淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)

晏璐婷

（中國(guó)音樂學(xué)院，北京 100101）

淺談板胡演奏技巧中的藝術(shù)表現(xiàn)

晏璐婷

（中國(guó)音樂學(xué)院，北京 100101）

板胡，是一種具有獨(dú)特音色及鮮明個(gè)性的中國(guó)民族弓弦樂器。近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，板胡作為一種獨(dú)立的器樂藝術(shù)表現(xiàn)形式得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，筆者以探微的研究方式并結(jié)合典型例證的具體應(yīng)用，淺談?dòng)|弦、滑音與揉弦的演奏技術(shù)與音樂表現(xiàn)在板胡演奏藝術(shù)中的一般規(guī)律與變化應(yīng)用。

板胡 ；演奏技術(shù)； 觸弦；滑音；揉弦

板胡演奏藝術(shù)是通過(guò)合理的運(yùn)用演奏技巧，創(chuàng)造和再現(xiàn)音樂中的旋律，最終達(dá)到情感的傳達(dá)。在這個(gè)過(guò)程中，對(duì)于板胡演奏者的演奏技術(shù)要求也就更加嚴(yán)格，需要演奏者對(duì)技術(shù)訓(xùn)練更加系統(tǒng)科學(xué)。其次要求演奏者掌握豐富多變的演奏技巧及風(fēng)格技巧，只有這樣才能在演奏中呈現(xiàn)出高質(zhì)量的、深刻而富有感染力的音樂。板胡的演奏技巧豐富多采、復(fù)雜紛繁， 它涉及到觸弦、滑音、揉弦、裝飾音、換把、運(yùn)弓等方面。這些演奏技巧在不同風(fēng)格樂曲中變化運(yùn)用，使演奏者的音樂表現(xiàn)力更富有感染力。

本文試圖從幾個(gè)方面來(lái)分析演奏技巧在樂曲中的藝術(shù)表現(xiàn)，借以引起演奏者的思考，使之對(duì)板胡演奏藝術(shù)的發(fā)展起到應(yīng)有的作用。

一、觸弦

觸弦是板胡左手技巧中較為初級(jí)的方法之一，也是較為重要的演奏技巧。因?yàn)樗P(guān)系到所演奏出的每一個(gè)音符音色優(yōu)劣的關(guān)鍵。所以，我們必須格外重視并掌握手指觸弦的規(guī)范性與藝術(shù)性，利用合理的觸弦方法、抬指高度和觸弦力度，奏出結(jié)實(shí)而又飽滿的音質(zhì)。

在演奏中準(zhǔn)確按出每個(gè)音符的音高是基本要求，高級(jí)的觸弦應(yīng)該是演奏者情感變化的體現(xiàn)，例如，回憶、悲痛、無(wú)奈、渴望等情感變化，觸弦的感覺截然不同。演奏者就是應(yīng)該把它們從樂譜中激活并通過(guò)每一個(gè)樂句甚至音符呈現(xiàn)出來(lái)。這就是手指觸弦技巧在板胡演奏藝術(shù)中的作用和意義。

基本每首樂曲都會(huì)由幾個(gè)不同主題情感變化穿插而成，不同的內(nèi)心情感傳達(dá)到手指對(duì)琴弦的力感和下指速度也是截然不同的。我們?cè)谘葑鄻非倪^(guò)程中，手指觸弦的感覺是內(nèi)心情感的反饋，沒有良好的內(nèi)心情感引導(dǎo)（也就是我們常說(shuō)的演奏不走心），傳達(dá)給聽眾的便是無(wú)感情的音符組合。

