拿波里民歌特色分析
——以尚家驤編譯的《意大利歌曲集》為例

何欽亞

（西南大學音樂學院，重慶 400715）

拿波里民歌特色分析
——以尚家驤編譯的《意大利歌曲集》為例

何欽亞

（西南大學音樂學院，重慶 400715）

拿波里的悠久歷史與綺麗的自然風光孕育了獨具魅力而久經傳唱的拿波里民歌。大量當地民歌喜愛用的一些創作手法逐漸形成了具有代表性的拿波里民歌特色。鮮明的曲式結構，獨特的音階旋律進行以及歌唱家對拿波里民歌的詮釋，體現了人們的情感及城市特征。拿波里與拿波里民歌相輔相成的發展著，帶給了人們無限的美好向往。

拿波里民歌；特色；演唱

拿波里是意大利的第三大城市，一座僅次于羅馬和米蘭瀕臨那不勒斯港灣的美麗港口城市。三面環山，一面臨海。依山傍水的城市讓這里的人們激情活躍又溫婉可愛。人們可以自由的彈著六弦琴或曼陀鈴面朝大海，吟誦或高歌拿波里的美麗和生活的美好，迎接太陽的洗禮。

拿波里民歌帶給人們的是聽覺與視覺的享受。從歌曲旋律進行、調式調性及音響效果中能感受到當地人民的悠閑與熱情，仿佛能看到讓人流連忘返如畫般的山水。許多著名歌唱家都喜愛并將拿波里民歌作為保留曲目，他們歌頌著拿波里民歌的魅力及拿波里美麗的風光，讓更多的人了解這座城市與當地民歌是如何相互影響并彼此發展著。

本文將對尚家驤編譯的《意大利歌曲集》的第三部分近代民歌做著重研究。近代民歌部分一共收錄了14首拿波里民歌，我們將從中分析了解到最具代表的拿波里民歌特色。

一、以級進的音階貫徹旋律

1.旋律進行以二度級進為主，用最柔和的音階排列出一段段平緩曲線，從而增強了旋律的歌唱性，也更符合歌唱者的演唱需求。

2.在一個樂句中也會用到三、四、五度音程。在音值、音程度數上前疏后密或前密后疏的安排，自然的形成了拿波里民歌旋律起伏線的特色。

例1：《明亮的窗戶》

①

歌曲開始的第一小節便是二度級進向上的長音階，梯步似的推進給人一種欲將心事娓娓道來的期待。

由B、C、D、E、F組合成的二度級進短音階形成的平緩曲線，將情緒變得回環曲折，正如歌詞所描寫的那樣“她孤獨離開人間多么悲傷！伴隨著死者長眠多么凄苦?！?/p>

例2：《負心人》

歌曲開始三小節將整首歌曲的基本旋律走向及情感基調有了大致的陳述，并在前兩小節也為歌曲第二部分的歌曲情緒及音程關系做了鋪墊，此處的前疏后密表現在音的時值和音程度數上，在樂段中形成對比因素，使第一部分旋律更獨特，更具延展性。第三小節是第一部分的縮影，第一部分以二度級進的上下回旋波動為主。

例3：《啊，我的太陽》

這首歌曲多用二度、大三度，明亮的大三度與二度的完美結合，體現了朝氣與柔情的歌曲氣質。以兩小節為一個樂句，八分音符與四分音符的規整排列，結合二拍子的G大調框架，加上第二部分的前兩個樂句的高音區陳述，表現了大氣、寬廣、明亮的氣息。盡管歌曲以二三度為主，但表達的情緒與意味并不比不斷的跳進表達的強烈來得少。

