回到原點

李博雅

周末我去書店。又到年底，一路上，櫥窗里的風(fēng)光比大街上更旖旎，霓虹比星河更燦爛。可放眼望去，滿街的“流行”不知何時籠罩起浮華的光環(huán)，照得人空虛，照得人疲憊。

步入書店，迎面而來的是某男神作家仰頭45°角作閉目聆聽狀的藝術(shù)照。巨大的廣告板著實嚇了我一跳。不知何時，本該隱姓埋名、大隱于市的幕后作者，一個個登上了自己書籍的封面，一批男神、女神作家大行其道。在這繁華的背后，早已忘記生活的本原，少了幾分耐性，缺了幾分簡單？

我們不妨以現(xiàn)在的一些書籍為例來看看。

書籍本是文化的一種載體，而如今，有時候載體的“重要性”被放大，以致載體可以脫離文字，獨立存在。市面上有一種圖文書，厚厚一本，價過半百，翻開一看，盡是插圖和空白，筆墨文字少得可憐，若不是看一眼書脊上當(dāng)紅作家的姓名，還以為是一本無序排版的攝影集。還有些書，裝幀極美，燙金的扉頁，內(nèi)頁也是銅版紙。這類書里是有字的，明明每個美麗的漢字都意蘊豐富，但不知為何，被該作家那么隨機一組合，就變成了一堆無意義的亂碼。

沒有文化內(nèi)涵的書籍，不過是一件展示現(xiàn)代造紙印刷技術(shù)的工藝品。而過多的“工藝品”流入圖書市場，并不是件好事。

書店里鋪得最多的，還要數(shù)暢銷書。一本本立在特制書架上的暢銷書，十之八九印著作家們精致的面容，他們表情各異：閉眼的仿佛下一秒就要圓寂，怒目的眼神要比他書中的文字更犀利。我一向好奇，曾翻看過幾頁，但書中文字瞬間顛覆了我對于文學(xué)作品的已有認知。

誠然，文學(xué)作品大多高于生活，但無論何時，百姓生活才是文學(xué)的土壤，是文學(xué)的原點。如果一部作品沒有根與泥土，便輕賤似浮萍，順“流”而“行”，留不下半點痕跡。

那些《新華字典》都沒有翻過幾遍的人，仿佛自詡“作家”之后，就可以信口開河了。他們中的一部分，熱衷于大肆描繪風(fēng)口浪尖上的生活，熱衷于描繪奢靡淫樂；另一部分，則喜愛四處灌“心靈雞湯”，搞得人人都行事招搖，輕浮躁動。

書籍本應(yīng)該像涼茶，教人“無故加之而不慍，無故非之而不怒”。書籍本應(yīng)該反映的是百姓的生活，是柴米油鹽醬醋茶。讀書的人若迷失在作家編制的幻境中，何時返璞歸真便沒了期限。我個人認為，鶯燕紛飛的暢銷作家背后，很多是錯誤價值觀的傳輸與文化旁支的病態(tài)發(fā)展。

書籍所面臨的危機只是社會大環(huán)境的一個縮影，想要書籍回歸成一種質(zhì)樸的文化載體，就要各個作家擁有強烈的社會責(zé)任感。明星作家可以有，暢銷光環(huán)可以有，關(guān)鍵在于如何引導(dǎo)，是讓人們“躁起來”，還是讓人們“靜下去”，這需要作家的思想高度。

茨威格有一句話說：“在一個四處充斥著嘩眾取寵的環(huán)境中，對于想要回到原點的人也是一個挑戰(zhàn)。”讓我們迎接這個挑戰(zhàn)，對那些所謂的暢銷書說一聲：“不”，努力回到原點！