貌，有利于之后修復環節的開展，也有利于作品未來的保存。

畫布接邊及更換內框

對畫布進行接邊，要根據被修復作品邊緣破損的實際情況而定。這幅《毛主席像》的畫布邊緣受損十分嚴重，底邊有明顯人為裁剪的痕跡，其余三條邊也出現了不同程度的松弛、變形、老化等現象。為了提高四周邊緣的牢固程度，有利于作品的長期保存，我們采用“冷接邊”的方法對畫布進行接邊工作。

接邊前，可通過畫布整形技術將畫布整體拉伸平整（整形過程中，畫布邊緣折痕處也會同時被拉伸平整）。接邊布條的選用，最好是與原畫布質量、織法、厚度相似的亞麻布料。先根據作品四邊長度，裁剪出四塊布條，寬度統一為8cm左右。接著，分別將每塊布條的一側邊緣抽去幾根緯線，使經線形成1cm左右寬的毛邊，并用刮刀梳理整齊，作用是增強與原畫布邊緣的過渡，減少接邊后畫布在折痕處的厚度落差。然后，用筆刷將蘭考斯膠498-20X均勻涂抹在布條的毛邊一側，毛邊一側朝畫心方向粘接到要接邊的位置上。整條布邊按預定位置粘好后，用聚四氟乙烯龍骨板用力按壓平整。操作時布條不能出現褶皺，毛邊不能出現重疊。各邊用同一方法粘接完成后，用重物將接邊處壓平整、壓牢固即可。在整個接邊過程中，原畫作都應在畫布背面朝上的狀態下進行操作。

完成畫布接邊工作后我們要重新給作品上內框。作品原有內框不屬于標準內框，所有木邊質地粗糙，與畫布接觸的內側邊緣均不是標準斜面，接口處用鐵釘簡單固定，這些因素對作品的長期保存具有一定損害。因此，我們根據作品尺寸定制了木榫插接式內框重新裝上。操作時先將作品按預定位置在內框上用圖釘進行臨時性固定，然后用釘槍與畫布鉗從內框邊條開始局部固定，直至作品每條邊和四角全部固定完成。

填充底料與補色

由于早年保存環境惡劣，作品被水浸泡或沖刷過，水流直接滲過畫布背面導致基底層、顏料層出現局部脫落現象。顏料的缺失，除了會造成整體不和諧、畫面不美觀之外，對作品欣賞時的視覺效果影響也很大。所以，我們對作品進行補色修復前，先要對缺失區域進行底料填充。

基底層缺失部分，根據周圍關系判斷有較明顯的肌理變化。所以，我們采用白堊與丙烯類填料（適于肌理塑造）進行補底。先用修復抹刀將填料涂抹在畫布上，范圍不要超出缺失區域，待填料干燥以后再進行調整。填料不宜涂太厚，否則干燥后容易產生裂縫。如果填補過厚或超出填充范圍，可以用棉簽蘸溫水進行擦拭。填補完成后還要根據畫面周圍關系進行肌理、筆觸的延伸性塑造，使得缺失區域填料與顏料層肌理變化同步。

補色工作一定是在底料填充完成后進行的，如果直接在亞麻布層上進行補色，不但效果不好而且修復顏料難以去除，反而對作品帶來二次傷害。這幅《毛主席像》缺失區域的補色我們將遵循“本地化原則”進行操作，即：不觸碰原作色彩前提下，在底料層上進行潤色修飾。這幅作品手部顏色缺失嚴重，其中一只手造型十分模糊。我們在補色時根據作品同款照片對手部造型進行了1:1復制，這樣能使缺失區域造型準確無誤地得到還原。接著，先用水性顏料根據周圍色彩關系進行打底上色，再將專用修復顏料通過異丙醇稀釋，并在調色盤中將顏色調合準確，利用尖頭油畫筆開始在缺失部位進行補色。在整個補色環節中水性顏料起到打底作用，修復顏料則起潤飾矯色作用。無論上哪層顏色都應該薄涂，因為修復補色與繪畫創作有著本質區別。

待補色區域完全干燥后我們對作品進行了上光保護，筆者使用噴霧式亞光上光油對顏料層進行了處理，其目的是隔絕空氣中的微生物，有助于作品未來長期保存。