譜例1：《紅軍哥哥回來(lái)了》中音板胡獨(dú)奏 張長(zhǎng)城、原野曲

譜例1為《紅軍哥哥回來(lái)了》慢板第一樂段中的一句，此旋律可把音樂設(shè)計(jì)為妹妹深情而又苦澀般的訴說(shuō)，娓娓道來(lái)，欲言又止，表現(xiàn)出靦腆嬌弱的少女柔情。通過(guò)內(nèi)心情感的聯(lián)想，傳達(dá)到演奏中，左手觸弦的下指速度相對(duì)較慢，觸弦力感加以滑音的變化，演奏出圓潤(rùn)柔美的音色。

譜例2《紅軍哥哥回來(lái)》中音板胡獨(dú)奏 張長(zhǎng)城、原野曲

譜例2為《紅軍哥哥回來(lái)了》后半段慢板中的一句，音樂旋律走向與開頭慢板做對(duì)比，旋律質(zhì)樸直率，猶如西北漢子的性格，堅(jiān)定而又充滿熱情。對(duì)于這樣的情感依托，演奏時(shí)的觸弦速度較快，力度較大，與慢板開頭部分形成了鮮明的對(duì)比，演奏出明亮高亢的音色。

由此可見，觸弦這門技術(shù)的掌握，除了基礎(chǔ)的方法以外， 對(duì)音樂的理解也是至關(guān)重要的。應(yīng)用技巧的合理運(yùn)用，才能使音樂富有感染力，表達(dá)音樂情感更完美。

二、揉弦

板胡是沒有指板的弓弦樂器，擅長(zhǎng)演奏歌唱性的拉弦樂器。揉弦是最好表達(dá)音樂韻味風(fēng)格的技巧之一。我們應(yīng)該在學(xué)習(xí)均勻的揉弦基礎(chǔ)上，尋求各種各樣的變化，根據(jù)不同的藝術(shù)表現(xiàn)和情感體驗(yàn)，繼而合理應(yīng)用變化的揉弦技巧。以更好的渲染音樂情感。

揉弦技巧是演奏者表現(xiàn)樂曲細(xì)膩感情的一種方法。由于揉弦技巧的要求是潛藏在音樂之中的，它無(wú)法在樂譜中準(zhǔn)確的標(biāo)記出來(lái)，因此在演奏中需要依靠我們對(duì)作品準(zhǔn)確的理解及演奏者個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)對(duì)其進(jìn)行具體的安排與應(yīng)用。

板胡的揉弦大致可以分為滾揉、壓揉、摳弦、滑揉四種。其中滾揉多用于表現(xiàn)輕松輕快的情緒和演奏具有歌唱性、連貫性、流暢性的旋律。如《湖邊春色》、《月牙五更》； 壓揉弦適合表現(xiàn)凝重、悲苦、訴說(shuō)的音樂情感。如《紅軍哥哥回來(lái)了》、《桑梓》；摳弦多用于模仿戲曲聲腔及曲牌類的作品。如、《鏈環(huán)》、《秦腔曲牌》；滑揉在演奏詼諧風(fēng)趣的旋律中較為常見。如《影調(diào)》、《河南梆子腔》。

揉弦作為表現(xiàn)音樂的技法之一，除了可以美化音色，在演奏“聲斷氣連”的旋律時(shí)，揉弦也可作為銜接旋律的方法之一。多數(shù)情況下，同音聯(lián)奏、斷奏或表現(xiàn)語(yǔ)氣嘆息時(shí)常用“揉弦搭橋法”，使音樂在音符上是斷奏的，氣息上是貫通的，樂思上是連貫的。利用揉弦余音所營(yíng)造出來(lái)的音樂連接，或沒有余音聲響只做左手揉弦動(dòng)作所表現(xiàn)的演奏狀態(tài)，都會(huì)給聽眾帶來(lái)音樂的延留感，使音樂氣息與樂思產(chǎn)生“藕斷絲連”的藝術(shù)效果。

譜例3：《月牙五更》高音板胡獨(dú)奏 劉明源編曲

板胡的揉弦技巧在演奏中是一門深?yuàn)W的學(xué)問，是表達(dá)音樂細(xì)微情感的技術(shù)手段之一。真正掌握并準(zhǔn)確運(yùn)用揉弦的變化，還需要演奏者在實(shí)踐中不斷的探索。

