對“真人秀”節目的文獻計量學分析

陳一凡，劉禹杉，吳心葉，吳克非，徐　媛，吳瑋煒南京師范大學新聞與傳播學院，江蘇南京　210097

對“真人秀”節目的文獻計量學分析

陳一凡，劉禹杉，吳心葉，吳克非，徐媛，吳瑋煒
南京師范大學新聞與傳播學院，江蘇南京210097

為提高國內“真人秀”節目自主創新的能力，融合中國文化、結合本土特色，打造具有中國特色的真人秀品牌節目，文章利用中國知網期刊數據庫對2005年—2014年《電視研究》《中國電視》《中國廣播電視學刊》以及《當代電視》這4種期刊刊載的“真人秀”節目論文的文獻計量學進行統計分析，從發表論文篇數變化趨勢、論文研究方向以及論文研究熱點等角度管窺我國真人秀節目的現狀、發展和未來前景，并做初步的評析與展望。

真人秀節目；文獻計量學；發展現狀；發展趨勢

Reality TV誕生于歐洲，后被國內媒體人學習借鑒其成功節目模式或創意并結合本土特色制作出的“真人秀”節目在逐步升溫，走向成熟，并且已經贏得了觀眾的認可。本文試從文獻計量學的方法對我國真人秀節目的現狀、發展和未來前景做初步的評析與展望。

1　資料與來源

2　結果與分析

2.1論文篇數變化趨勢

2005年—2014年這4種期刊每年發表的關于真人秀節目的文章進行檢索、統計分析詳見表1、圖1和圖2所示。十年間這4種期刊共發表以“真人秀”為主要內容的論文226篇。從表1、圖1和圖2可以看出，2005年至2012年這4種期刊每年發表篇數的總和相差不大，但到了2013年至2014年間發表篇數如雨后春筍節節上升。這個發展趨勢也體現在各種期刊每年發表篇數的變化上，雖然各種期刊的風格不一，發表以“真人秀”為內容的文章篇數有多有少，但是依然可以發現在2005年至2012年這個區間中，每種期刊各自發表的篇數相差不大，但到了2013年至2014年間也是呈現出一個明顯上升的趨勢。

表1　4種期刊每年發表以真人秀節目為內容的論文篇數

圖1　4種期刊每年發表篇數的變化

圖2　4種期刊每年發表篇數的總和

2.2論文研究方向

在這226篇論文中，有145篇是著重對“真人秀”的內容進行分析，占64%；81篇是針對“真人秀”產業進行分析，占36%。國內媒體人為了迎合受眾口味需求，而片面追求好玩刺激，過度依賴明星和話題效應導致真人秀節目出現過度娛樂化、同質化的不良傾向，但是對真人秀節目的發展定位分析較少。

作者簡介：陳一凡，南京師范大學新聞與傳播學院。

2.3論文熱點

縱觀國內真人秀節目的十年變遷，十年間這4種期刊每年提及頻次位列前3名的真人秀節目見表2。

2.3.1發展繁榮期

2005年選秀類真人秀節目在央視、湖南衛視、東方衛視取得了極大的收視關注度，同時也獲得巨大的經濟效益和社會效益雙贏。至2006年此類形態的節目達到了興盛階段。但受到媒介商業化理念、同質化競爭的嚴重影響，真人秀節目在表面繁榮下卻日益失控。這種失控分為兩個層面：一是受眾行為的失控。如2004年《超級女聲》在湖南唱響，再到2005年夏天在全國唱響，無數青少年的心隨著《超級女聲》而瘋狂。二是媒介在商業文化的侵蝕下自律性的失控。在節目題材、話語方式、表現尺度過度突出“戲劇沖突性”。在營造視效的感官盛宴，卻因思想內涵蒼白，藝術品位平庸，而為觀眾所詬病，一味靠陣容和制作堆積，卻缺乏創新精神和藝術堅守。這種過度追求節目“效果”的模式令真人秀節目失去了公開、公平、公正、誠信以及正能量的原則，導致電視受眾流失。2.3.2規訓沉淀期

