關(guān)于我國鋼琴曲演奏中“旋律”踏板法的運用規(guī)律探討

劉雨欣

（中州大學(xué) 河南 鄭州 450044）

關(guān)于我國鋼琴曲演奏中“旋律”踏板法的運用規(guī)律探討

劉雨欣

（中州大學(xué) 河南 鄭州 450044）

對中國鋼琴曲進(jìn)行演奏的過程中，所采取的一種重要技術(shù)就是鋼琴踏板法，這種方法能夠?qū)撉倬€條美有效凸顯出來，提高鋼琴旋律線條所具有的表現(xiàn)特性。本文主要對我國鋼琴曲演奏過程中旋律踏板法的具體應(yīng)用規(guī)律進(jìn)行分析探討，提出相應(yīng)的思考和建議，僅供參考。

鋼琴曲；旋律踏板法；運用規(guī)律

和西方鋼琴曲相比，中國鋼琴曲不僅包含有西方作曲技術(shù)，而且還非常重視對曲子旋律風(fēng)格的準(zhǔn)確把握。中國風(fēng)格鋼琴曲所具有的鮮明特征就是對旋律線條的有效渲染以及潤色。合理運用踏板能夠提高旋律線條所具有的完整性，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力，但在實際運用過程中，需要對旋律完整度以及清晰度進(jìn)行充分的考慮，提高鋼琴曲旋律裝飾音應(yīng)用、斷續(xù)、虛實和音調(diào)強(qiáng)弱方面的準(zhǔn)確性。

一、鋼琴踏板對鋼琴曲旋律的連貫以及層次所起的輔助作用

對于中國鋼琴作品，僅從鋼琴樂譜層面上難以找出樂句整體具體構(gòu)成形態(tài)，部分旋律線條由于音程跨度非常大或是奏法等原因，不能只依靠手指彈奏來提高旋律線條所具有的完整性。有時候由于作品分句與相應(yīng)樂譜標(biāo)記不符，只是按照樂譜里標(biāo)記的連線進(jìn)行彈奏，很容易導(dǎo)致樂句演奏缺乏完整性[1]。對踏板進(jìn)行合理運用，將右踏板連音功能完全發(fā)揮出來，能夠提高旋律橫向進(jìn)行所具有的連貫性及清晰程度，使縱向上所有聲部旋律層次更加分明。相關(guān)研究者應(yīng)對樂譜里的旋律形態(tài)進(jìn)行仔細(xì)分析，同時研究踏板用法，將踏板這種輔助作用有效發(fā)揮出來。

比如，在演奏陳培勛鋼琴曲《流水》里“幽泉出山，清澈優(yōu)美”這一段落時，應(yīng)該通過左手演奏方式將主題旋律突顯出來。雖然樂譜標(biāo)記的連線僅在第1小節(jié)里面，可實際演奏中，樂句收尾處于第2小節(jié)，并且句尾通過五度和聲手法進(jìn)一步增加了旋律的色彩。進(jìn)行演奏時，左手演奏部分具有較大跨度，所以難以只憑借手指彈奏來提升旋律所具有的完整性以及連貫性。而這個時候如果將右踏板連音作用完全發(fā)揮出來，利用切分踏板可以增加樂句的連貫性。

二、踏板對鋼琴曲旋律的斷連對比以及強(qiáng)弱對比所起的輔助作用

（一）斷連對比。對于中國鋼琴作品而言，由于表達(dá)作品一定要有音樂情感，因此通過斷奏以及連奏對比方式能夠讓旋律線條出現(xiàn)鮮明的變化，增加音樂氣氛所具有的感染力。演奏者使用鋼琴右踏板修飾樂曲里面的連奏部分，能夠讓連音奏法的旋律具有較強(qiáng)色彩感，并且讓演奏中斷奏以及連奏對比變得更加鮮明。如果是在同一個聲部形成這種對比，就能夠利用切分踏板修飾旋律里面的連奏部分，增加旋律線條所具有的色彩感以及連貫性。如果是各個聲部間形成的這種對比，就需要結(jié)合實際情況，對鋼琴踏板進(jìn)行靈活的應(yīng)用，不僅要確保連奏聲部具有流暢的線條，而且還應(yīng)該對斷奏聲部音響進(jìn)行充分的考慮，防止由于踏板的使用帶來過多混響。

（二）強(qiáng)弱對比。踩鋼琴右踏板的時候，制音器將完全離開琴弦，演奏者所彈的音和相應(yīng)的泛音列會形成共振，這樣既可以持續(xù)保持音響，還能夠提升音響洪亮程度。鋼琴左踏板也就是弱音踏板，處于三角鋼琴上，當(dāng)用腳踩下左踏板的時候，所有琴錘均將往旁邊移動，并且擊中三根琴弦里面的兩根或者是兩根琴弦里面的一根琴弦，合理配合使用右踏板以及左踏板，能夠讓旋律出現(xiàn)強(qiáng)弱的變化，同時通過右踏板提高某些音或者是樂句的強(qiáng)度，通過左踏板降低旋律力度，能夠產(chǎn)生強(qiáng)弱的對比以及樂句間的虛實對比和音調(diào)的強(qiáng)弱變化。

三、踏板旋律線條里面裝飾音所起的輔助作用

（一）裝飾音踏板。對于裝飾音踏板，其具體用法是在對樂曲裝飾音進(jìn)行演奏的過程中踩右踏板，緊湊連接裝飾音以及骨干音，產(chǎn)生骨干音后松開踏板，從而提高音響的清晰度。裝飾音踏板主要考慮的是裝飾音的音色和其所具有的連貫性，一般在體現(xiàn)旋律聲韻或模仿民族器樂相應(yīng)演奏法的旋律里應(yīng)用[2]。

（二）裝飾音后踏板。對于裝飾音后踏板，其具體用法是在對樂曲裝飾音進(jìn)行演奏的過程中不踩踏板，當(dāng)產(chǎn)生骨干音之后再踩下踏板，這樣音響就可以持續(xù)下去，以此將骨干音旋律完全突顯出來。裝飾音后踏板主要是為了提高裝飾音清晰度，一般在體現(xiàn)旋律模仿過程中聲腔變化旋律和保持樂句清晰度的旋律中應(yīng)用。

（三）裝飾音以及骨干音混同的鋼琴踏板。這種踏板的具體用法是在對裝飾音進(jìn)行演奏的過程中踩下踏板，產(chǎn)生骨干音后不改變踏板，讓音響一直持續(xù)下去，確保裝飾音以及骨干音均處于一個踏板里面。這種混同踏板比較重視音響所具有的持續(xù)性，一般在體現(xiàn)八度以及同度的相應(yīng)旋律中應(yīng)用，該類用法在我國鋼琴曲中得到了廣泛的應(yīng)用。

四、結(jié)語

鋼琴踏板具體應(yīng)用方法是經(jīng)常變動的，應(yīng)該對織體、奏法以及和聲的變化進(jìn)行充分的考慮，同時分析其相互間的影響，結(jié)合演奏音響進(jìn)行合理的調(diào)整。通過鋼琴踏板，能夠?qū)撉偾N含的獨特民族氣質(zhì)有效突顯出來，從而提升鋼琴曲藝術(shù)表現(xiàn)力。

[1]李燕.鋼琴曲《平湖秋月》中踏板的運用與教學(xué)分析[J].大舞臺，2010,11(5):166.

[2]翟毅.中國鋼琴曲演奏中“旋律”踏板法的運用規(guī)律解析[J].音樂時空，2015,06(13):15-17+18.

J624.1

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1007-0125(2016)08-0070-01