例4：《請你告訴她》

以二度級進為主，形成旋律小波浪。密集的短時值后緊接大它兩倍的時值，表達出了哀嘆之情，以及歌曲的情緒基調。

第二部分音符沒有第一部分密集，度數也從二度上下級進變成三度為主的上下小跳，將情感渲染得更加寬廣。

例5：《只為了你，露齊亞》

歌曲開始三小節是整首歌曲布置結構的一個初步展現，疏密適當，上下二度小波浪與音階的結合。

前短后長的逆分節奏形態，突出了低吟的氣息，與歌詞的直白相呼應。降號調與二度為主的旋律進行，以及二分音符延留，使歌曲多了一份憂傷的訴求。

二、結構、調性、旋律形態

1.拿波里民歌以二段式結構為主。慣用二段式的結構表達歌曲需要的內容及情感，形成了拿波里民歌的典型特征。第一部分A喜用aa的平行樂段或在不同音高的再現。

2.在調性安排上，多同主音大小調的交替使用，一般是同主音小調轉同主音大調。在旋律及和聲的安排上既有前調的延伸影子又有新的因素發展，為拿波里民歌增加了獨特的色彩。

3.旋律線條有彈性，級進與跳進的結合，跳進之后的級進以及級進后多為反向跳進，使得音樂不呆板，更具流動性與抒情歌唱性。

例1：《明亮的窗戶》

①第一部分5—8小節與1—4是平行樂段。旋律的完全再現，歌詞改變，對于敘事性的歌詞，旋律的推動性減小了。

②

跳進加級進的搭配使旋律更具彈性并增強了內在動力，更具趣味性。

例2：《瑪麗亞！瑪麗》

①第一部分10—17小節旋律及伴奏是1—8小節的重復再現。

②第一部分為c小調，第二部分轉為同主音C大調。第二部分左手伴奏形態不變，力度由f變為m f，音符時值沒有這么細碎，氣息較前半部分寬廣，更抒情。

例3：《桑塔露齊亞》

①第一部分9—16小節是1—8小節的完全再現。第二部分25—30小節是17—22小節的完全再現。這首船歌比較特別的地方在于第一部分和第二部分分別只有一句旋律和歌詞的重復。舒緩悠揚的旋律與重復結構的配合正好適合于船上的歌唱，易唱易記。

②跳進以及第二部分開始力度為f與第一部分的p形成的鮮明對比，在情緒上得到了推進。

例4：《告別那波利》

①第一部分9—16小節旋律是1—8小節的再現，伴奏織體一樣，只是有變化音的變化。

②弱起和大跳以及下行旋律，表達歌曲的傷感情緒。ff的力度，寬音程與附點的緊湊搭配使激動的情感得到了宣泄。該曲節奏密集，多用附點，樂句間鮮明的強弱對比，以及富有特色的八分音符與八分休止符交替的伴奏，將歌曲的感情及思緒刻畫得更加精致，同時也升華了對家鄉的不舍與熱愛之情。

同主音大小調交替：

例5：《深夜歌聲》

1—8小節在g小調上憂郁的低吟，從第9小節開始轉入同主音G調，提高音區，似在孤獨中悲鳴。

例6：《重歸蘇蓮托》

第8小節開始轉入同主音E大調，在情緒上與前7小節形成遞進關系，是對家鄉更實在更美好的歌頌。雖然旋律上變得開朗，但歌詞卻是即將離別的傷感，兩者形成小反差，更能抒發強調對家鄉的愛。

例7：《請你別忘了我》，《只為了你，露齊亞》

第一首從g小調轉入G大調，第二首從b小調轉入B大調。兩者都是在第二部分轉入大調，樂句的單位時值比第一部分大兩倍或四倍，情緒更加開闊，憂轉。

三、拿波里民歌的演唱特色

拿波里民歌有其獨特的韻味。浪漫的氣息，隨性的自由，飽滿的熱情以及淡淡的絲絲憂愁。歌曲與人們的日常生活及生活環境息息相關，從歌曲中能感受到來自海濱城市的美麗和人們生活的美好。這些特點足以讓拿波里民歌在眾多種類歌曲中獨樹一幟，流傳于世。魯契亞諾．帕瓦羅蒂對拿波里民歌甚是喜愛。在此列舉兩首帕瓦羅蒂演唱的拿波里民歌。

例1：《啊，我的太陽》

這首具有明亮光輝的歌曲仿佛是為帕瓦羅蒂量身定做的，歌曲的情感與他的聲線相輔相成。第一段的演唱就像歌詞描述的那樣輝煌、燦爛，明亮的聲音在某些個別音上做著自由的裝飾音處理。

尤其是在此處高潮點有最明顯的特殊處理。

第二段在高潮點之前與第一段形成了鮮明的對比，從高歌轉變成耳語似是述說，為歌曲增加了一份溫暖。

例2：《桑塔．露齊亞》

在整首歌的強弱對比處理上將船歌的悠揚、舒展、起伏表現得淋漓盡致。從歌曲的中間部分開始逐漸慢慢的放慢速度，到最后速度比前段慢一半，繪畫出了一幅船兒伴著歌聲漸漸遠去最后消失無影的畫面。

拿波里民歌在歌唱中的情感處理可以像那里的人們一樣自由隨性，將自己置身于那美麗的海港城市，體驗歌曲中包含的拿波里人民的情感。

四、小結

綜上所述，拿波里民歌有其鮮明的特征。以二度級進為主，小跳音程為輔的旋律進行，既能表現哀愁、憂思，又能表現明朗、陽光、浪漫的氣質。以降號調為主的調性，使拿波里民歌表現出更多的柔情，更具水的質感。歌詞直抒胸臆，直接敘述思戀、憂傷、痛苦或愉快、美好。拿波里人民創作出了流傳于世的美好歌曲，同樣，拿波里民歌也讓世人記住了這座美麗的城市。對于拿波里民歌的研究還不僅局限于此，本文的淺析只是一個方面，還需更深入的發掘拿波里民歌的獨特魅力。

［1］恩斯特·托赫．旋律學［M］．北京．人民音樂出版社，1984．

何欽亞（1991—），女，重慶人，西南大學音樂學院2014級碩士研究生，研究方向：音樂教育理論與教學研究。