表2　每年提及頻次位列前三名的真人秀節目

原國家廣電總局在2007年下半年對選秀類真人秀節目進行綜合干預。各衛視抓住電視受眾心理需求、結合當下社會特點展開創意創新自救。如湖南衛視推出《快樂男聲》和《名聲大震》、東方衛視《舞林大會》、浙江衛視《我愛記歌詞》、江西衛視《中國紅歌會》等節目彌補觀眾的審美疲勞，口碑和收視率都取得了名利雙收的效果。

2.3.3多元探索期

2010年至今，真人秀節目開始在一系列利好政策的引導下轉換思路。不能緣木求魚，照貓畫虎，要走出盲人摸象，似是而非的困境，既不盲目自大，也不妄自菲薄，更不能跟在他人之后亦步亦趨，依葫蘆畫瓢，要從同質化扎堆轉向各種類型、題材、樣式的百花齊放。開辟了職場類和生活服務類等真人秀節目，在收視率、口碑等方面獲得不錯成績的范例。例如，2010年《非誠勿擾》帶我們領略了全新的婚戀節目模式，開播至今節目不斷改版創新；2012年《中國好聲音》領跑全國各大省級衛視，獲得經濟效益及社會效益雙贏。

從表2中我們不難發現我國真人秀節目的類型發展演變，由最初的選秀類真人秀節目獨霸天下（《超級女聲》），到婚戀類真人秀節目的熱播（《非誠勿擾》），再到2013年、2014年出現的戶外、科技類人秀節目，如代表作《爸爸去哪兒》《最強大腦》等。我國真人秀節目市場已經呈現出“百花齊放”的節目形態。

2.4多元化

真人秀節目進入了一個多元化發展的時期，在這一時期各種題材、各種領域內的真人秀節目創作層出不窮，并且在創作水準上達到一個嶄新的高度。真人秀節目經過這十年的發展制作開辟了多元化的節目制作策略。

首先，是多元化的主題。同一頻道在整體風格的引領下要合理定位、特色發展，防止“同質化”，避免“一窩蜂”，并針對不同受眾群體、收視習慣進行差異化的技巧編排的策略。如2011年東方衛視同期輪流播出《中國達人秀》及《舞林大會》屢創收視佳績，再次成為熒屏寵兒。

其次，是多元化的營銷模式。在營銷渠道上，盡可能地做到強強聯合，優勢互補，相互促進。在品牌效應上，一定要有持久的延展性，要不斷地發展，不斷地增值。如《爸爸去哪兒》的電影版。

最后，是制作方的多元化。制播分離最大的一個特點就是有利于有效整合社會資源，產生思想內涵深刻、藝術質量高超的原創節目。比如2012年浙江衛生《中國好聲音》的成功運作就源于制播分離，更好地引進了社會資源，進行專業團隊制作，在多元化制作方的競爭下得到磨練與提升。

3　結束語

通過十年間這4種期刊刊載的真人秀節目文獻計量學的統計分析。真人秀節目在發展繁榮期：文章多以內容分析為主，占2005年和2006年發表篇數總和的60%；真人秀節目在規訓沉淀期：每年發表篇數波動不大，但研究的案例變得分散，集中研究一個案例的情況消失；真人秀節目在多元探索期：研究內容進一步細化，如對文本分析、人物塑造、宣傳營銷等方面都有涉及。本文不足之處在于只選擇這4種期刊文獻數據統計、分析，結果僅供參考。盡管十年這4種期刊的文獻量不足以涵蓋該領域的所有內容，但本文對我國現階段真人秀節目發展狀況的分析，能在一定程度上客觀反映國內真人秀節目的研究現狀，為進一步的研究開發原創性真人秀節目融入社會主義核心價值觀，發揮好價值引領作用還是具有一定意義的。

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［2］張呂，雷雨晴.真人秀節目創作的原理與原創［J］.中國電視，2016（2）：57-61.

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［4］盧茂柏.中國電視節目形態一瞥——關于本土化創新的思考［J］.當代電視，2009（5）：72-73.

［5］廖艷君，李枝娜.電視節目策劃中的模仿與創新——以湖南電視媒體為例［J］.當代電視，2010（2）：37-38.

2096-0360（2016）14-0005-03

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