三、滑音

滑音是板胡最常用的左手技巧之一，是形成板胡音樂風(fēng)格重要的因素，也是最能體現(xiàn)不同地方韻味的風(fēng)格性技巧。各地板胡音樂風(fēng)格基于當(dāng)?shù)貞蚯暻灰魳范纬伞Ｍㄟ^(guò)模仿不同地方的聲腔行韻，便形成了各地方風(fēng)格性的滑音。在板胡大部分的作品中使用滑音技巧的地方不計(jì)其數(shù)，滑音的方式也是多種多樣的，這就要求演奏者具有合理應(yīng)用滑音技巧的能力，不能“一成不變”。從宏觀上看，滑音分上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等，微觀上看，滑音的幅度、力度、速度等任何一點(diǎn)的變化都可能直接影響樂曲風(fēng)格形態(tài)表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。

因此如何體現(xiàn)不同風(fēng)格種類作品的韻味，很重要的一個(gè)部分就是對(duì)滑音風(fēng)格性的掌握。

板胡的滑音技巧不僅可以體現(xiàn)多樣的地域風(fēng)格，也可以根據(jù)不同的音樂情感，表現(xiàn)出作品音樂形象的個(gè)性特點(diǎn)。《大姑娘美》這首作品是彭修文先生根據(jù)同名嗩吶曲牌改編創(chuàng)作而成。如同曲名一般，作品所顯露的是嬌羞可愛、聰明伶俐的姑娘形象。相對(duì)于樂曲音樂形象的表現(xiàn)，音樂部分樂句的滑音技巧，是人格化的表現(xiàn)，并非東北地域風(fēng)格的滑音技巧。

譜例4：《大姑娘美》 彭修文編曲

以譜例4圈注的音符為例，演奏時(shí)應(yīng)做滑音處理，尤其下行滑音時(shí)，左手觸弦力度由虛至實(shí)且配合弱而不虛的運(yùn)弓，塑造了羞澀、靦腆、婉約的大姑娘形象。

總之，滑音是一個(gè)繁雜多變的演奏技巧，我們?cè)趯W(xué)習(xí)一種技巧時(shí)，不僅需要掌握科學(xué)的演奏方法，同時(shí)應(yīng)學(xué)會(huì)正確地理解技巧與音樂之間的關(guān)系：首先，要對(duì)每一首樂曲的背景內(nèi)容有足夠的理解；其次，以準(zhǔn)確的技巧手段表現(xiàn)出豐富多變的音樂內(nèi)容，這樣才能演奏出高質(zhì)量并富有感染力的音樂。

結(jié)語(yǔ)

理想的板胡演奏是由多種要素決定的，技術(shù)技巧的規(guī)范學(xué)習(xí)是演奏好音樂的重要前提條件，合理應(yīng)用技術(shù)技巧才會(huì)使音樂產(chǎn)生好的效果，就像霍夫曼在《論鋼琴演奏》中曾說(shuō)：“技巧好象放在抽屜里的工具，精明的藝術(shù)家會(huì)在適應(yīng)的時(shí)候，為了正確的目的從中取出他所需要的工具。僅僅擁有這些工具是毫無(wú)意義的，什么時(shí)候和怎樣去應(yīng)用這些工具的那種藝術(shù)直覺才是真正有價(jià)值的”。 因此僅有演奏技術(shù)又是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，技術(shù)技巧的應(yīng)用必須與音樂表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合，才能達(dá)到藝術(shù)的完美表現(xiàn)。所以對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，尤為重要的是將演奏技術(shù)靈活合理地應(yīng)用在樂曲中，表現(xiàn)作品并彰顯其藝術(shù)個(gè)性，這才是板胡演奏者追求的真諦所在。